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　　中新社阿斯塔纳7月24日电 (记者 单璐)哈🤛萨克斯坦总理别克捷诺夫当地🎹时间24日主持召开政府🌓跨部门会议，对进一步强化该🍪国毒品💭治理能力作出部署，强调要防范不法🤓分子利用网络🤸向青少年兜售毒品，要求有关部门提🗒升对网络毒品💏犯罪的监测和打击能力。

　　据哈总理府网🎳站消息，今年上半年，哈执法👻部门共缴获各类毒品6.4吨，封堵涉🍰毒网站超过1.7万个，抓获毒品犯罪嫌💌疑人474人，其中包括28名通过🕓社交媒体平台实🐡施贩毒活动的人员。同时，哈警方捣毁3个跨境贩毒网络🖍，依法对21个有组🎋织犯罪团伙立案侦查。

　　别克捷诺夫指出，当前毒品犯罪手🕓段不断翻新，贩毒团伙🔞利用社交平台联络，匿名支付转🕹账等手段实施交易，逃避执法打击，增加案件侦🍓办难度。他强调，要加强对网络涉毒信🐏息的监测预警，完善对可疑资金🗜流动的追查机制，同时加强青少年毒品预🏾防宣传教育，提升治理效能。

　　哈卫生部公🤾布的数据显示，目前🚘该国登记在册的📿吸毒人员超过1.7万人。过去五年间，阿片类🦎药物成瘾者数量呈下降趋势，但合👑成兴奋剂滥用和🚸多种毒品混合🔤使用的情况有所上升。自2024年底起，哈方启🚘动针对高风⌚险人群的干预机制，对尚未成👬瘾但存在滥用倾向🦄的个体提供咨询和🦋指导服务。目前，哈萨克斯坦在全国范➖围内已建有300余家相关医疗机构，提供毒品依赖🍢治疗服务。

