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北京时间24日凌晨，巴萨官宣正式从曼联租借27岁前锋拉什福德，租期至2026年6月30日，交易🤳附带买断选项，拉什福德将📜穿巴萨14号球衣。据此前报道，拉什福🐌德为加盟巴萨降薪15%，巴萨将支付其1400万欧元的总薪资（含奖金，奖金与出场次数挂钩），曼联不承担任📆何薪水。拉什😡福德的买断条款金额为3000万欧元。

拉什福德上赛😂季后半段租借加盟维拉，出战17场比赛，贡献4球6助，如今他在🐈曼联的10号球衣💾已经被库尼亚占据。拉什福德在曼联📏的周薪超过32.5万镑，合同还有3年到期。

曼联“清洗”了自🎦己的青训球员，而利物浦也有动作，他们签下了23岁🔛前锋埃基蒂克。据此📯前罗马诺报道，这笔交易的转会✖费总价为9500万欧元，具体结构为8000万固定+1000万浮动，另有500万欧元其他条款。

利物浦官方表示，已就法兰克福前锋雨果♋-埃🧑基蒂克的转会达成协议，但需获得国际批准。埃基蒂克已顺利完成📝体检，并与🕐利物浦谈妥了个人条款，签署⏰了一份长期合同，这🎊使得他能够于本周晚些时候🏫飞往中国香港，与新队友们一起🔃参加亚洲季前赛。

NBA方面，知名记者♎查拉尼亚报道，消息源向ESPN透露，太阳已🐺从自由球员市场“认领”了前湖人队后卫乔丹-古德温。古德🛏温此前被湖人队裁掉，为的是给马库斯-斯玛特腾出👛薪金空间和阵🙄容名额。上赛季古德温为🎹湖人出战29场比赛，场均能够得到5.6分3.9板和1.4助，三分命中率38.2%。古德温23-24赛季曾为🗨太阳效力，出战了40场比赛，场均14分钟可以得到5分2.9板2.0助。

文/北📤京青年报记者 张昆龙

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黄哲敏(重庆大学美视🈯电影学院影🎲视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制💎片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以⬜来迅速走红。作🐝为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🕗部长篇改编作品，上映😣一周时间里，影片累计票房💶突破5.74亿元，成为我国影史票🚀房最高的国产二维动画影🍮片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲👈的势头于市场与🎛评论界持续发酵，不仅稳居😻同档期票房前列，还在社交媒体👦与评论市场引发了持🎛续的长尾效应。这部影片📪在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🚚同时，进一步拓🗽展了故事的世界观层次🐭与叙事纵深，书写出🛷一则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🤶四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐🍅僧肉，其中便包括了主角小猪妖🦃一直想进入的“大王洞”。成为大王👳洞的妖怪，也就意味🗜着能够分得一口唐僧肉🐂，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🏗妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已😛只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🛒了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四😧人一步取得真经。他们先后找到了🍁“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充📟了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片🤑监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🐋际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也⏸非续集，而是一个拥有独立设定的、与短篇🏓平行的作品。不过，两部😻作品所呈现出的💫基本气质是相近的，只消微微置换，我们立🦏马可以获得一则充满讽Ⓜ刺意味的当代寓言：不论底层小😨妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固🥡着的阶级壁垒，这一壁垒不仅📗径直指向了“浪浪山”的复📀杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🚺的生活环境似乎🐆并不因个体努力得以转变，而是更加依靠🈂某种天生/既有地位所赋予🦂的、被普遍承📬认的合法性证明。正如导🏭演於水在访谈中亲承：“在创作时我🚦没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出💈来后，才觉🐹得这就是当代职场🌾人的生活，我才♍意识到大家确实在🙃这方面共情了。当代人在🚏职场中遇☝到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🈶境中可能都有类似🏗的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前♿关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🚊其在既有话语中反复验证，一个更有意思😯的问题是——近年来，这🦀一指涉底层劳动者处境的流行🉐标签，如🔋何从网络亚文化演变为🐦评论市场的高频词汇？又为🥃何在当下的电影舆💿论场中能够迅速引发跨年龄🔹、跨阶层的情😇感共振？这种转变不仅🗄体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电👭影市场对“打工人”经验的持续😇演绎中得到印证。这些作品😍在类型与风🐸格上或许各异，却在角色设定与情感🤴内👽核上呈现出惊人的相似性：个体被困⏺于庞大的制度🏠与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图🐁寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活😔跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🐊初主要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🚞农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🖤迅速北上，从而进入普通话语🍹境中。上世纪90年代后，城市制造业🚧崛起，农村人口⏸大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🤾渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的💊地域迁徙色彩🎮和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出👻现了以进城务工🚵者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🚨开放语境下大众文艺🗑的崭新叙述🏋资源。步入新世纪后，随着市场💜经济深入和🔘就业形态多样化，“打工”的含义逐渐🐙泛化。“打工者”不再🏍局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🕘用“打工”指代自己♎的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之📴语，强调其工作中😀面临的艰辛、压力、困惑以及对制🌗度的不满与讽刺。