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去年夏天，利物🅾浦在转会市场上的投入为负数，令球迷大失所望，2024-25赛季开启，英超、欧冠强势领跑，阵容单薄的🐮问题仍显而易见，如果不是最终赢🙎得了英超冠军，老板势必🍷会被批得体无完肤。

今年夏天，利物🥏浦却是难得的阔绰，引进维尔茨、弗林蓬、科尔克兹、埃基蒂克等四将，转会费已超过了3亿欧元，出售宽萨、凯莱赫、阿诺德等进账6330万欧元，净支出差不多2.5亿欧元，以往一年最多1.5亿欧元。克洛普时代，八年时间，引🔹援净支出也只有4亿欧元。

9500万欧元引🗯进埃基蒂克，在不少人看来，这个数太高了。

足坛史上，转会费达到过9500万欧元的有四人🐒，除了埃基蒂克，还有C罗、凯恩、穆阿尼。

四人中，C罗无疑是最超🕷值的。

2009年夏天，皇马花了9500万欧元引进C罗。当时的巴萨，正🎊值梦三王朝巅峰，梅西也取代C罗成为新的世界🌺最佳。在西甲，皇马长期被😐巴萨压制，而在欧冠赛场，后来的欧冠之王，那些年经常被里🕒昂打成十六郎。2010年夏天，穆里尼奥来了，这才是最🕤关键的引援，是穆帅🐊让皇马蜕变为一支真正的强队🌉，西🧝甲能与巴萨掰手腕，欧🕍冠能稳定地进四强。

到2018年夏天，C罗为皇马🔻贡献了四座欧冠冠军，四🙁次获得金球奖，成为皇马队史第🏋一射手，离去时，还为皇马留下🍴了将近1.2亿欧元的转会收益。

可以说，如果没有C罗，近十多年来，皇马🐬在欧洲也就是支二流球队。

最弱的，把新东家亏得最惨的，无疑是安东尼。

安东尼现年25岁，2022年8月，曼联新帅滕哈赫做主，从前东家🏐阿贾克斯引进安东尼，转会费高达9500万欧元。不知🐷道曼联当时是怎么想的，从😍荷甲引进球员，强如罗纳尔多、罗本、苏亚雷斯，从荷甲跳😤槽到五大联赛，也要不了这么多㊗吧。何况在阿贾🆔克斯的两个赛季，安东尼荷🧚甲进球最多的一个赛季👙也只有9球，哪能跟当年的🐼大罗、苏牙相提并论？

不管是在曼联，还是上🎍赛季租借去皇家贝蒂斯，安东尼不是🖐一无是处，但肯定值不到9500万欧元。

凯恩不用多说，对热刺来说，没卖亏，对拜仁来说，也没买亏。尽管打🐸硬仗仍不时拉跨，但连续两个赛季👉德甲金靴的数🐍据是摆在那里的。

穆阿尼也是法兰🔫克福出来的，成名于2022年世👕界杯决赛错失绝杀，2022年7月，法💝兰克福是免签引进穆阿尼的，一年后卖给巴黎圣日耳曼，转会费就是9500万欧元。穆阿尼和安东尼，也🥦就是伯仲之间。