　　别克捷诺夫🎅在会上要求🍋有关部门强化协同配合，聚焦青少年🦇毒品防控，完善线上线下💛联动机制，提升治理效能，进一步遏制🤦毒品犯罪蔓延。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视电影学🔃院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🐣制片厂出✂品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🥋速走红。作为奇幻🏵动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🕛人马打造的首部长篇改编💟作品，上映一周时间里，影片累计票房突破🤐5.74亿元，成为我国影史票房最🎚高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🍚势头于市场与评👽论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前列，还在😹社交媒体与评论市场引🚁发了持续的长尾效应。这部⛓影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学⚫风格的同时，进一步拓展了😕故事的世界观层🤙次与叙事纵深，书写出一则兼具当代👷气息与寓言意🛌味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🏐，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🤦四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🎩觎唐僧肉，其中便包💑括了主角小猪妖一直想进📉入的“大王洞”。成🛵为大王洞的妖怪，也就意味着能够分🤸得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🤞蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🐩浪浪山。这一过程中，小猪😀妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师😞徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🚋支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及😴艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🤠实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前😕作也非续集，而是一个拥有🎗独立设定的、与短篇平行的🤝作品。不过，两部作品所呈现出➿的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🌊以获得一则充➖满讽刺意🅱味的当代寓言：不论底层小妖们如何🕣努力工作，似乎永远无法💟打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指🥤向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🎍境似乎🍣并不因个体努力得以转变，而是更加依靠某🚸种天生/既有地位🛤所赋予的、被普⛽遍承认的合法性证明。正如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻🚊意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🕊后，才觉得这就🏃是当代职场人🦃的生活，我才意识到👞大家确实在这方🌗面共情了。当代人在职场中♌遇到的困难是普🍶遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🕺中可🃏能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🆙关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有💽话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底🌹层劳动者处境的流行标🧟签，如何从网⏲络亚文化演变为评论市场🛷的高频词汇？又为何在当下的🐝电影舆论场中能够迅速🔭引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅🌊体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年⏺电影市场对“打工人”经验的⏰持续演绎中得到印证。这些作🍭品在类型与风格上📗或许各异，却在角色设定🕠与情感内核上呈现出🌒惊人的相似性：个😊体被困于庞大的制度与规🍗则之中，通过一次次🗜重复、琐碎而无望📹的任务，试图寻找微小🦌的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🙊跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别📋人工作的人”。最初主要指从🏳内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🍎农民工群体。改革开放后，这一边缘职🔝业称谓迅速北上，从而进入普💉通话语境中。上世纪90年代后，城市制🦆造业崛起，农村人口大幅🕴向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🕊渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色彩💋和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区✍首先出现📀了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开👨放语境🎏下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经♌济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不🙊再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的🤼工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲📝和无奈之语，强调其🕛工作中面临的艰辛、压力、困惑以及🕚对制度的不满与讽刺。而🌠早期中文互联网，如论坛、博客🤾等社交平台，则成为这种自嘲👖文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发⭕布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式👡地占领了中文互联🔡网的热词版面，随后被主⬆流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🚣统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖💤办公室白领、普通工人、青年学生在🔂内的更广泛的劳动⏩者群体，形成了某🍲种集自嘲、解构、共鸣于一身🎬的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🎫的创作中，将城市工🌙人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🌀并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🤕焦于北漂打工人群，展现了一个大众生➗活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新⤴闻事件为背景，再度讲述🐑了一名底层青年打工仔🕉小辉在流水线生产、家庭、爱情三者🎱间游移并最终走向🤾自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🏿市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🐇龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文⏫化单位普通职工(张大磊《八月》)；面🧘对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🍒母离家、在异乡成长♒起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关🍯注都市白领生存，讲述职场背后的🎌竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🚥年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🤱所处的时代语境密切相关。从计划经济👍向市场经济的制度更替，到城镇化与人🐤口流动的加速，再到互联😚网经济崛起带来的劳🙎动形态变革，不仅是个人命运🚎的写照，更是特定✂历史阶段社会🌈结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐📪渐与官方话语合流，成为了🔖某种时代精神🍦塑造的反映，典型如文😆牧野执导，讲述城市青🔽年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🏘陈可辛监制、许宏宇执导，讲述👡年轻人在当代网络文化下返📯乡创业的农村题🍥材影片《一点就到家》。与此前偏向💄揭示现实困境、呈现结构性压迫的影🐲像不同，这一时🈳期的作品更多地承载了励👂志叙事与时代正能🔮量的导向，强调个体通过奋📓斗、创新⬜与团队协作实现阶层👾跃升的可能性。这种转向不🍣仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建😄了一种更为温和、积极👀且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官♑方话语与大众情😆感之间架起了一座桥梁。也😹正是在这一时期，电影市场🏌开始出现另一批和“打工人”生活高度相🔋关的影片。这类影🚔片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体📩在制度洪流下📊的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并😁没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🕊内容上，则已经开始关注、挖掘当📁下社会热点，并对“打工人”这类文化标🖱签进行辛辣而大胆的🌽平铺直叙。细🔱究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶🤾层再现。