新疆新闻🐣在线网：根据记者松金惠〰获♊取到的最新动态，迪卡侬女主福利🌀视频将于2025年08月25日🔂在新疆新闻在线网举🏪行隆重的开幕仪式。港🕹彩单双新走势打法助你反败🕥为胜

　　中新网北京7月22日电 (记者 陈杭)22日，以“青春筑梦石景山✊ 创新引领新未来”为主题的石景山区青年🚀人才创新创业发⚾展大⏭会暨青年人才创🏃新创业基地一期启用活🙋动在北京举办，发布了支持青年🕔人才创新创业12条措施和投🐗早投小投硬科技基金，揭牌青年人才创新创业基地一期。

图为石景山区⚓青年人才创🖲新创业发展大会🔤暨青年人才创新创业❔基地一期启用活动。北京市🛸石景山区供图

　　据介绍，为加大青年人才♑引育力度，助力区域转型💕升级，更好展示石景山区深化“招千贤纳万才”行动成效，基地一期在古城🍩创🖊业大厦投入使用。

　　基地一期☝项目可容纳100个青年创新🛩创业团队，并集成石📂景山区支持青年人才创🎆新创业12条措施，为入💮驻青年人才和团队解决⛓启动资金短缺、办公成本高、资源对接难等制🥜约创业青年的常🕍见问题，从办公空间、技术共享、安居保障等方面🚦提供全方位支持。

　　记者了解到，为支持青年人才🛬创新创业，石🕐景山区将做好资金保障。设立2亿元投早投🛩小投硬科技基金，采取分阶段、差异化资金配置方式，20%投资种子轮企业❄，单笔投资🙄原则上不超过100万元，特别优秀项🏳目不超过200万元；40%投资天使轮企🐖业，单笔投资不超过500万元；40%投资A轮企业，单❇笔投资不超过1000万元。通过政策性基金➰投入破解初创⛪企业融资难问题。

　　石景山区😄还将建设“景贤小镇”青年创新中心，为青年人🖤才和高校师生🏽团队构建“管家式”服务体系，提供“创业导师+服务专员”一对一服务模式，做好算力支持、场景对接、成果转化、政策🐧咨询等服务保障，支持开展科研🖌创新。组建“城市主理人”与“社区合伙人”队伍，在“景贤小镇”的工作区和🏑生活区全域布局建设“景share”青年活力空间，着力营🗑造青年乐享生活、休闲互动、社群交往的浓🎖厚氛围。

　　未来，石🐰景山区将发挥首都教育科🐓技人才优势，围绕现代⬆化产业体系迭代升级，构建资源共享、平台共🤹用的良性创新创业生态，打🤒造青年人才发展的“石景山样板”。(完)

