广东新闻网：根据记者綾乃沙良🈚获取到的最😋新动态，看看屋影视将于2025年08月24日在广东新闻网举💳行隆重的开幕🚌仪式。最新的支持实💍现

直播吧7月24日讯 “ESPN”消息，皇马愿意将🧖锋线小将🌬恩德里克外租，避🎋免耽误其成长。但是恩德里克希望⛳留在队中，他想追🚪随维尼修斯的前进脚步。

2022年皇马以7200万欧元价格签下⏹了16岁的恩德里克，这一转会操✂作与此前皇马🔍引进维尼修斯和罗德里戈非常🎶相似。去年夏天，恩德🕐里克在年满18岁后正式加盟皇⚾马，但在安💲切洛蒂执教下他只获得了847分钟的比赛时间，但他🛒在国王杯中表现出色，6场比赛恩德里克共🎮打进5球。

当🌏姆巴佩无法出战时，安切洛蒂也会优💽先选择其他球员🌏而不是恩德里克。阿🔗隆索的到来似乎没有改🔩变恩德里克的处境，经😙过董事会和技术团队的讨论，皇✉马认为最好的选择是将🔐他租借到另一支西甲球🍚队，他不仅😛可以得到稳定的上场时间，还✖能适应西甲赛场。

皇马当🙃然清楚恩德里克的巨大潜力，但球队认为目⛳前贡萨洛-加西亚更为实用❔。几周前ESPN曾报道，阿隆索在6月份时要求😀引进一位与何塞卢🏖特点相似的前锋作为替补。但贡萨🐘洛在世俱杯上发挥亮眼，球队决定让🦆这位青训球员👃承担替补中锋的角色。

虽😴然皇马愿意出租恩德里克，但这并不意味着🥜他会在夏窗离队。消息源还表示，恩德里克本人🌌还是想留下。接近这位巴西🔘球员的人士指出，雷尼尔和约维奇被外租⛔后并未取🔢得成功，反而是那些选择留👆下的球员现在已👀经得到了稳定的位置，比如维尼修斯🙋和居勒尔。

可以说，维尼🐶修斯是帕尔梅拉斯🐆球员最喜欢提到的榜样。来到皇马之初，维尼修斯也经历过🌏艰难时期，甚至曾为卡💯斯蒂亚效力，但在2024年，他终于赢得了FIFA年度最佳球🎗员奖。对恩💙德里克来说，维尼修斯就📕是他的前进方向。

另一方面，人们也认识到，恩德里克🦌的伤病以及🐌阿隆索目前使🧢用的阵型并不利于这位巴🛃西小将。阿隆索选择了🕉姆巴佩和维尼修斯搭档前锋，但恩德里克的团队认为，恩德里克更适合三前锋🌺打法。

目前恩🏩德里克仍在康复阶段，他期待9月回归🥙时赢得巴西队主帅安切⏩洛蒂的信任。据报道，安切洛蒂仍然会🌗将恩德里克列入明年世界👔杯的计划中，他也支持这名19岁小将前往其🛎他俱乐部，以获得🚠稳定的上场时间。

除明年世界杯这一决定性因素之外，另一个需🐍要考虑的因素则是罗德♓里戈的未来，尽管较可🎛靠的说法是他希望留🕵在皇马，俱乐部也希望他留下，但一🏸些消息表明，罗德💔里戈的未来仍然悬而未决。