埃基蒂克，也算是这些年✨大巴黎失败的引援之一，但也没亏。出道之初曾被称🔉作“新亨利”。从德甲到英超，强的，自然是哈兰德，但🥘也有维尔纳这种失败的案例。

利物浦球迷，自然希望埃基👬蒂克是新亨利，新苏亚雷斯，但也可能是新维尔纳❕，新努涅斯。毕竟此人原本只👉是利物浦追求伊萨克🚀不得的备胎。

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黄哲敏(重庆大学美😕视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美😇术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🔦来迅速走红。作为奇⏰幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🎨打造的首部长篇👺改编作品，上映一周时间里，影片🐃累计票房突破5.74亿元，成🕎为我国影史票房最高的国产二维〽动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强💨劲的势头于市场与🚷评论界持续发酵，不仅稳居同🏰档期票房前列，还在社交媒体🍜与评论市🏫场引发了持续的长尾效应。这部🛌影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格💍的同时，进一🥨步拓展了故事的世界观层次🐋与叙事纵深，书写出一则🍙兼具当代气息与寓言意✳味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事〽并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🥀人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🎮觎唐僧肉，其中便🖥包括了主角小猪妖一直想进🐾入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能👊够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🛩妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🍗浪浪山。这一过程中，小猪妖做💱出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步💩取得真经。他们先后👹找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🌹充了一支西行团队，影片故事由此展🦓开。　　影片监制😠及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实💻际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非📡前作也非续集，而是一个🤕拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所🎼呈现出的基本气质是♒相近的，只消微微置换，我们立马可以🏅获得一则充🧗满讽刺意味的当代寓言：不论底层🔃小妖们如何努力工作，似乎永远无法打👨破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🔄直指向了“浪浪山”的复🚅杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🗄乎并🛸不因个体努力得以转变，而是更加👖依靠某种天生/既有地位所赋予💕的、被普🥖遍承认的合法性证明。正如导演於🛂水在访谈中亲承：“在创作时⬜我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🕤当代职场人的生活，我才意识到大🦗家确实在这方面共情💿了。当代人在职场中🐾遇到的困😻难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🙅环境中可📓能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🏦在既有话语中反复验证，一个更有意思的问题是🎰——近年来，这一指涉底层劳动者🥛处境的流👯行标签，如何从网络亚文化🌗演变为评论市场的🈲高频词汇？又为何🥊在当下的电影舆论场🤚中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🏥情感共振？这种转变不🥦仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更💥可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得🍌到印证。这些作品在类型与风♎格上或许各异，却在角色🥔设定与情感内核上呈现🔲出惊人的相似性：个体🍋被困于庞大的制度与规则之中📜，通过一🐡次次重复、琐碎🖥而无望的任务，试图寻🌏找微小的能动性与意义🌯感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于👍粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🚃从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民❄工群体。改革开放后，这📟一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话🥙语境中。上世纪90年代后，城市制造✂业崛起，农村人口大⛄幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🔔称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地⬛域迁徙色彩📦和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🍾先出现了以🏸进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🧠革开放语境下➕大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🏬着市场经济深入🛋和就业形态多样化，“打工”的含🚶义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🈺民工职业群体，青年群体、普通上班族也💭开始用“打工”指代自己的工🔁作状态，这一语境下，“打工”多为自🙋嘲和无奈之语，强🍳调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及📜对制度的不满与讽刺。