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黄哲敏(重🥙庆大学美视电影🐒学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🦂电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来😌迅速走红。作为奇幻动🐀画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🍷首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🐼房最高的国产二维📀动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🙇于市场与评论界持续发酵，不仅😤稳居同档期票房前列，还在社交媒体与⌛评论市场✊引发了持续的长尾效应。这部影片在🕹延续前作成熟的“上美影”水墨❤美学风格的同时，进🚄一步拓展了故事的世界🐹观层次与叙事纵深，书写出👆一则兼具当代气息💉与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取🏑经路过浪浪山，各方势力皆🔝觊觎唐僧肉，其中便包括了🔎主角小猪🌋妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的👡妖怪，也就意味着能🐍够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🌲惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🦖大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🖐步取得真经。他们先后找到了🔻“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🚴团队，影片故事由此展开。　　影片监制🐲及艺术总监陈廖宇💝表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🌦上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🔔既非前作也非续集，而是一个拥🔁有独立设定的、与短篇🎥平行的作品。不过，两部作品所呈现🚣出的基本气质是相近😗的，只消微微置换，我们🕞立马可以获得一则充满讽刺意味的当代寓言🎉：不论底层🦍小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固着💜的阶级壁垒，这一👘壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🖍乎并不因个体努🌅力得以转变，而是😾更加依靠某种天生/既有地位🥩所赋予的、被普遍承😵认的合法性证明。正如🔂导演於水在访谈中亲承：“在创作时我⬜没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🤕镜做出来后，才觉🎖得这就是当代职场人的生活，我🧝才意识到大家确实在这方面共情🖕了。当🐧代人在职场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环📟境中🤷可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🍒了当前关于《浪浪山》的😭所有主流评论。但与其在既🎗有话语中反复验证，一个更有意思的问题🐥是——近年来，这一指🥟涉底层劳动者处境🌥的流行标签，如何⚓从网络亚文化演变为评论市场的高频词汇🍰？又📏为何在当下的电影舆论场中能够⛵迅速引发跨年龄、跨阶层的情感😏共振？这种转变不仅体现🔀在对某种“叙事母题”的探索，更可以从⛎近些年电影市场对“打工人”经验💲的持续演绎中得到印证。这些🤺作品在类型与风🕯格上或许各异，却在角色⏪设定与情感🔛内核上呈现出惊人的相似性：个体被困🚜于庞大的制度与规则之中，通过一次次🤛重复、琐碎👟而无望的任务，试📱图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🕍早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🕞指从内地农村到沿🌏海经济特区(如深圳)工厂、企业工作💉的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🔱称谓迅速北上，从而进入普通话语境中⬆。上世纪90年代后，城市🃏制造业崛起，农村人口大👏幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🆔内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地📅域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深🔘圳等地区首先出现了👨以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改😇革开放语境下💙大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经💡济深入和就业形态多样化，“打工”的含🐅义逐渐泛化。“打工者”不再局限🚅于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🕵开始用“打工”指代💐自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈😿之语，强调其工📱作中面临的艰辛、压力、困惑以🔊及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博⤵客等社交平台，则成为这种自🈶嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🔡布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🏽毒式地占领了🍿中文互联网的热词版面，随后被🎨主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从💘传统上指涉外来务工群体🌄的语义，扩🈚张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🍎内的更广泛的劳动🏋者群体，形成🌭了某种集自嘲、解构、共鸣于💄一身的典型文化症候。　　将目光转向🔸电影，在我国导演⛓群体的创作中，将城市😏工人群体作为主角，讲述“打工者”生活🥘的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🐮确聚焦于北漂打工人群，展现了🚆一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🗣闻事件为背景，再度讲💪述了一名底层青年打工仔小辉🏚在流水线生产、家庭、爱情三🧐者间游移并最终走🏻向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🎀场经济转型中🚜传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大📄龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🕣制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🔰境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母👣离家、在🍺异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后🏾的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与✳其所处的时代语境密切相关。从计😲划经济向市场经济✳的制度更替，到城镇化与人口🥕流动的加速，再到互联网经济🚭崛起带来的劳动🛢形态变革，不仅是个人命运的写照，更🚷是特定历史阶段社会🤪结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🏫逐渐与官方话语合流，成为了🛄某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执😠导，讲述城市青年打工群👞体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🔚辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🈲人在当代网络文化下返♍乡创业的农🗣村题材影片《一点就到家》。与此前🎡偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫👵的影像不同，这一时期的🍜作品更多地承载了👂励志叙事与👦时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协🥓作实现阶层跃升的可能性。这种转向不仅🍙契合了主流话语💢对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🙇一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🥅官方话语与大众情感之间🆘架起了一座桥梁。也正🕛是在这一时期，电影市场开始出🔼现另一批和“打工人”生活高💑度相关的影片。这类影片🛋一般沿用喜剧类型，通过强设🥀定情节，呈现个🤱体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🤽流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内😐容上，则已经开始关注、挖掘当下社🌡会热点，并对“打工人”这类文化😓标签进行辛辣🚯而大胆的平铺直叙。细🚲究其故事构架，大抵🌹可分为以下三点：其一，制🚰度化的阶层再现。通🚆常以一个层级分明、路径🕑封闭的组织结😁构空间为故事的发生基础，揭示社会资源🚫在制度化选拔中📑的分配逻辑。其二，权🌋力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🚛法夸张权力机关💤运行的非🌅理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书⚪写。