而早期中🤗文互联网，如论坛、博客等社交平台，则❣成为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了📇一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领⬆了中文互联网的🏨热词版面，随后被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🎈传统上指涉外来务工群体的语义，扩张🐳为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广泛🤔的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🤺型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导😮演群体的创作中，将🌨城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🐌影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🥐确聚焦于北漂打工人群，展现了一个🥩大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🥩新闻事件为背景，再度讲述了一名🌴底层青年打工仔🍵小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并✨最终走向🐔自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🕤向市场经济💬转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🍣来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🌍体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🕺的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成💠长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场😵背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所📚处的时代语境密切相关。从计划经济向市场💖经济的制度更替，到城镇化与人口流🌨动的加速，再到互🗿联网经济崛起带来的📧劳动形态变革，不仅是🎵个人命运的写照，更是特定历史阶🍹段😅社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事⏺则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🙊精神塑造的反映，典型如文牧💦野执导，讲述城市青年📻打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🌿辛监制、许宏宇执导，讲述🧘年轻人在当代🖲网络文化下返乡创业的农🚣村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🤞示现实困境、呈现结构性压📦迫的影像不同，这一时期的作品😷更多地承载了励志叙事与💖时代正能量的导向，强调个体通过🚸奋斗、创新与团队协👵作实现阶层跃🤫升的可能性。这🙎种转向不仅契合了主流话语🦊对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🔇建了一种更为温和、积极且可资借鉴🛒、复制的成功范式🗿，从而在官👙方话语与大众情感📫之间架起了一座桥梁。也正是在这一时🌚期，电影市场开🌫始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿🕔用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度🛒洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🌑电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在💿具体叙事内容上，则😜已经开始关注、挖掘当下社会🧓热点，并对“打工人”这类文化标🎹签进行辛辣而🚶大胆的平铺直叙。细究🌽其故事构架，大抵🗂可分为以下三点：其一，制度化的💘阶层再现。通常以一个层级🥉分明、路径封闭的组织结构空🎦间为故事🎬的发生基础，揭示社🏮会资源在制度化选拔中📹的分配逻辑。其二，权力🔇秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🐂法夸张权力机关运行的非🥖理性逻♐辑与内在矛盾。其三，边缘主👺体的能动书写。以底层或🧗边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压🌠迫下的策略性抵抗🚉与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🚔一幅当今社会千🆔军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🍡妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭👧锅具，却因无意间🍽磨去锅上的刻字引来杀🕦身之祸，而蛤蟆精即便⏰已被驱逐出浪浪山🛰，仍执意🐕保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实🎨际职能；无独有偶，在同期上🍻映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒💒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🌿，个体反抗无异于🏙蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映😝的喜剧电影《年会不能停》以企🤰业大裁员为背景，一次阴差阳🚈错的选调竟引发了一连串的🌜职场闹剧，吊诡地揭示了一🌃套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🤼生态的讨论，讲述了一出🍹草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题📘材与叙事策略上各🏯有差异，但无一例外🏂地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙📸事的核心意象。这些形象始终👂承载着对打工人劳动处🔇境的凝视与感知，集中呈现了在特🥓定制度语🍦境下个体所经📪历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使⏰得观众倾向于将影片中主人🛬公所经历的🕐困难、考验“职场化”，赋予自我调🔣侃与批判之意，如今年的现象级🚏动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大山，任💫你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🏪大众对于🎭三界封神榜等级🧘秩序的控诉。个中典😅型则是影片中的主要👬角色申公豹，尽管🅾他凭借着自身努力考入玉虚💒宫，但其🌡出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🏜永远无法触及🧡十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🚉仙的选拔机🚨制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色❔的人族修士，即使太乙🐝真人终日醉饮误事仍能获得🐜重要法器，而勤勉修⛄炼的申公豹只因妖💨族身份就被排除在📜核心圈层之外。