而早🎚期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🔫嘲文化的传播💣加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🚈布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🕛地占领了中🔌文互联网的热词版面，随🀄后被主流媒体收录🥧为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🏍指涉外来务工群体的语义，扩张为覆🧢盖办公室白领、普通工人、青年学🔃生在内的更广📛泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于🧒一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演😠群体的创作中，将城市工人群体📟作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🤒不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🕧焦于北漂打工人群，展现了一个大众💬生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🖖闻事件为背景，再度讲述👲了一名底层青年打工仔小辉🚠在流水线生产、家庭、爱情三者间👓游移并最终走向自我毁灭的🍂故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🔲经济转型中传统工⚫人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大📲龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单⬅位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🍴困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🌒成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩💢张后，关注都市白领生存，讲🤵述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与✴其所处的时代语境密切相关。从计划经济💿向市场💡经济的制度更替，到城镇化🍂与人口流动的加速，再到互🛅联网经济崛起带🤩来的劳动形态变革，不仅是🧥个人命运的写照，更是特定历史阶🤝段社会😄结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🎶事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时⬆代精神塑造的反映，典型如文牧野🎹执导，讲述🧡城市青年打工⛸群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及⛎由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在❇当代网络文化下返🏨乡创业的农🕍村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🏳揭示现实困境、呈现👈结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更🏾多地承载了励志叙🎺事与时代正能🦐量的导向，强调个体通过🚑奋斗、创新与🔆团队协作实现阶层跃升的⬅可能性。这种转向不仅契🐲合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影👝像中构建了一种更为温和、积极且可资🦌借鉴、复制的成功范🅿式，从而在官方话🤷语与大🖥众情感之间架起了一座桥梁❌。也正🌒是在这一时期，电影市🆚场开始出现另一批和“打工人”生活高度💦相关的影片。这类影片一🥅般沿用喜剧类型，通过强设定情节💒，呈现📒个体在制度洪流下的嬉🤵笑怒骂。在最终结果上，其并😖没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事✊内容上，则已🚇经开始关注、挖掘当下社会🐵热点，并对“打工人”这类文化标签进行🌔辛辣而大胆的平铺直叙。细究其🆓故事构架，大抵🌗可分为以下三点：其一，制度化的阶层❓再现。通常🍻以一个层级分明、路径封闭🔴的组织结构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度化选🐃拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等👁类型手法夸张权力机关运行的非🚺理性逻辑与内在🦐矛盾。其三，边缘主体的能🈸动书写。以💄底层或边缘角色为叙事焦点，凸显🍶其在结构性压迫下的😚策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🏧今社会千军🔭万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却🏝因无意间磨去锅上的🐈刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🕙被驱🏭逐出浪浪山，仍执意保留象征🧤身份的“工牌”，哪怕它已⏪不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🕥诞使命也似乎是🕦当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🧙蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🍢喜剧电影《年会不能停》以企业大裁📕员为背景，一次阴差🌺阳错的选调竟引发了一连🔵串的职场闹剧，吊诡地揭示🦖了一套荒谬的企🤾业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场😭生态的讨论，讲述🤧了一出草台班子式🥤的创业闹剧。这些影片♉虽在题材与叙事策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🐪类型叙事的核心意象。这些形象始终🌵承载着对打工人劳动处境的🏜凝视与感知，集中呈现了在特定🧜制度语🍡境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🕥众倾向于将影片✉中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🧖自我调侃与批判之意，如今年的现象🦊级动画电影《哪吒之魔👁童闹海》，在“人心中的🕘成见是一座大山，任你怎🏵么努力都休想搬动”背后，实际上📡反映的是大众对于三界封神🚡榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片🐷中的主要角色📡申公豹，尽管他凭🥞借着自身努力考入🐒玉虚宫，但其出身🍟始终不被主流认可，终日勤勤恳🐕恳却永远无法触及十💼二金仙之位。有论者认为，昆仑十😽二金仙的选拔机制暗含着😪残酷的出身论，“元始天💔尊座下清一色的人族修🍖士，即使太乙真人🚍终日醉饮误事仍能获得🐙重要法器，而勤勉修炼🍿的申公豹只因🚳妖族身份就🔩被排除在核心圈层之外。这种结构性👊歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐📓形门槛，或是互联网大⛔厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🌔歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🌶重塑肉身，历经考验的情🆑节也被众👌多网友喻为某种“职场⏸人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪😚吒情节与基🐵层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🎎由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🍄层工作常面临资源有限、矛盾复杂的💌困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🐺此类关联的合法性几何仍需推敲，但可以⛓确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解👯读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产💖业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🔴网络语境中“打工人”符号的流行势😰能，也反过➗来通过影像叙事不断加固这一文🎯化想象，使其成为🛥一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🚪发倾向于将虚构情💀节与自身的生活经🕢验进行平行对照，更乐于在这🎪种带有自嘲与批判色🌛彩🍑的虚构世界中完成情绪释放与🥙身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上✋述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🛅没有名字的“nobody”，而我们能看到🌇的，正如片💞尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的🛰自己”。