以底层或边💱缘角色为叙事焦点，凸显其在结🔺构性压迫下的策🦑略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨⌚然是一幅当今社会千军万马🕸争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳✉本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间⏫磨去锅上的刻⬅字引来杀身之祸，而蛤😳蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🥊留象征身份的“工牌”，哪怕它💣已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎💩是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🌸无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🎁上映的喜剧电影《年会不能停》以📷企业大裁员为背景，一次阴差阳😠错的选调竟引发了一连👶串的职场闹剧，吊诡地揭示了一📖套荒谬的企业层级秩🧘序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🦈职场生态的讨论，讲述了一出草台班子式的创😪业闹剧。这些影🐸片虽在题材与叙事策略上各有差异，但无一😭例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🏮类型叙事的核心意象。这些🤺形象始终承载着对打工人❤劳动🍸处境的凝视与感知，集中呈现了在特定🗨制度语境下🍼个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🚎向于将影片中主人公💒所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与📙批判之意，如今年的🛤现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🔩是一座大山，任📑你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反🐠映的是大众对👰于三界封神榜等🥇级秩序的控诉。个中典型则是影片中🔡的主要角色申公豹，尽管他凭借着自🗣身努🗻力考入玉虚宫，但其出身始终不被🏊主流认可，终🚐日勤勤恳恳却永远无法触及十🍯二金仙之位。有论者认为，昆🍠仑十二金仙的选拔机制🐃暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一😎色的人族修士，即使🙋太乙真人终日醉饮误🍈事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公⏲豹只因妖族🤺身份就被排除在核心圈层😘之外。这种结构性歧视恰似某些🙆行业对‘双非’学历的隐🌏形门槛，或是互联网🥘大厂、公务员、事业编等对35岁以✍上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🛡在该片中为重塑肉身，历经考验的情🚭节也被众多网友🏨喻为某种“职场人的打怪🖕升级指南”，甚至🏄有论者以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🌈临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🙁联的合法性几何仍需推👾敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🥘的故事与解读并非孤立💼事件，而是社会文化、媒介话语机制与🥪产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物⏩。它们既🍉借助了网络语境中“打工人”符💟号的流行势能，也反过来通🛣过影像叙事不断🏯加固这一文化想象，使其成为一🖐种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🤧众愈发倾向于将虚构💙情节与自身的生⬜活经验进行平行对照，更乐于在这种💅带有自嘲与批🥒判色彩的虚😐构世界中完成情绪释放与身份认😔同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他📒影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷💼一些。直到结尾，四🔞只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能🏆看到的，正如片尾的那🧀行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🥎品监事李善德、阐教先锋与莲花⏸化身的哪吒不同，其几乎被剥🛃离了所有社会身份，甚至于被完全排除🎆在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🌓以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🔄百年前就和如来认识，猪八戒😦和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🕳金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🕖触、可获得物质财富，而是被社会成员🤣(尤其是某一场域👏内)承认并赋予价值🛠的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成🆎为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🧒、仪式和制度📹话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🤴授权的文化仪式。而在我♒国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已🌎家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🎪作为传统😦意义上的“文化偶像”，还是近年📗来被愈发提及的🚷悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么一🍾个普👝通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名👡小妖的取经故事，天然地挑战了🔕这套象征资本的垄断🏬逻辑。他们没有背景🌄关系，没有神格，但依然义无反顾踏⛽上了取经之路，这无疑是影片📶最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良🛏好口碑，还是影片在当下评🚇论市场的火热，都汇聚到同一主🎻题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🌕精神世界：它交织着讽👥刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🧘自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🐬身的创🍁作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可😏以追溯至20年前。2001年，毕业🕛于计算机专业的於水决心改🌵行学习动画，并以总分第🍲一的成绩考取了北京电👳影学院🙄动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作😍了其首部作品《生🏢活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动💏画为主，混合了部分🎾真实影像的动画短片作品，讲述了🚁一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一⤴枚硬币，最终引🌝发了超级大国之🥪间的核战争，也阴差🖍阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可♌以窥见於🏄水日后的创作底色：通过夸张的因🍹果链条，把个⛸体最微小的举动置于庞大的🎵社会与国际体系中，揭示了个🛩人在权力结构中的脆弱与无😵力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🏎捉与同情，另一方面，则是通过自👊我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社🤳会机🛃器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🏑短片《火红的青春》，其以建国初期的🏒一名纺织女工为主角，以一种“无产📿阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社❇会文化中的国🗾际观念与风俗变迁：在相隔半个🙂世纪后，国人再一次将个🥜人生命经验置于世🤩界格局与地缘政治📰的前台(北京奥运)，而个人🔷在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代😭的变迁⏬愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是中国近代工业⛳中最成熟、最发达的产业，其所🗻囊括的民族资本、劳动力与市🥂场份额，都在国民经📩济的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🥖性又在整个新中国纺织行业建👤设中起到了🌏重要的作用，不论是上🚺海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🐧厂郝建秀，都是个中的代表🌼与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天💗然承载了银幕上这🏄一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🙎程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠📈定了於水影片中独🥨特的历史气质。　　对历史的敏锐感📬知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公❕众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🌉通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生👘了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验🥜，其♿并不是依照时间顺序🔥的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常🥗听到人们说，中国人缺乏信仰🎳。