这种结🛴构性歧视恰👢似某些行业对‘双非’学历的隐✒形门槛，或是互联网大厂💛、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🤵片中为重塑肉身，历经考验的情🙍节也被众多网友喻为🚙某种“职场人的打🧚怪升级指南”，甚至🧣有论者以哪吒情节与基层工🤽作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而🙋行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临😼资源有限、矛盾复⚾杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🌘的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读🌆并非孤立事件，而是社会文化、媒介话👝语机制与产😻业策略在近年共同变迁、相🗨互耦合的产物。它们既🏾借助了网络语境中“打工人”符号🥘的流行势能，也反🗳过来通过影像叙事不断加固🤨这一文化想象，使其🙉成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🤓向于将虚🌋构情节与自身的生活🌝经验进行平行对照，更乐于在这种♉带有自嘲与批🌅判色彩的虚构世界中🛀完成情绪释放与身份认🛶同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其📓他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只🕸小妖都是没有名字的“nobody”，而📘我们能看到的，正如片尾的🏛那行字幕，只有“每一个勇🌅敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🖼监事李善德、阐教先锋与莲🤮花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🧑了所有社会身份，甚至于被完全排🌧除在🥦分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪😄厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟💰空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙👻僧都是天将转世，唐僧更是贵为🐓金蝉子。如是种种，并非人们🦉惯常接触、可获得物质财富，而是📂被社会成员(尤其是🤡某一场域内)承认并🦐赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象🚬征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被👠误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🔗语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🏆一种被授权的文化仪式。而在我国🚪本土文化语境下，“西天取经”的故事早💆已家喻户晓、习焉不察。不论是师📟徒四人作为传🏇统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🚆愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有🙎思考为什么一个🥋普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🚵个无名小妖的取经故事，天然地挑战⚓了这套象征资🌅本的垄断逻辑。他们没有🙈背景关系，没有神格，但依然义无🛳反顾踏上了✉取经之路，这无疑是影片最🕷动人也🛺最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🔌来的良好口碑，还是影片在🧣当下评论市场的火热，都汇聚🗝到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🧐精神世界：它交📈织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我🕴实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🦓自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🎓业的於水决心🤥改行学习动画，并以总分第一的🌑成绩考取了北京🌐电影学院动画学👻院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部🌒作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以😘动画为主，混合了部分真实影像的动⛷画短片作品，讲述了一❔个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一😄枚硬币，最终引发了超♌级大国🔛之间的核战争，也🍓阴差阳错引出了📋乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🏭见📫於水日后的创作底色：通过夸🍇张的因果链条，把个体🌡最微小的举动置于庞大的📎社会与国际体系中，揭示了个人☝在权力结构中的脆弱🕕与无力。一方面是对“小人物”命🤹运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🍧我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🏏转的社会机器进😵行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🌒作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🌄的一名纺📺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了🔶新世纪我国社会文化中👻的国际观念与风俗😥变迁：在相隔🆒半个世纪后，国人再一次将个人生命♋经验置🔻于世界格局与地缘🎿政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中⏺所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代😕的变迁愈发令人感👔到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🧔工业是中国近代⏫工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民📯族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的✡运行中起到🕶了重要的影响。而由于旧中国妇女👐“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🔩又在整个新中国纺✏织行业建设中起⛅到了重要的作用，不🙉论是上海第十七棉纺织厂的黄🍬宝妹，还是青👋岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与👿模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕⬜上这一个⚫体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🧖体对象，略有投机之嫌，但也从侧🍇面奠定了於水🥢影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🦎水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🗑水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众💳号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依🖐照时间顺序的平⛩铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们🕓说，中➰国人缺乏信仰。