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莱茵克尔➕在天空体育的📵节目中谈到了拉什福德，他认为，这对🏄拉什福德来说是个挑战。

“在我看来，这对🦏他来说是一次非常棒的挑战。巴萨阵中拥🈴有很多优秀的球员，要想获🧚得稳定的出场时间并不🌖容易，不过考🆚虑到如今比赛任务繁重，轮换是不可避免🔩的。他们的锋线🚺三人组当然是拉菲尼亚、莱万多夫斯基和亚马尔，但没有哪支🐹球队能一整季都只靠三🍵个人，轮换上🔺场是必要的。”

“此外，说实话，莱万现在其实已经🍷过了巅峰期。当然，他在这个年纪还🍺能维持这样㊗的表现非常了不起。但从整体来看，我🐬认为这是一次不错的引援，对巴萨和球🗺员本人来说都是双赢的决定。”

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黄哲敏(重庆大学美视电💾影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🧜海美术电影制片厂出品的动😆画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映💇以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班💺人马打造的首部长🚚篇改编作品，上映一周时间里🛌，影片累计票房突破5.74亿元，成😐为我国影史票房最高💻的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势🍜头于🗓市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档🚉期票房前列，还在社交🐞媒体与评论市场引发了㊙持续的长尾效应。这部影片在延🍖续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🖍的同时，进一💲步拓展了故事的世界观层次👄与叙事纵深，书写出一则兼具🐩当代📈气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🎻师徒四人西天取经路过浪浪山🙄，各方势力皆觊觎唐僧肉❄，其中便包括了👻主角小猪妖一🌁直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够♌分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🎆上层，不🛸得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出📧了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🤸师徒四人一步取得真经。他们🥞先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充👂了一支西行团队，影片💊故事由此展开。　　影片监制及🕯艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🕝际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非😸续集，而是🛄一个拥有独立设定的、与短篇🔊平行的作品。不过，两😽部作品所呈现出的基本气质是🌙相近的，只消微微置换，我们立马🙏可以获得一则充满讽✴刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🚱如何努力工作，似乎永远无法打破固🙃着的阶级壁垒，这一💗壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的📭生活环境似乎并不😶因个体努力得以转变，而是更加📡依靠某种天生/既有地位所赋🐯予的、被普🍕遍承认的合法性证明。正如导演於水📺在访谈中亲承：“在创🔐作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直👔到分镜做出来后，才😵觉得这就是当代🍓职场人的生活，我才⬆意识到大家确实🥈在这方面共情了。当代人在职场中遇📄到的困难是普遍🚧的困难，但在家庭、学校等各个环⬆境中🧝可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🧞了当前关于《浪浪山》的所有主流评🕕论。但与其在既🤤有话语中反复验证，一个更有意思的问👐题是——近年来，这📸一指涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文🔂化演变为评论市👛场的高频词汇？又为何在当下的电🦏影🛍舆论场中能够迅🥉速引发跨年龄、跨🤷阶层的情感共振？这种转变不仅体😲现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🍑电影市场对“打工人”经验的持续演🚙绎中得到印证。这些作品在类型与风🛁格上或许各异，却🤛在角色设定与情感内核上呈🚐现出惊人的相似性：个体被困😈于庞大的🔢制度与规则之中，通过一次次重💽复、琐碎而无望😟的任务，试图寻找微小👎的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早👻活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指♓从内地农村🌟到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🔭作的农民工群体。改革开放后，这🈶一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话👨语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村📛人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称⛱谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🔻域迁徙色彩和历史🛒语境。[2]这一时期，广东、深圳💨等地区首先出现了👱以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐📆成为改革开放语境下大众文艺的崭😤新叙述资源。步入新世纪后，随着🔏市场经济深入和就业形🧙态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不💣再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班🔪族也开始用“打工”指代自己的工作状🌖态，这一语境下，“打工”多为🙀自嘲和无奈之语，强调其工作中面临🏻的艰辛、压力、困惑以🐰及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这💍种自嘲文化的传🛰播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🍈一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也📟几近病毒式地占领了中文互联网的热😂词版面，随后被主😶流媒体收录为✌年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🎐上指涉外来务工群体的🖐语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在👼内的更广泛的劳动者群🚕体，形成了某种集自😴嘲、解构、共鸣于一身的典💿型文化症候。　　