正如在世俱杯上所见，阿隆索希望🎅让维尼修斯和🚚姆巴佩担任主力前锋，他也🧦需要另一名能够与贡萨🙀洛搭档的前锋，在两位首发👘球员缺席🛷时能够顶上去。

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黄哲敏(重💌庆大学美视电影学院🐪影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🌥片厂出🔟品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🕺速走红。作为奇幻动画短🚰片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🌇造的首部长篇改编作品，上映一周时间里⛔，影🔡片累计票房突破5.74亿元，成为我国影👇史票房最高的国产⭐二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🌻强劲的势头于市场与评🗄论界持续发酵，不仅稳居同档✂期票房前列，还在社交😒媒体与评论市场引发🎺了持续的长尾效应。这部影🈂片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🌧的同时，进🧕一步拓展了故事的世界观层🐓次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气💂息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西😴天取经路过浪浪山，各方势力皆🌆觊觎唐僧肉，其中便包🍀括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为💪大王洞的妖怪，也🥖就意味着能够分得一口唐🤵僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🍌精惹怒了上层，不得已只🐊能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🥎出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🤓人一步取得真经。他🚵们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🕍行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术🤾总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前⛎作也非续集，而🏔是一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所🏷呈现出的基本气质是相近🖨的，只消微微置换，我们立马💀可以获得一则充满讽刺意味的当代寓言：不论底🚫层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固🙏着的阶级壁垒，这一壁垒😈不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🏼生活环境似乎并不💖因个体努力得以转变，而是👨更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被📑普遍承认的合法性证明。正如📕导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🎌刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当🈺代职场人的生活，我才👼意识到大家确实在这方面共情😪了。当代人在职场中遇到🚇的困📧难是普遍的困难，但在家庭、学🕕校等各个环境中可🗂能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🥨关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在⌛既有话语中反复验证，一个更有🚺意思的问题是——近年来，这一指🚬涉底层劳动者处境的流行标签，如何🍱从网络亚文化演变🚳为评论市场的高频词汇？又为何在当🍆下的电影舆论场中能够迅🔻速引发跨年龄、跨阶层的情感共💱振？这种⏸转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🏥年电影市场对“打工人”经验的🦆持续演绎中得到印证。这些作品在🐣类型与风格上🧓或许各异，却在角色设定🔰与情感内核上呈🥧现出惊人的相似性：个体被困于庞大的🛍制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找👺微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🆗活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人🙋”。最初主要指从内地农村到沿🐉海经济特区(如深圳)工厂、企业👃工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🎉谓迅速北上，从而🎲进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造🏹业崛起，农村人口大幅向🌶城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🕤在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🎣地域迁徙色彩和历史🔦语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以进🆗城务🏷工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🥤开放语境下大众文艺的崭🖨新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🎷和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🏬工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己💏的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🍓和无奈之语，强调其工🎓作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不🎈满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文化的🧠传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🌾布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒⛵式地占领了中文互联网的热词🖕版面，随后被主流媒体收🛏录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉❇外来务工群体的语义，扩张💌为覆盖办公室白领、普通工人、青年学👼生在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集🎵自嘲、解构、共🕍鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向🐼电影，在我国导演群体👈的创作中，将城市工人群体📺作为主角，讲述“打工者”生活的影⛪片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🙍精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🔖众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🐃事件为背景，再度讲🉐述了一名底层青年打🍩工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🧚移并最终⚡走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经🕘济转型中🌨传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外📿来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🐰单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🐩的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母📞离家、在异乡🌌成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🧕义扩张后，关注都市白领生存🕓，讲述职场😻背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是👏北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代🎬语境密切相关。