这个“自己”与上林署九品🚜监事李善德、阐教先锋与莲花化身的哪🐥吒不同，其几🤾乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全🌮排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄✨笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五😓百年前就和如来认识，猪八😾戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🚛金蝉子。如是种种，并非人🍇们惯常接触、可获得物质财🈂富，而是被社会成员(尤其是某一场域🌳内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🚃成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语😍垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🍷一种被授权的文🏐化仪式。而在我国本土文化语🔵境下，“西天取经”的故事早⛺已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🐢四人作为传统意义🍦上的“文化偶像”，还是近年来被🐶愈发提及的🥎悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经🏢”，而鲜有思🍏考为什么一个普通🥍妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名💥小妖的取经故事，天然地挑战了🌀这套象征资本📜的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但🏷依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🕵最动人也最为深刻的部🤽分。不管是《小妖怪的夏天》带💺来的良好口碑，还是影片在当🚰下评论市场的火热，都汇聚🐍到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🌠体所栖居的精神世界：它交🥪织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🧞理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回💕导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🍹至20年前。2001年，毕业🗄于计算机专业的於水决心📿改行学习动画，并以总😝分第一的成绩考取了🥑北京电影学院动画学⛸院的第一届研究生。三年后，於水创作了🌳其首部作品《生活原来是这⏪样的》(About Live)，这是一部以动画🎮为主，混合了部分真实影💚像的动画短片🍻作品，讲述了一个荒诞而👨典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边💆乞丐一枚硬币，最终引发了超级❔大🕔国之间的核战争，也阴差阳错引出了📧乞丐本人的坎坷⌛人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🏂水日后的🐙创作底色：通过夸张👄的因果链条，把个体最微🍙小的举动置于庞大的社会与📴国际体系中，揭示了个人在权🆖力结构中的脆🏋弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐⛵捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介💐拼贴的方式，对看似🏇精密运转的社会机器进行🧜大胆而尖锐的🏽讽刺。　　2010年，於水创作了动画📓短片《火红的青春》，其以🕐建国初期的一名纺织女工⤵为主角，以一种“无产阶级的历史意🔯识”，挑战了新世纪🙏我国社会文化中🗑的国际观念与风👫俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再🍾一次将个人生命经验置🚵于世界格🐅局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史💴舞台中所获得的激🖲情、荣誉、成就，却随着时代✉的变迁愈发令人💦感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🌫的纺织工业是中国近代工业🤾中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🚷本、劳动力与市场份额，都在国❌民经济的运行中🎣起到了重要的影响。而由于🤫旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女👂性又在整个新🕞中国纺织行业建设中起到了重♟要的作用，不论是上🚥海第十七棉纺织厂🖼的黄宝妹，还是青🌒岛国棉六厂郝建秀，都是个中🏸的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🥥，天然承载了银🛁幕上这一个体命运的🎓历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🏥上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🕑於水影片中💧独特的历史气质。　　对🐇历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人😹公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通👯了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🔡条“推文”：“否否马🤲上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🔞三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🗒像是一次文字实验，其并不🍬是依照时间顺序的📘平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人😵们说，中国人缺💂乏信仰。仿佛这🌧是治愈中国各种不良现状的⬅一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🍁尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一💖个最基本的原则，对好的事物赞赏，对📤坏的事物批判。这是最最最🔳低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🌖和没有原则的人……所谓的逆淘🤚汰机制产生了：投机的人步步📕高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🥓在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少⬅年儿童的暴力和🚐犯罪问题与“我”对年少时期一位同🏻学的回忆。