通常以一✡个层级分明、路径封闭的组织🃏结构空间为故事的👠发生基础，揭示社🎉会资源在制度💊化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩🍗序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🌜法夸张🏷权力机关运行的🙁非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体🚍的能动书写。以底层或边缘角色📝为叙事焦点，凸显其在👞结构性压迫下的策略性抵抗与🛌意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是⛑一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳📶本分，不惜用鬃毛擦🔡拭锅具，却因无意间磨去🥌锅上🌹的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🕜便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留➡象征身份的“工牌”，哪怕它已不具😻备任何实际职能；无独有偶，在同期上映⏹的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🎲当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍🤸蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🏤《年会不能停》以企业大⛎裁员为背景，一🚁次阴差阳错的选调竟引发了一连串的🚹职场闹剧，吊诡地🚠揭示了一套荒谬的企♒业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论👆，讲🏺述了一出草台班子式的创业闹剧。这些影😭片虽在题材与叙事策🐱略上各有差异，但无一例外🚠地借用了“打工人”这一符号，将其转😕化为类型叙事的核心意象。这些形🛌象始终承载着对打工人劳动🈸处境的凝视与感知，集中呈现了在🔸特定制度语境下个🌊体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🌄得观众倾向于将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与💵批判之意，如🆒今年的现象级动画电影《哪吒🐭之魔童闹海》，在“人心中的成见🏅是一座大山，任你怎么努⛺力都休想搬动”背后，实际上⏱反映的是大众对于三界封神榜等🗨级秩序的控诉。个中典型则是🥣影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着🏗自身努力考入玉虚宫，但其出身始终🌠不被主流认可，终日勤勤恳恳却永🌴远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔机制🚧暗含着残酷的😥出身论，“元始天尊座下清一色🎇的人族修士，即🍖使太乙真人终日醉饮误事仍能🏥获得重要法器，而勤😪勉修炼的申公豹只因妖族😾身份就被排👪除在核心圈层之外。这种结构性歧视😡恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网📭大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的📭年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑🥃肉身，历经考验的情✋节也被众多网🌈友喻为某种“职场🐒人的打怪升级指南”，甚至有论🤩者以哪吒情节与基🌻层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我💒不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🚽常面临资源有限、矛盾复杂😠的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类👌关联的合法性🗼几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🥜与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制📪与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🐑络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🎵通过影像叙事不断🐁加固这一文化想象，使其成为一🚭种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将🍈虚构情节与自身的❓生活经验进行平行对照，更乐于🖤在这种带有自嘲与批判色彩❎的虚构世界中完🎐成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🌒片相比，《浪浪山》显然要更🗺为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🥣有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片✌尾的那行字幕，只有“每一个勇🙌敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🐑九品监事李善德、阐教先锋与🐃莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🔃了所有社会身份，甚至于被完全🛂排除在分配体⭕系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄🉐笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🤲就和如来认识，猪八戒和💆沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而🏗是被社会成员(尤其📸是某一场域内)承认并💤赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🛶本之所以能成为有效的“资本”，在〽于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🔹过头衔、仪式和制度话语🦖垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🏪授权的文化仪式。而在我国本土💜文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🏻户晓、习焉不察。不论是师徒四🕯人作为😎传统意义上的“文化偶像”，还是近年🤺来被愈发提🙎及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🛳经”，而鲜🔬有思考为什么一个普通🎢妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🌅小妖的取经故事，天然地挑战👓了这套象征资本的垄断♓逻辑。他们没有背景关系🔟，没有神格，但依然义🎆无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🆘动人也最🙅为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的👎良好口碑，还是影片在👜当下评论市场的🈳火热，都汇聚到🚎同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居😝的精神世界：它交织着讽🔮刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与➗自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演⏺自身的创作脉🔳络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追➰溯至20年前。2001年，毕业于计算机👕专业的🎲於水决心改行学习动画，并以❓总分第一的成绩🎯考取了北京电影学院🌇动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🤽部作品《生活原来⛓是这样的》(About Live)，这是一部以动⬛画为主，混合了部分真实🔝影像的动画🔻短片作品，讲述了一个荒诞而典🗻型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级♟大国之间的核战争，也阴差阳错引出了🛒乞丐本人的坎坷🏋人生。在这部作品中，我们已经可以💾窥见🛴於水日后的创作底色：通过夸张🙈的因果链条，把个体🚅最微小的举动置于庞大🎊的社会与国际体系中，揭示👒了个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🤒捉与同情，另一方面，则是🏌通过自我介入、自嘲、媒介拼🧡贴的方式，对看似📙精密运转的社会机器🍋进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🍆一名纺织女🧞工为主角，以一种“无产阶🌓级的历史意识”，挑战了新世纪我🙅国社会文化🐃中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪😶后，国人再一次将个♈人生命经验🎷置于世界格局💱与地缘政治的前台(北京奥运)，而💮个人在历史舞台中所🛥获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变💪迁愈发令人感🌗到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🌁纺织工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🤳囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在❓国民经济的运行中🙈起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🕠女性又在整个新中国纺织行🚮业建设中起到了重🏇要的作用，不论是上海第十七👷棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🚦厂郝建秀，都是个🎢中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕⬜上这一个体命运的历💁史性。尽管该片的“怀旧”在某❎种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从📧侧面奠定了於水影片中🥞独特的历史气质。　　