从计划经济向市🏤场经济的制度更替，到城镇化与🈵人口流动的加速，再到🔤互联网经济崛起带来的😛劳动形态变革，不仅是✂个人命运的写照，更是特定历史阶🍱段社会结🐪构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐💎与官方话语合流，成为了🕋某种时代精神塑造的反😢映，典型如🐇文牧野执导，讲述城市青年👩打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🎤监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🎏代网🧛络文化下返乡创业的农村🅱题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现💵实困境、呈🐆现结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更📧多地承载了励志🍿叙事与🕷时代正能量的导向，强调个体通过奋🏛斗、创新与团😰队协作实现阶🏎层跃升的可能性。这种转⏩向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🔼一种更为温和、积极且可资借🏉鉴、复制的成功📐范式，从而📱在官方话语与大众情感之🕚间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场🎵开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🗞影片。这类影片🌁一般沿用喜剧类型，通🙅过强设定情节，呈现🔩个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🤚出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容👷上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣而🌠大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🔵以下三点：其一，制度化的阶层⬜再现。通常以一🛳个层级分明、路径封闭的组🌷织结构空间👽为故事的发生基础，揭⬜示社会资源在制度化选拔中♑的分配逻辑。其二，权力秩序🎩的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类😲型手法夸张权力机关运行的⏹非理性逻辑与内在矛🗨盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边🦖缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫🥌下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🚊当今社会千军👐万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🍱擦拭锅具，却因🐹无意间磨去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🥚驱逐出浪浪山，仍执意😗保留象征身份的“工牌”，哪怕它🛸已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🍲映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞✅使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🍴代，个体反♓抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业🌸大裁员为背景，一次阴差阳错🎙的选调竟引发了一连💓串的职场闹剧，吊诡地揭🛏示了一套荒谬的企业层级秩序🚱；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🎺关于职场生态的讨论，讲述了一出草台班🌎子式的创业闹剧。这些影片虽🛬在题材与叙📱事策略上各有差异，但🎎无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其〰转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载⛱着对打工人劳动处🙃境的凝视与感知，集中⏲呈现了在特定制度语🐺境下个体🚯所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🏀于将影片中😇主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自👱我调侃与批判之意，如今年的现🎤象级动画电影《哪吒之魔童🐬闹海》，在“人心中📦的成见是一座大山，任你怎么努力⏩都休想搬动”背后，实际上反映的是🕛大众➖对于三界封神榜等级秩序的控诉。个中😕典型则是影片中的主要角色🌍申公豹，尽管他凭借🥞着自身努力考🍗入玉虚宫，但其🥪出身始终不被主流认可，终日勤🔄勤恳恳却永🈹远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🎋选拔机制暗含着残🖥酷的出身论，“元始天尊座⛏下清一色的人族修士，即💑使太乙真人终日醉饮误🍥事仍能获得重要法器，而勤📓勉修炼的申公豹只因妖族😞身份就被排除在核心圈层之外。这种结构性歧✔视恰似某些行业对‘双非’学历的隐🐈形门槛，或是互联网大🈸厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🐴的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片📗中为重塑肉身，历经考验的情节也被🎻众多网友喻为😡某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🔠吒情节与基层工作相🧚连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🍿源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🎿关联的合法性几何仍需推敲⏹，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🎩与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒♋介话语机制与产业策🔱略在近年共同变迁、相互耦🎱合的产物。它们既借助了网络语境中🔎“打工人”符号的🕣流行势能，也反过🍓来通过影像叙事不断加🎧固这一文化想象，使其👬成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🎶倾向于将虚构情节与自身🎏的生活经验进👴行平行对照，更乐于在这🌩种带有自嘲与批判📷色彩的虚构世界中完成🐓情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🌀影片相比，《浪浪山》显然要更😄为残酷一些。直到结尾，四只小妖♓都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾🕟的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上⛽林署九品监事李善德、阐教先⏸锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🎾所有社会身份，甚至于被完🍣全排除在🚗分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以😑布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🎨悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天😍将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物🤝质财富，而是🖼被社会成员(尤其是某一😛场域内)承🈷认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所😌以能成为有效的“资本”，在于它常⏯被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄🍹断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🕤授权的文化仪式。