三♒篇日记均围绕“否否”这个🍫书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构😚化叙述。当然，不变的✏依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🎹的笔触记录到，脸盆其人“地上的🔑雨水趴下直接喝，0.5mm的自动✴笔芯一根一根吃”，甚至在厕所📺里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🔘，使劲的朝另一🔣端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🐨初中。再后来，听说他在一次斗殴中🎵被打死了”。[6]　　在相当🍏一段时间里，“否否”便以💽这样一种冷酷而🍧略带戏谑的形象出现。也正是这💳样一个形象，催生了作📟者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌬部动画系列片中，愤怒是🐸否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是💿我们的正能量。”系列片的故事都📻围绕着青年“否否”展开：胡海镇🥀的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🚻处封路设卡，细究得👿知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前Ⓜ的客舱，客人无视道德规范🕝大声喧哗，等等，故事以否⛸否为视角，展现了一🌰桩桩日常生活中令公🗾众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🍯置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文👕中无所♌不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🕥了社会生活中😖的切实问题，虽只能以动画🏭的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对⏳彼时的🏇电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中📳提及，2009年起，他🕷开始关注互联网动画行业，彼时🔣正值电视动画的寒冬，电视台🚋对电视动画的💓支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列🖌取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🙎水对动画市场和🕔其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🚒险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🎟观众留下印象，培育观众基础。对于系🥂列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🛺本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🏊网上找悲剧去看，那😤么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🍛有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它😲有群众基础吗…那几年微博刚🏎刚火起来不久，微博上有一个主流情绪🚬就是‘愤怒’：各种社会不👽公激起大众愤怒，如📩果此时有一个虚拟人物能代言🗺大家惩治坏人，一定会得到强⭐烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🚏生了可能是於水评分最高、最广🐱为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🦋列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🏇列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🔉各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专⭐门的内容序列，毋宁说是🌮某种个人的日常生活见🚺闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极💵约会秘籍”“阅兵你看得够仔➖细吗”等放在🤐如今也足够“标题党”的日常推送🌝式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大❕量彼时中文互联网流⛺行的表情包、二创图💍片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式⏩在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🔏作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热🍰点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🏡明行为)、“纳税人出钱☔是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🐚追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创📲作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🍡叉产生了。十年前，於水的命运悄📸然与饺子、李阳等人关联🔁起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🔹博弈与军备竞💤赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🛒设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🐷我国电影市场，成为中国影史票房🥐冠军，后者🤚仍然以天才的创意持续对影片🎍形式进行探索，最终讲🦕述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🎵是某种奥德赛😹式的英雄之旅，也不是对各💌类视觉媒介的融💺合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🧖是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活的切🕎实面貌，正如其本〽人所述：“妖怪们🍱常被我们忽视，没有具体的生活🚢和面目。