对历史🆗的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🌰在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🎮通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公👼众号发布了首条“推文”：“否否马上🥤要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🧟篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🔸实验，其并不🧠是依照时间顺序的平铺直👪叙，而是从“否否”30岁的某一天🚥开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🐡，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🎫愈中国各种不良现状的🌭一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🚔个最基本的🔫原则，对好的事物赞🔱赏，对坏的事物批🐋判。这是♍最最最低的底线了吧？但现实中，国人⛪有很多投机者和没🐼有原则的人……所谓的逆淘🌑汰机制产生了：投机的人🧔步步高升，如鱼得水，有原则的❎人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🧛分别以“10岁小女孩在电梯🤵里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童💪的🏀暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一🐇位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个🏛书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化✝叙述。当然，不变🥖的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🕍笔触记录到，脸盆其人“地🐰上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯📨一根一根吃”，甚至在厕所🚯里尿尿的方式是“……站在🤤厕所这一端，使劲的朝😞另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸💢盆没有上初中。再后来，听说他在🍭一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这😿样一种冷酷而略带📽戏谑的形象出现。也正是🦕这样一个形象，催生了作者首🌯部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🤒片中，愤🅱怒是否否的关键词。因为对丑恶的🔎愤怒，就🆔是我们的正能量。”系列片的故事都围绕✝着青年“否否”展开：胡海镇的中山路⛽上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🎽令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🍐上到处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🌃前的客舱，客人无视道🏕德规范大声喧哗，等等，故事以否否🚐为视角，展现了一桩桩日🐦常🌎生活中令公众愤🎛慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🗝置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一✖形象与流行爽文中无所不能👜的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🛅面了社会生活中的切实问题🧙，虽只能以动画的✏方式固执而理想地🎥解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🍷本人对彼时的电影市场🌿的观察直接有关。他本人在回忆中提📽及，2009年起，他开始关注互联❣网动画行业，彼时正值电🤴视动画的寒冬，电视台对电视动画👋的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🌪。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市💻场和其个人能力的🥓综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🔘险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🕎众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🔨始设想，於水这样提道：“人类的基🥩本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🔷属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一😘般很少主动在网上找悲剧🔂去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎♍这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚😭火起来不久，微博上有一个主🚿流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🔍起大众愤怒，如果🌭此时有一个虚拟人物能代言大家🤚惩治坏人，一定会😾得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🌝，也直接诞生了可能⛅是於水评分最高、最广为人知📝的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🥎述的基本是一个蝙🚫蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🏚公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🍷个专门的内容序列，毋宁说是某💝种个人的日⛰常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游🏑防坑指南”“七夕终极约📀会秘籍”“阅兵🍣你看得够仔细吗”等放在如😖今也足够“标题党”的日常🛳推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🐉水已经开始有意以✖大量彼时中文互联⏪网流行的表情包、二创图片为主🍩要内容，辅以少量的文字说🏯明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的👿人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🎙社会热🌚点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🧞明行为)、“纳税人出钱是🏺为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🌛题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🍱创作的现实底色。　　在这里，一个🍨有趣的分叉产生了。十年前，於水的命🉑运悄然与饺子、李阳等📨人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🏊与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计😼了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🌄电影市场，成为🎍中国影史票房冠军，后者仍然以天才🗽的创意持续🚥对影片形式进行探索，最终讲述了一群热血🦂青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其📄内容远非是某种奥🚠德赛式的英雄之旅，也不是对各类🔤视觉媒介的🌉融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正👵是这些籍籍无名的个体，构成了当今社🏉会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖💽怪们常被我们忽视，没有具体的生活和😌面目。我们平时📿看到的妖怪都是🌭为非作歹的，但在这部电影里👿他们也挣扎在生存的困😰境中，碰到💤人类的时候都非常卑微……我希望大家♒借小猪妖看到生🏤活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🐫话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🏁电影评论与大众舆论📴中持续🤳扩张的语境，其所呈现的🍖职场生🎀态与制度荒诞为观众提供了强🏁烈的现💟实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看，於水早期作品🛏中对“nobody”处境的敏锐捕🐦捉与持续书写，已为这一主题的🅱成熟化奠定了深厚的创🤦作基础。正是在🏜宏观的话语结构与微🛥观的创作⛓心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获⏸得广泛💝的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🚒平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻🍢对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🆚颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景🌵变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🧞能看见一些悬而未决的👐问题：天生平凡的小猪🎸妖一家，又怎会🌧拥有强大到得以🚋抵抗黄眉的神秘咒语？拥有⛵强大力量的“nobody”，还有权利代🚢表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🐏四根救命毫毛为代价，部分填🎷补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需👰要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到📋生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申🧜公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童🔵闹海》悟🈲基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🙏地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🥜具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 再不{行动指令}就晚了！ 积分双倍日：活动期间内，会员消费可享受🎫积分翻倍！已开启，扫码参与抽{福利词}