而在我国本土文🐡化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🦑四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是💤近年来被愈发🍗提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🔸为什么一个普通妖怪🏗不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故🔞事，天然地⏺挑战了这套象🕍征资本的垄断逻辑。他们🕗没有背景关系，没有神格，但依然义无反🐍顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🏧动👲人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🗣来的良好口碑，还😒是影片在当下评论市场的👝火热，都🎲汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所♑栖居的精神世界：它交织着🍯讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🧒自我实现的微光🐫。　　将《浪浪山》的故事置回导🌃演自身的创📑作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的💎於水决心改行学习动画，并以总分第一的成🤧绩考取了北京电影学院🙍动画学院的第一📲届研究生。三年后，於水创作🖲了其首部作品《生活😀原来是这样的》(About Live)，这是一部🏪以动画为主，混合了部🎲分真实影像的🐫动画短片作品，讲述🛡了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🍻乞丐一枚硬币，最终引发了超级🔴大国之间的核战争，也阴差阳错🍺引出了乞🥧丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已📓经可以窥见於水日后的创作📇底色：通过夸张的因果链条，把个🌋体最微小的举动置于庞大的🔥社🐠会与国际体系中，揭示了个人在💻权力结构中🎺的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🐑与同情，另一方面，则是通过自🏼我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的🔨社会机器进💏行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画📐短片《火红的青春》，其以建国初期🤼的一名纺织🌅女工为主角，以一种“无产阶级的🛩历史意识”，挑战了新世纪🏘我国⚡社会文化中的国际观👰念与风俗变迁：在相隔半个世纪后🥌，国人再一次将个🐰人生命经验置于世✊界格局与地缘政🌎治的前台(北京奥运)，而💧个人在历史舞台中所获🚐得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🏼变迁愈🐩发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🍛国的纺织工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🏉资本、劳动力与市场份额，都📊在国民经济的运行中起到了重🍢要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🌠整个新中国纺织行业建🦗设中起到了重要的🔲作用，不论是上海第💘十七棉纺织💗厂的黄宝妹，还是青岛国棉🐑六厂郝建秀，都是个🆕中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🧗，天然承载了🔲银幕上这🎃一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在🍭某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🧢了於🐼水影片中独特的历史气质。　　对历史😿的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🐊於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🔬开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马🔊上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更💨像是一次文字实验，其并不是依照时间✒顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常🕜听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛🉐这是治愈中国各种不良现状的🍏一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🤪否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🧙们应该有一个最基本的原则，对📟好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是🍟最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没有🧖原则的人……所谓的逆淘汰🐠机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人📅处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小🚖女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年😒儿童的暴力和💮犯罪问题与“我”对年少🍎时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个👈书写主体展开，既像个人随感，又🚁夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依🍳然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🌴腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🔽水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根💕一根吃”，甚🌌至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所🔲这一端，使劲的朝另🚉一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🔇上初中。再后来，听说他在一次斗💴殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样🔬一种冷酷而📕略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催🚇生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系💡列片中，愤怒是否否的关键😊词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🚋都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🛂山路上缺了一个🥓井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🧚上到处封路设卡，细究得🐳知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客💘舱，客人无视道📚德规范大声喧哗，等等，故事以💺否否为视角，展现了一桩🐖桩日常生活中令🐛公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🐧了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🐹流行爽😜文中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🌵社会生活中的切实问题，虽只能🛐以动画的方式固执而理🎆想地解决，但毕竟留下了某种🚎“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🐉人对彼时的电影市场🏖的观察直接有关。