仿佛这是治💴愈中国各🐻种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🐱尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🙀一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低🧢的底线了吧？但现实中，国人有🙀很多投机者和没有🌊原则的人……所谓的逆淘🍑汰机制产生了：投机的⭐人步步高升，如鱼得水，有原👲则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🕸里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴🔓力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🗻同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🏯主体展开，既像个人随感，又夹杂🈁着虚构化叙述。当然，不变的🙊依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🔎腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下〰直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一❣根吃”，甚至在厕所🔇里尿尿的方式是“……站在🏊厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🔄初中。再后来，听说他在一🏟次斗殴中被打死了”。[6]　　在🏏相当一段时间里，“否否”便以这样一种👰冷酷而略带戏谑的🥖形象出现。也正是这样👂一个形象，催生了作者首部连载动画短🤚片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对📸丑恶的愤怒，就是🥓我们的正能量。”系列片的故🥚事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上📥缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🍀设卡，细究得知只是🗄为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🦐的客舱，客人无视道德规范大🕓声喧哗，等等，故事以否否为视🚿角，展现🎤了一桩桩日常生活中令🎎公众愤慨的现实事🕵件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作👅者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🗃爽文中🃏无所不能的主🌚角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处📗在于，作者直面了社✨会生活中的切实问题，虽只能以动画😬的方式固执而理想地解🎩决，但毕竟留下🌐了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🦆本人对彼时的电影市📊场的观察直接有🦐关。他本人在🤠回忆中提及，2009年起，他开始📧关注互联网动画行业，彼时正值💬电视动画的寒冬，电视台对电🍱视动画的支持力度逐🚸年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成👁功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和🚅其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🛒尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🕺断地给观众留下印象，培育观众基础。对于📉系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🐉本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🕎众一般很少主动在网上找🏹悲剧去看，那么♎还剩下一个‘怒’字。似乎这个🐜字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有㊗群众基础吗…那几年微博刚刚🐔火起来不久，微博上有一个主🎑流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公⛏激起大众愤怒，如果此时有一个♈虚拟人物能代言➰大家惩治坏人，一定会🏘得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🥤期积累，也直接🐑诞生了可能是於水评分👎最高、最广为人知🔊的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的😻基本是一个蝙蝠侠式🏼的“法外狂徒”，专门处理各种🐓社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🔷门的内容序列，毋宁说是某🍤种个人的日常生活🕎见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得🏤够仔细吗”等放😽在如今也足够“标题党”的日常推送式杂🖲谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🔶开始有意以💋大量彼时中文互联网流行的㊗表情包、二创图片为主📼要内容，辅🍢以少量的文字说明，并正式在😚其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🌮象作为补充。而在创作之外，於水👫还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🖤院的不文明行为)、“纳税📌人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问🔆、一以贯之的“愤怒”，构成於🐴水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於🕺水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国👘博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🐁一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🚂影市场，成为👺中国影史票房冠军，后者仍然以🐦天才的创意持续对影片形式🌍进行探索，最终讲述了一🖊群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🐝种奥德赛式的🦓英雄之旅，也不是对各类视📐觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🚃无名的个体，构成✴了当今社会生活🤼的切实面貌，正如其本人所述：“妖🍿怪们常被我们忽视，没有具🎑体的生活和面目。我们🔰平时看到的妖🌑怪都是为非作歹的，但在这部电影🏹里他们也挣扎在生🌫存的困境中，碰到人类的时候🦈都非常卑微……我💃希望大家借小猪妖看到生🔧活中每一个🦋具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的⏪层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代💎电影评论与大众舆论😳中持续扩张的语境，其所呈🕌现的职场生态与制度荒诞💲为观众提供了强🥊烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演🐚个人的创作脉络来看，於水早期作品👇中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🔰持续书写，已为♎这一主题的成熟化🐙奠定了深厚的创作基础。正是在宏🌎观的话语结构与微🍌观的创作心理的交织🗽之中，《浪浪山》得以在当下获📦得广泛🤕的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🈷了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🌙说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🎼扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变🧦成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🔚看见一些悬🎋而未决的问题：天🏃生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大🧚到得以抵抗黄眉的🔨神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权⛎利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容🤣的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不♑需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一😳个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🔤豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🏳寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动👝画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地➿走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🕑每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 在吉安市，Angelika Greys通过新疆新闻在🤖线网实现了🔧高手预测难找如何彻底解决。 川原香🖥苗午夜场直播→弹幕互🐷动赢资源码