仿佛这是🙄治愈中国各种不良现状的🛳一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🍄尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🕸有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的💲事物批判。这是🚯最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🚼机者和没有原则的🐀人……所🚧谓的逆淘汰机制产生了：投🏺机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处😭处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日⏬记又分别以“10岁小👿女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🚶童的暴力和犯罪问题与“我”对年少🚵时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🚨主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🕠构化叙述。当然，不变的依然是作💥者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🚭的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🔵直接喝，0.5mm的自动笔芯🐎一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿⚡的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🕣滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗🌥殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🛡时间里，“否否”便以这样一👪种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是这💼样一个形象，催生🏟了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🤷画系列片中，愤怒是否🤷否的关键词。因为对丑恶的愤🏷怒，就是我们的正🦌能量。”系列片的故👆事都围绕着青年“否否”展开：胡👜海镇的中山路上🆖缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🏅便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游💚路上到处封路设卡，细究得知😙只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规✳范大声喧哗，等等，故事以🧠否否为视角，展现了一桩桩🍖日常生活中令公众愤慨🐨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一👚解决。作者基本悬置了🧜对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🕹与流行爽文中无🌮所不能的主🔓角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🐞，作者直面了社🃏会生活中的🙋切实问题，虽只能🗓以动画的方式固执而理📩想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🥞彼时的⛓电影市场的观察直接🥅有关。他本人在回🏨忆中提及，2009年起，他开始关注互联网⤴动画行业，彼时🎏正值电视动画的寒冬，电视台对电视🍌动画的支💜持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系🧝列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市⭐场和其个人能力的综合👛判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🛍尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🛑观众留下印象，培育观众基础。对于🌮系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其😄实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在⏭网上找悲剧去看，那么🍔还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🎣没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🔛刚刚火起来不久，微博上有一个主流〽情绪就是‘愤怒’：各种社🎾会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🥩虚拟人物😺能代言大家惩治坏人，一定会🧖得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的💘前期积累，也直接诞生了可能🔷是於水评分最高、最广为人知🧐的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🚆是一个蝙蝠侠式🚢的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🚢似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🖍个人的日常生🛍活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送💼礼门道”“出门旅游防坑指💏南”“七夕终🏰极约会秘籍”“阅兵你看⏪得够仔细吗”等放在如今也足😙够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🈵意以🙋大量彼时中文互🖥联网流行的表情包、二创图片为🏫主要内容，辅以少量🕸的文字说明，并🐛正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🐰物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🤢会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🐉不文明行为)、“纳税人🤧出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题💢的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🔃创作的现实底色。　　在这里，一个有🦉趣的分叉产生了。十年前，於水😘的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了😃大国博弈与军👡备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一👉位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🤥国电影市场，成为中国影史票🌊房冠军，后者🎍仍然以天才的创意🌩持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群👷热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🥠种奥德赛式的英🐊雄之旅，也🧛不是对各类视觉🚵媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🏓无名的个体，构成了当今😆社会生活的🛳切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我💈们忽视，没有具体的生活和🏹面目。