他本人在回🐰忆中提及，2009年起，他开始关注互🧦联网动画行业，彼时正值电视😤动画的寒冬，电视台对电视🚠动画的支🍧持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🥌内只有“喜羊羊”系🌴列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🚿对动画市场和其个人能力📮的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🔫试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🛌观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🛍始设想，於水这样提道：“人类的基本🚈情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🌂众一般很少主动✴在网上找悲剧去看，那么🐘还剩下一个‘怒’字。似乎🈁这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🏟吗…那几年微博刚刚火⏹起来不久，微博上有一个🤟主流情绪就是‘愤怒’：各种社🚇会不公激起大众愤怒，如果此时🎛有一个虚拟人物能🎨代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🥇的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🐾生了可能是於水评分最高、最广🕛为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年📜一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲💦述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🧜各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🚼不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某🧘种个人🕷的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🕣礼门道”“出门旅游防坑指南🏔”“七夕终极约会秘🍊籍”“阅兵你🐠看得够仔细吗”等放在如☕今也足够“标题党”的日常推送⏱式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开⏫始有意以🍾大量彼时中文互联网流🌛行的表情包、二创图片💈为主要内容，辅以少量的文字💞说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🌯形象作为补充。而在创作之外，於水🌅还坚持对社会热点事件进🔎行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🥖行为)、“纳税人出钱是为🥘了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追👠问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创⛵作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🎨叉产生了。十年前，於水的命🆚运悄然与饺子、李阳等人📽关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🥚博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🧚天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🍮电影市场，成为中国影史票房🤯冠军，后者仍然以天才的创意持🌵续对影片形式♐进行探索，最终讲述了一群热🧢血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🍽非是某种奥德赛👨式的英雄之旅，也不是对各类视🦓觉媒介的融合与突🔥破，而只是一个“nobody”的故事，但正是⏫这些籍籍无名的个体，构成了当🎆今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们😯忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看到的妖🤕怪都是🚓为非作歹的，但在这部🔢电影里他们也挣扎在生✡存的困境中，碰💵到人类的时候都非常卑微……我🕍希望大家借小猪妖看到💠生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🚩一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🚈与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事😒在当代电影评论与大众舆论📜中持续扩张的语境，其所呈现的职🌑场生态与制度荒诞为⏮观众提供😄了强烈的现🈚实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个🙄人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持🔭续书写，已为这一主题的成熟📆化奠定了深🗺厚的创作基础。正是在宏🏩观的话语结构与微观的创作🚑心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🏆泛的🏨文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众👅平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🈁大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一💣颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🤨种姿态回归了——只是背🕋景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🚿看见一些悬⌚而未决的问题：天生平凡🖲的小猪妖一家，又怎会拥有强大🐲到得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有🎒强大力量的“nobody”，还有权🎩利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🍁四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🤰容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们💥不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🌨生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🆑困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🔏寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🆎魔童闹海》悟基层工作之🌽道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电✔影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🦃一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 一次看个够，全新看看屋影视💣系列大合集 热剧竞猜大挑战→猜中送看👱看屋影视大礼包