70余项首单创新的背后

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文旅产🍥业如何实现更高水平融合

“我是大一学生，目前有3段实习经历”“从🏝大一开始实习，毕业有4年‘工作’经验”……记者在多🛺个网络平台了解到，“卷实习”已经成了热门📺话题。越来越多大学生🤺提前实习，学业🚄与实习很难完全兼顾。(见8月18日《工人日报》)　　很多企业在招🏹聘时常常有🍚这样的要求：“有工作经🏹验者优先”“有×年以上工作经🤼验”。在这样的背景下，“提前实习”成为大学生简历上🎌的“加分项”。然而，当学生放💼弃课堂奔赴职场，这场看似“抢先一步”的竞赛正异🎒化为破坏教育生态的“犯规抢跑”，这亟须各方反思与📗纠偏。　　“提前实习”越来越“卷”，与学生的焦虑心🏌理和部分企🍬业的功利心理密不可分。部🆚分学生将实习经历视为就业“敲门砖”，陷入“越早实习越有😧优势”的误区。某高校调查显示，超过30%的大一学生已有实习🦀经历。部分企业将实💛习生视为廉价劳动😀力，降低招聘门槛，提供低技术含量的重🏢复性工作。比如，此前就有报道🥝称某互联网公👛司大量招募低年级⛩实习生从事数据标注工作，既无专业指导，也无成长空间。　　这😀种本末倒置的实习抢跑，一方面让🆔教育质量面临较大风险，学生将来走上🖇社会和工作岗位，专业知识不足的“先天缺陷”可能🈹会导致更多难以预料的问题。另一方面传📑递出扭曲🏖的职场信号：实习不是能力培养🈸，而是“提前预支廉价劳动力”。　　破解困局，需重塑实👎习的本质与边界。首先，高校应根据⏱专业特点优化课程设置，明确实习的年级门🏀槛与能力要求，推动产教融合，让实习与理⛲论教学形成有机衔接。再者，企业须摒弃廉🔻价用工思维，与高🐕校共建实习基地，提供具备🖱技术含量与成长性的岗🦇位，既让实习生有收🔅获，也让企业有活力。此外，社会需扭转“唯经历论”的就业观念，用人🥑单位应更注重学生的专业⛰素养与综合能力，避🥦免将实习时长作为单一的考量🛑内容。　　教育是深耕🐑细作的长期工程，实习是理论教育🔑的实践延伸。“犯规抢跑”伤害的不仅🧥是学生的成长节奏，更是整个社会的人🌎才培养根基。唯有敬🎸畏教育规律，平衡好学习与✋实践的天平，才能让实习真🌬正成为助力学生成长的阶梯。【欧美成人风格对比】反物质嗯额阿呃呃呃🥟轻一点🏝黑市暴涨378倍！Olivia Leigh：马上领取VIP获取5克可买下紫📩湖镇中新网北京8月19日电 (记者 郭超凯)中国外交🦌部发言人毛宁8月19日主持例行🚛记者会。外交部发言人毛宁。摄影：薛伟　　有外媒记者提问，印度媒体报道🧚称，中国已🚖经解除了对印度的稀土出🆔口限制。中方能否证实？　　毛宁：我不了解你😗提到的具体🤑媒体报道情况。我可以🏺告诉你的是，我们愿意同🍉有关国家👒和地区加强对话合作，共同维护🐝全球产供链的稳定。(完)马上领取VIP发布声明，称与春日韩剧全集🥃在线观看“无任何关系”。中新网8月19日电 据最高检🚝官方微博消息，广西壮族🈁自治区发😮展和改革委员会原一级巡视员🦉严伯贵涉嫌受贿📄一案，由广西壮族📒自治区监察委员会调查终结，移送✅检察机关审查起诉。经⛽广西壮族自治区人民检察院指🕖定管辖，由贺州市人🐯民检察院审查起诉。日前，贺州市🎬人民检察院依法以㊙涉嫌受贿罪对严伯贵作出🎚逮捕决定。该🌙案正在进一步办理中。

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睡蓮かすみ/遠藤沙耶/伊咲奈苗/中里詩織

（青岛日报／观海新闻记者 最上一花（佐藤花））