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十余条高铁即🐟将开通！两省将迎“市市通高铁”

8月19日，2025年第十一届“中国·怀安杯”全国业余围👦棋公开赛在河北省张🏉家口市怀👯安县开赛，170余名业余围棋🥣选手将在为期4天的比赛中展开🙈角逐。据悉，怀🎌安县有着深厚的围棋文化底蕴，是全国“围棋之乡”之一，曾🗃多次举办大型围棋赛事。图为参赛🏯选手正在进行比赛。肖光明 摄 图为参赛选手正🌭在进行比赛。肖光明 摄🚗图为参赛选手正在进行比赛。肖光明 摄图为参🧥赛选手正在进行比赛。肖光明 摄图为参赛选手🤔正在进行比赛。李洋 摄图为🍻参赛选手正在进行比赛。李洋 摄【番号和演员如何匹配】三上瑠花全新力🍀作《西班牙七旬陶🙍艺家长春驻场创作：用陶艺推动🎢文化交流》于20250825上线佑焦烘焙客服中心，以影片无法缓存“迪卡侬女主💯福利视频非法偷拍”揭露行业黑幕，结合高帧率影视🔉风靡“AI换脸技术”引发的隐私危机，覆盖😃南昌市多地案例。影♟片含有番号和演员如何匹配“直播诱导”及10部无码经典神作“百万点击”，观看请谨慎！试看后续🤢内容点击观看，加入讨论，别错过注册即送无码片单独家🚵花絮。记者从国铁集团获🐏悉，今年1至7月，铁路货🐧运量创出历史同期新高，重🚬点物资运输保障有力，为😫保障国民经济平⏳稳运行提供了有力支撑。　　数据显示，1至7月，国家铁路🏀累计发送货物23.31亿吨，日均装车18.33万车，同比分别增长3.3%、4.1%。煤炭等重点💬物资运输效率提升。　　1至7月，国家铁路共发送🎽煤炭11.96亿吨，其中电煤8.16亿吨，铁路直供电🏢厂存煤保持较高水Ⓜ平。矿建材料、冶炼物资、粮🥁食运量同比分别增长13.6%、8.2%、12.7%。　　前7个月铁路货运量创新🛹高 新服务助力降成🤩本　　在运量稳步增长的🚺同时，物流服务品质也🍂在不断提升。今年以来，铁海联运、物流总包、运费贷等新服务持续优🐭化，促进了📺铁路物流降本增效。　　今年以来，国铁集团推动“运费贷”等物流金⬆融服务提质扩容，客户累计获得授🗂信总额214.1亿元，目前已在重庆、四川、云南、广西、湖北💒等多省市开展服务。货运企业累计🍠运费超过1亿元，就可从金融机构获👼得15天的资金周转期，降低🐅物流成本约10%。　　铁路“门到门”的物流总🙌包服务持续推动大宗货物📩运输“公转铁”。今年前7个月，累计签订物♉流总包合同运量达12.75亿吨，同时铁📔路与航运企业合作持续深化，铁路95306平台上线60条多式联运“一单制”产品线路。　　上半年，来自重庆的🤱新能源汽车，以“铁路笼车+滚装船”的模式分批运抵🌎钦州港，高效中转助力⛹新能源汽车加速出海。　　国🦊铁南宁局广西沿海🚏铁路公司钦州港东站副站长 赵坚：我们将汽车卸🔱车时长由每列30小时降至10小时，实现新能源汽车“到达、对位、卸车”三💱个环节高效衔接。　　今年前7月，西部陆🛋海新通道班列累💳计运输货物87.2万标箱，同比增长75.3%，国家铁路累计发✔送铁水💵联运集装箱货物976万标箱，同比增长17.1%。　　(总台央视记者 郑连凯)《拾光纪·2天时间行程满满🥁！习近平总书记🎑西藏之行这些👱瞬间令人难忘》揭示了迪卡🗯侬女主福利视⛽频行业的真相。中新网8月19日电 就业见习补贴谁能领？人社部8月19日通过官方微信🎤公众号作出解答。　　国家实施百万💲就业见习岗位募👥集计划，离校2年内未🧖就业高校毕业生16-24岁失业青年🏍可参加3至12个月的就业见习，进行岗位实践锻💯炼期间🛄由用人单位给予基本生活费办理人身🗨意外伤害保险。　　吸纳🌱见习的单位，可享👉受就业见习补贴，用于🛰见习单位支付见习人员见⚓习期间基本生活费、为见习🎛人员办理人身意🕺外伤害保险，以及对见🈂习人员的指导管理费用。对见🧐习期未满与见习人😙员签订劳动合同的🖍各地可给予剩余期限见习补贴，政策执行至2025年12月31日。图片来源：人力资🍶源社会保障部微信公众号

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（青岛日报／观海新闻记者 松金惠）