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中新网兰州8月19日电 (记者 冯志军)甘肃省气象局19日发布消息称，甘肃省预警发布中心♓18日首🌰次启动预警靶向发布，成功发布🚚甘肃陇南市气象台暴雨➖红色预警信号，精准送达指定范围😞用户逾4.7万人，覆盖区域包括陇南市武🚢都区多个乡镇。　　据了解，此举实😁现了强降水预报预警“提前12小时落区精细至🦃市州、提前6小时精细至县区、提前3小时精细至乡镇”的递进式传送，解决预警信息精准🎼投送“最后一公里”问题。　　据甘📃肃省气象局介绍，为😊高质量开展预警信息靶向发布，该局🏻指导甘肃省气象服务中心依🗿托国债项目建设🚁机遇，深度融合5G通信与电🌹子围栏技术，建成甘肃省“五级两圈”精准预警发🍫布体系，该体系将灾害预🥪警精度细化至村层级，标志㊗着甘肃省气象灾害防🤴御能力实🛬现跨越式升级。图为甘肃🥑省气象防灾减灾预警服务平台。(资料图)甘肃省气象局供🌎图　　此次建设的🤛精准靶向发布系统攻克两🚇大核心技术。一是通😯过电子围栏技术构建动态地理围栏，实时解析预👊警影响范围并联动全省移动通信基站，形成智能🖐感知网络；二是创新设计“五级两圈”立体化发🚿布架构，纵向贯通省、市、县、乡镇、村五👡级行政单元，横向覆盖“常住人口圈”与“实🥒时流动人员圈”。　　甘肃省气象局✝表示，该系统实现全💹流程智能化运转，从预警信息解析到🍙完成全域😊发布形成“秒级响应链”。系统相比传统全域🛋群发模式，新技术使🛋预警信息接收人💔群精准度提升，有效解决了“该收的收不到、不🎫该收的受干扰”难题。　　记者19日⏯从甘肃省水利厅获悉，今年以来，甘肃🚍省极端短时强降雨相比往🛷年异常频繁，呈现多发、散发、且落区高🏾度重叠的态势。特别是8月上旬以来，该省个别点上♈极端暴雨过程频发，致灾性高，防御难度大。　　据气象预报显示🖲，19日至21日，甘肃自西向东有💽明显降水天气，河西五市及甘南、临夏两州有小🚌到中雨，局部地方有大雨。(完)阀🚨狮玩具销售部今日上线《中方回应🔽印度官员涉台言论：希望印✖方切实恪守一个中🎫国原则》，围绕看看屋影视“直播色情”问题，结合在线看片“青少年保护”，分析找不到🌆高清片源“监管缺失”，綾🚀乃沙良联合小百合带你📵探索跨平台播放技术成熟“网络合规”动向，提供下🚰载神器永久免费安全防范指南，一键直达片✍源立即查看！中国首部8K拍摄太空电影《窗外是蓝星》今日(19日)正式发布🌧定档预告，宣布将于9月5日全国上映。这是首部挂总台电🚑影台标并在全🥗国院线上映的电影。　　影片主要⏮画面由神舟十三号航天🕠员翟志刚、王亚平、叶光富🏾作为摄影师在🍨中国空间站拍摄，中央🛢广播电视总台影视🏬剧纪录片中心导演朱翌冉💺执导，故😎事以神舟十三号飞行乘组首🏴次执行在轨驻留6个月任务为蓝🏯本，向观众呈现一场充🦃满中国式太空😠美学的非凡旅程。　　影片由中央🚏广播电视总台、北🎩京神舟航天文化创意传🎤媒有限责任公司、中国电🐝影产业集团股份有限公司、珠江😬电影集团有限公司出品，中广影视卫星有限责任🥕公司联合出品，中央广播电视总🙄台影视剧🆖纪录片中心摄制，中国电🎺视剧制作中心有限责任公司承制。　　日前，中央广🎐播电视总台发布电影台标，这标志着我国电📳影片头家族中🈴将出现总台的🤳电影台标，而电影《窗外是蓝星》成为总台电影台标发布后🔬，首部领衔出品的电影。中央广🐲播电视总台电影台标来了♏！　　中国电影首次在太🌷空实拍　　震撼呈现🔳前所未见的宇宙奇观　　据悉，影片在中国空间站💗舱内以全新🤥的拍摄模式完成，片中既🚩有无数前所未见的太空😰景象，也有许多🦆太空生活🛥不为人知的细节，通过在轨航天员团👺队与地球主🔶创团队的共同协作努力，以航天员王亚💑平的视🚬角让影片呈现出极具细🆖腻情感、视觉震撼与宇宙📝哲思的独特张力。　　作为中国首👀次太空拍摄电影任务，影片太空🌳拍摄采用了全国产8K超高清摄影机，总台团队🤚协同航天科研团队在短🍢期内采用“8K、50帧、全画幅”高格式专门集💦成设备，先后攻克火箭💚震动测试、空间环🍭境测试和空间站内🐮适配性充电存储🏆等一系列挑战。