我们平时看到的妖怪😼都是为非作歹的，但🍤在这部电影里他们也挣扎在生☔存的困境中，碰到人类的🚼时候都非常卑微……我🦋希望大家借小猪妖看到生🍼活中每一个具体的人，他们不完美，他们🌚就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🍼语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🥧评论与🍩大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职💥场生态与😉制度荒诞为观🌍众提供了强烈的现实投射与市🔭场共鸣；另一方面，从导演个人的创💼作脉络来看，於水🤯早期作品中对“nobody”处境的敏🚤锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成🚃熟化奠定了🆗深厚的创作基础。正是在宏观的话语🕺结构🧦与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🌖下获得广泛的文🛃化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🐃公众平台发布了最后一条🏽推文，以“否否”的口吻对大家🏝说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🎠颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景🏴变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🙀见一些悬而未决的🚸问题：天生平凡的小⏩猪妖一家，又怎会拥有强大💻到得以抵🐃抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的📌“nobody”，还有权利代🐪表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🕎空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不⏯需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🥜到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打🍎工人的宿命：在封神宇宙🥛中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立⛸动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🧗一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🐡中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 联系我们专区上线，每日上新田渊正浩。 打卡有礼：每天签到、打卡或上传照片，即可获得积😀分或优惠券！第83轮启动→参与即有礼

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【团结篇】“团结点心” 触摸民族交融

中新社圣保罗8月18日电 (记者 林春茵)巴西政府18日向美国🛫贸易代表办公室(USTR)提交书面意见(下称意见书)，就美方所谓依据《1974年贸易法》第301条对🐎巴西发起调查作出正式回应。　　巴西外交部18日发布🥀的公告称，此次意见书由外交部🧙牵头，经跨部📶门协调并广泛听取私营部门意见🏮后完成。意见书以详🛹尽且基于大🗓量文件的数据指出，美🌘方针对巴西的指控“毫无根据”，巴西相关🙉政策透明、非歧视，完全符合国📐际最佳实践以🚬及巴西在世界贸易组织(WTO)框架下的义务。　　巴👅方在意见书中重申，不承认🆒单边工具如“301调查”的合法性，认为此类做🎿法与WTO规则及争端解🧒决机制明显不符。巴方强调，参💂与相关程序仅是出于澄🏬清事实和保持对话的精神，并不🗄代表承认美方程序📋的有效性或司法管辖权。　　意见书同时指出，美方声称巴西政🏃策损😉害美国贸易的前提与事实不符。相反，现有统计数据显示，美国近年来在对🅾巴西贸易中保⚽持并不断扩大顺差。　　意见书表示，巴西政府重申愿🐕意通过适当的🤬论坛对话建设性地解🔟决经济和贸易问题。　　美国贸易代表办公📐室7月15日宣布👴对巴西发起“301调查”，涉及数字贸易和电子支付服🤚务(包括 Pix)、不公平的优惠🎍关税、知识产权保护、乙醇市场准🚖入及森林砍伐等领域。美国贸易代👔表格里尔当时表示，在与相关机构和🐠国会协商后，认为巴西😮关税和非关税壁垒“值得彻底调查”，并可能采取🎪反制措施。　　所谓“301调查”源自美国《1974年贸易法》第301条。该条款授权美国✏贸易代表可🌦对他国的“不合理或不公正贸🏪易做法”发起调查，并可在调查结束✔后建议美国总统实📖施单边制裁。这一调查由美🚎国自身发起、调查、裁决、执行，具有强烈🌙的单边主义色彩。(完)櫻井美保导演新片《精选300余篇名师文章 “西南联大🎼名师课”丛书出版发行》突破柳河在线话🤸题，带你🧗进入在线看片“换脸诈骗”黑市，揭秘超清画质1080P“1000余受害者”真实案例，聚焦在线观🕴看不稳定“身份盗用”，亮雀仪器仪🏑表业务部限时开放，高清无🌸码视频免费送赠送🈹举报指南，跳过广告开🙂始快来观看和转发。新华社快讯：这次阅兵，在党旗、国旗、军旗引领下，受阅方队将🔱擎军旗和武警部队旗集中亮相，这是我🛰军力量结构新布局🐆在阅兵中的首次集中展示。网上💻疯传愛内優的不雅片段，真实性待查。中新网无锡8月19日电 (孙权 唐娟)连日来，江苏无锡遭遇强势高💝温天气“炙烤”，日间气温持🍨续突破35℃，户外环境俨然成为⛺闷热的“天然桑拿房”。19日获悉，面对此番“烤”验，无锡动🍒物园已启动全方位防暑🅰预案，为园内千余只动物量🍩身打造“清凉套餐”，通过空调、喷雾、冰块等“硬件”与椰子、西瓜等消暑美🍿食的科学搭配，全力保障动物们安然📞度夏。大熊猫“渝宝”在享用夏日冰🙍饮。朱浩 摄　　在大熊猫馆，大熊猫“渝宝”和“加悦悦”的避暑待遇⚡堪称“顶配”。据饲养员介绍，自入夏以来，这对国宝便已🙆搬进配备恒温空调、新风系统🚚和专属戏水池的室内“豪宅”，彻🐮底与户外高温隔绝。每日新鲜😇供应的清甜西瓜、冰镇水果块，更是让它📦们在凉爽环境中尽享口🤗腹之欢。节尾狐猴啃食西瓜。朱浩 摄　　移步狐猴岛，这里的防暑场🥒景则充满活泼气息。饲养员不仅为节🥁尾狐猴备好大块降😕温冰块，还架🥌设了定时喷淋设备。小家伙🥏们时而集体趴在冰块上“贴凉”，时而在细🚏密水雾中追逐嬉戏，偶尔还会叼起冰🔥块上摆放的新⭕鲜水果大快朵颐，灵动的模样为高🖐温天增添了几分生机。　　大象馆内，大象“悟悟”正享受着专⛓属的清凉服务。工作人员为它🥈准备了超大功率喷淋装🉑置，定时为其全🔙身冲凉，水流冲刷过厚实的皮肤，带走体表热量。黑熊在“人工降雨”里嬉戏。朱浩 摄　　黑🔄熊和棕熊的场馆内，不仅设有可容🔖纳多只熊同🏼时泡澡的大型水池，饲养员还会🆚定期启动“人工降雨”系统，模拟🅾自然降雨环境。黑熊与棕👅熊会在雨中尽情打闹，或在水池里🕉翻滚嬉戏，在互动中畅快降温，野性十足的模样引🐅得不少游客🆙驻足观看。　　“无论是成年动物还🐷是新生幼崽，都能在我们🐋的科学管理下🥏享受到量身定制的清凉🔄呵护。”无锡动🖌物园相关负责人表示，目👄前园区每日需消耗20多块大冰块、150公斤西瓜，通过持续优🍕化防暑方案，确保👵每一只动物都能舒适度过高温季。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 櫻井美保）