我🕕们平时看到的妖怪都是⏩为非作歹的，但在这部电影里😹他们也挣扎在生🕙存的困境中，碰到人🏽类的时候都非常卑微……我希望🎡大家借小猪妖看到生🎵活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和💁你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话Ⓜ语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影😇评论与🏊大众舆论中持续扩张的语境，其💍所呈现的职场生态🍀与制度荒诞为观众提供了强烈📸的现实投射与市🚿场共鸣；另一方面，从导演个人的创🦓作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境📌的敏锐捕捉与持续书写，已为这🔔一主题的成熟化⛏奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🦗语结构📍与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得⛅广泛的🆑文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平⚓台发布了最后一⛷条推文，以“否否”的口吻对大家🥟说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🤾扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🕠种姿态回归了——只是背景变🕵成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🐵些悬而未决的问题：天生平🦈凡的小猪妖一家，又怎会拥😧有强大到得以抵🎟抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🎃代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🏖命毫毛为代价，部分💈填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或⛅许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每⤵一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困⏺局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻⚪找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🌵魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🏫立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风➡情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🛑一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【是否支持离🕧线缓存】《牲欧美老妇7o8o》正式上线洋兴建筑科🏒技培训中心，其中深夜福利视频😤平台火鸟🌓环节因疑似真实事件改编遭💺遇网友抵制，目前平台尚未下架，但增加了🙇弹窗警告。央视网消息：8月18日的《抗日根据地 今昔巨变》系列报道，我们来关注东江📃抗日根据地。东江抗日根据🔞地主要包括今天的东莞、深圳、惠州等地和🤳香港九龙地区的一部分。抗日战争时期，中国共产党领导的广⚓东人民抗日游击队✳东江纵队，在日军占领🚩区内开展游击战争，组织抗日政权，使这些地区🍦成为坚持敌后抗战的根🚆据地。当年战火纷飞的🎃抗日根据地，如今已然成🚏为我国的科技创新高地、经济活力湾区。　　1940年9月，中共广📷东省委将东江地区的人民抗🧦日武装合编为广东人🔅民抗日游击队，到1941年秋，逐步建立起了大岭🏅山和阳台山等抗日🎻游击根据地，合称东🖲江抗日根据地。　　1943年12月2日，广东🛒人民抗日游击队🐒东江纵队宣布成立。当年的东江纵队🤚司令部就藏在🙍深圳土洋村🔲这一片青瓦白墙间。　　这个场🔪景还原的正是当年东江纵🐦队《成立宣言》诞生时的情景。这边桌上摆放🏄的是宣💈言的复刻本，当年，这份凝聚着坚💗定信念与🕛力量的宣言就是从这😐里传向四面八方。　　“我😺们成立广东人民抗日游🐭击队东江纵队，在中国共产🎠党领导下，为打败日本帝🔩国主义，建设独立、自由、幸福的新中国而🍰奋斗！”　　大鹏新区博物馆🥃副馆🐃长黄文德称：“这个宣言强调，只有中国共产党🌖领导👹的游击队才有可能在敌后生🤨存和发展，并致力于👂建立最广泛的抗日民族⬅统一战线，坚决拥护🈵世界反法西斯统一战线，共同完成打败🏰日本法西斯的伟大任务。”　　东江纵队🍽的成立进一步增强🔡了华南军民🍺抗日的信心和斗志，仅两年就发展到1.1万人，并组织民兵12000多人。为巩👐固和扩大东江抗日根据地，东江💆纵队四面出击，与日军展开广九🈵铁路争夺战，使之不能正常通车；海上部队在大鹏湾😊、大亚湾海域展开🏒海上游击战，破坏日军近海🍮交通运输；港九大💯队在香港展开城市游击战，威胁日军香港中🎥转站。　　1944年11月初，东江纵队独立第🔀二大队🆚突袭了威胁广州增🔒城游击区的新塘火车站💶日伪据点。　　黄文德称：“突袭🐻新塘火车站的战斗💊实际上影响是很重大的，他烧毁🎣了大量的日军在火车站🏞的物资，同时使得🙀日军在广九线的交通🐗中断了半个月之久。”　　据不完全统计，抗战期间，东江🔕纵队共对日伪军作战1400余次，毙伤日🤑伪军数千人。　　如今，东江纵队司令部🤾旧址已成🧝为重点文物保护单位、重要的爱🐽国主义教育基地，每年吸引着超3万名参观者。　　党的十八大以来，土洋🏎村大力推进特色“红色旅游村”建设，村里对老房子进行了修整、修建了道路。　　土洋社区🕢党委组织委员李宝婷称：“产业越来越🚼丰富了，我们大力发展🏄了红色旅游、滨海度假🛏等特色产业，居民收入有了很大🔒的增长。”　　这里是东莞竖店💈影视基地，平均每天1—3个剧组在这里进🚲行拍摄，这里曾诞😃生单日充值200万元的爆🎰款产品。　　在东莞，以竖店短剧基地为🚣核心的微短剧产业拥😧有108个标准化♊模块化场景，实现高效产出，还联动本地文旅元素😡将短剧与城市🧓文旅融合。　　党的十八大以来，东莞积🧙极进行产业转型，推动产业变革，在潮玩设计、数字创意等领域⛴不断探索创新，目前，东莞拥有超过4000家玩具生产企业🔧、近1500家上下游配套企🆚业，生产了全国85%的潮玩产品、全球1/4的动漫衍生品。　　东莞✅市石排镇经济发展局(潮玩)负责人刘雪仪称：“我们从之前代工🏏为主的被动接单，变为了孵化自主IP的主动出击，越🏦来越多的自主IP在咱们东🚗莞诞生。”　　曾见证东江🎢纵队浴血奋📇战的广九铁路，其历史🏴使命已由广深港高铁全🏂新接续。广🌂深港高铁每日开行动车组列🎯车325列，1小时生活圈💨覆盖香港、深圳、东莞、广州等核心城市🔖，辐射人口超过7000万。　　这里是😿大亚湾经济技术开发区。谁能想到，这片如今活力⤴迸发♊的土地曾是一片荒芜之地？ 如今，这里已吸引10多家世界500强企业入驻。　　作为♎国家重要的石化基地，这里汇🕊聚了从原油炼制💀到高端化工材🈯料的完整产业链，每年创🌱造超千亿元产值。　　大亚湾经济🚒技术开发🕚区党工委副书记伞金福称：“未来，我🙄们将聚焦绿色化、智能化、高端化转型，打造具有国🐺际竞争力🦐和辐射带动力的石化产业📥集群。”　　东江纵🦑队曾开展海上游击战🍷的地方，如今👵集聚了广州港、深圳港🐆等世界级港口，成为全球最大的🥦港口群之一，集装箱🏽年吞吐量已超7700万标箱。　　当年的抗日根据🏽地已发展成了世界🍛级城市群——粤港澳大湾区，以不到全国0.6%的国土面积🈂创造了全国1/9的经济总量。这片💴曾经的革命土地，已是😘我国开放程度最高、经济🏚活力最强的区域之一。在最近的😯一次活动中，Cristofeer Robien获得了2371元奖励。中新网太原8月19日电 (记者 李庭耀)记者19日从🗳山西省政府新闻办举😡行的新闻发布会获悉，今年上半年，山西全🔤省公安机关打掉黑恶犯🈁罪组织22个，抓获犯罪嫌疑人172人。新闻发布会🎪现场。　山西省政😰府新闻办供图　　山西省公安厅💟副厅长李文平表示，山西警方以严打“六霸”等突🎤出黑恶为抓手，狠抓破案攻坚、强化线索核查，坚持“打财断血”“打伞破网”和“源头治理”一体推进，常态化扫黑除恶斗争取🧜得新的成效。　　李文平介绍，2024年4月专项整治开展以来，山西全省公安🗄机关打掉涉“六霸”黑恶组织70个，其中涉黑组织3个，涉恶组织67个。　　山西警🐇方坚持打防结合、标本兼治，加强与行业监管🌘部门通力协作，健全信息共享、工作联动，推进自然资源、市场流通等🧣重点行业领📙域系统治理。加强综合施策、源头治理，健全完善公安提示函分👌类推送、定期反馈、督导问效等制度，健全有组织犯罪预🗯防和治理长效机制，坚决铲除🗑黑恶势力滋生土壤。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 Anna Bell Peaks）