2021年，拍摄设备搭载天舟🗼货运飞船运送至中🗼国空间站。　　“思想+艺术+技术”彼此赋能　　外媒评价开🚪辟电影新领域　　导演朱翌冉表示：“此次太🙎空电影的拍摄过程本身就是一次‘思想+艺术+技术’创作的实践，太空电影🎵是建立在中国载人航天🤛不断取得了不起的成就💫基🐋础上才有可能完成，总台团队🕣与航天团队紧密协作，拍摄过程🖐集太空科研课题攻关、电影创作🕧探索与大气层相隔🏅的天地协同等挑战于一身。”　　《窗外是蓝星》今年亮相香港🛶国际影视展，美国媒体《好莱坞报道》以“新的中国太空👦实拍电影🙁让中国电影开辟新领域”高度评价。该片🥍在意大利罗马展映期间，意大利记者阿莱⛳桑德拉·斯佩莱❓塔观影后表示：“《窗外是蓝星》不是一🐷部普通的太空电影，它讲述的是一🚣段穿越地球🥓与宇宙的情感旅程，是科技❕与亲情交织的动人故事。”　　沉浸式🥤体验太空之旅　　用电影致➿敬新时代载人航天辉煌成就　　“如果有一天，那个让你🔨憧憬许久的一幕，真的出现🧙在眼前了……”在刚🍃刚发布的定档预告片中，王亚平的独🖕白似乎也在回应着2022年搭载神舟十三号🎄飞船返回舱🐤回到地球的影片素🎱材制作的8K花絮特辑😒发布时引发的全网点💂赞和期待，但在主创🍻团队看来，它更是对📓中国载人航天三十多年征程乃至🌰一个🍦民族的太空梦想的深情注🐣脚。　　之江影业传媒(浙江)有限公司、北京国影纵横电🛀影发行有限公司作为发行方表示，《窗外是蓝星》将同步制作CINITY巨幕4K50帧版、CINITY LED版、IMAX、CGS中国巨幕、4DX等多格式制⛪式版本，让观🐀众在大银幕沉浸式体验这场☔宇宙级🐄的视觉盛宴。这部承载🏄着中国航天✉梦想的影像史诗，将以其无与伦♑比的沉浸🥑感与科技感，让全球观众共同⚪见证“中国高度”的不断刷新。看看屋影视事件🍤再次发酵，疑似涉及明星Raphaela。中新网天津8月19日电 (记者 周亚强)中国海🌟洋学会海洋遗产保护专业委员会👴暨海洋博物馆联🏧盟成立及授牌大会18日在中新天津生态城举办，标志着全国🐕首个专🔹注于海洋遗产保护与文博领域的🏈专业联合体正式启航。图为海洋博🆒物馆联盟成立大会现场。(中新天津生态🍝城供图)　　该联盟的成立，意🏻味着我国文化遗产保护模式从🚝文物部门“单兵作战”转变为多部门、多行业“协同合作”。联盟旨在👹整合全国海洋遗产与馆藏🎚资源，深化在保护利用、展览策划、文化共享、教育传播及文👓创产业等🐌领域的合作，破🏗解保护碎片化、研究分散化难题，推动海洋类博物👲馆整体发展。　　依托中国海洋学会支持，联盟将重点构建🍎三大核心平台：科研攻坚平台聚焦海洋👠考古、生态保护、遗产数🚲字化等领域设立专项课题，推动多学科交叉融合；资🕐源共享平台统筹全国海洋博物🎤馆的藏品、数据及🍎展陈资源，打造海洋遗产库；国际交流平台以📺海上丝绸之路为⛎纽带，深🏊化与沿线国家在文博、科技、教育等领域的合作，提升👥中国海洋文化国际影响力。　　联盟还将强🛋化标准引领与科普赋能，加😻快制定保护技术规范，联合博物馆与研🕧学基地打🥖造沉浸式海洋文化课堂，并通过专业培训🧝机制锻😐造复合型“海洋守护者”。大会现场向“海洋博物馆联盟”授证书；授予国家海洋博物馆📓“海洋博物馆联盟”牌、授予分支机构🗄铭牌；授予📯南方科技大学海洋高等😙研究院院长、林间院士“海洋博⛷物馆联盟”名誉主🚙任委员聘书。　　中新天津生💴态城表示，将全🆚力支持联盟工作，推动国家海洋🔭博物馆🐰发挥阵地作用和国家🎈级平台的辐射带动作用，打造🖊海洋文化交流中枢和创新策🍠源地；支持联盟🎎创新举措在生态城先📭行先试，探索📐可复制推广的海洋遗产保❓护利用方案；推动海洋文博与🌅科技创新、旅游休闲、商贸会展等多🅿元产业深度融合，将生态城打🌲造成海洋遗产保护与利用的典🏜范之城和海洋🤦经济创🕣新发展集聚区。(完)

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Rockie/愛野鈴奈/吉野明美/闇wo

（青岛日报／观海新闻记者 綾乃沙良）