将目光转向🤭电影，在我国导演群体的🎴创作中，将城市工人✉群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片📑并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚😛焦于北漂打工人群，展😫现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事🆘件为背景，再度讲述了一⛎名底层青年打工仔小🏄辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🚧并最终走向自我毁❔灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🏾经济转型中🔶传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🎤市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🏮化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🛵乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长📜起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张➡后，关注都市白领生存，讲述职场背后的🐈竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🆕青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🕕其所处的时代语境🚫密切相关。从计🔊划经济向市场经济的制👥度更替，到💇城镇化与人口流动的加速，再到互联📜网经济崛起带来的劳🔶动形态变革，不仅是个🤠人命运的写照，更是特定历史阶段🎲社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🍃精神🍰塑造的反映，典型如文牧野执导，讲🏻述城市青年打工群体奋力拼🌓搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🏏由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网🚏络文化下返乡🤘创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🍵实困境、呈现结构性压🚸迫的影像不同，这一时期的作🌰品更多地承载了😟励志叙事与时代正能🐗量的导向，强🤽调个体通过奋斗、创新与团🎦队协作实现阶层跃升的可能🥅性。这🚥种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影😕像中构建了一种更为温和、积极且⚽可资借鉴、复制📷的成功范式，从而在官方话语与大众情🏎感😫之间架起了一座桥梁。也正是在这🚏一时期，电影市场👀开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧类型，通过强设🈸定情节，呈现个👮体在制度洪流下的嬉笑🌵怒骂。在最终结果上，其并没有📰逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文🏏化标签进行辛辣而大胆的🚬平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🌭分为以下三点：其一，制度🌆化的阶层再现。通常📏以一个层级分明、路径🧛封闭的组织结构空间为故⭐事的发生基础，揭示社会资源🔮在制度化选🚛拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🥓诞性，通过喜剧、讽刺等类型🌘手法夸张权力机关运行🔽的非理性⛴逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以🔲底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下👨的策💳略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅✨当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🐬锅具，却因无意间🍠磨去锅上的刻字引来🎽杀身之祸，而蛤蟆精即便已🌙被驱逐出浪浪山，仍执🎈意保留象征身份的“工牌”，哪怕🔢它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上😏映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🏳似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🐉蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🎚映的喜剧电影《年会不能停》以企业大🛡裁员为背景，一次阴差♟阳错的选调竟引发了一🏬连串的职场闹剧，吊诡地揭示✊了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生💗态的讨论，讲述了一出🦔草台班子式的创业闹剧。这些影片虽🌗在题材与叙事策🥟略上各有差异，但无😍一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🚧事的核心意象。这些形象始🥀终承载着对打工人劳动处境的凝视与感知，集🐊中呈现了在特定制度语境下🌲个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🏫向于将影片🔯中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予😿自我调侃与批判之意，如今年的现象级💑动画电影《哪吒🐪之魔童闹海》，在“人心⛵中的成见是一座大山，任你怎么努力都休🐾想搬动”背后，实际上🕎反映的是大众对于🔊三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是🔰影片中的主要角色申公🛥豹，尽🙍管他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🍏被主流认可，终日🚹勤勤恳恳却永远无法触及🎮十二金仙之位。有论者认为，昆🦉仑十二金仙的选拔机制暗含🔓着残酷的出身论，“元始天尊座下⤴清一色的人族修士，即使太乙⛹真人终日醉饮误事仍能获得🐺重要法器，而勤勉修炼的🎵申公豹只因妖族身🥈份就被排除在核心圈🥤层之外。这种结构性歧视🍂恰似⌚某些行业对‘双非’学历🎣的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上💩员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🥕该片中为重塑肉身，历经考💁验的情节也被众多网🎞友喻为某种“职场人的打怪💽升级指南”，甚至有论者以哪吒情节😫与基层工🚡作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有限、矛⛅盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🍙的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🧞事与解读并非孤📗立事件，而是社会文化、媒介🚫话语机制与产业策🙋略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助💢了网络语境中“打工人”符号的流行势能🦍，也反过来🐌通过影像叙事不断加🛅固这一文化想象，使其🛣成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈👞发倾向于将虚构🕎情节与自身的生活经验🐫进行平行对照，更乐于🌩在这种带有自嘲与批判色彩的📥虚构世界中完成✌情绪🗻释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🦅影片相比，《浪浪山》显然要更为👍残酷一些。直到结尾，四只小妖都🍻是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正🚮如片尾的那行字幕，只有“每一个勇🚁敢出发的自己”。这个“自己”与上林署👕九品监事李善德、阐教先锋🌛与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥📇离了所有社会身份，甚至👄于被完全排除🃏在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🥍以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前💙就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🕚为金蝉子。如是种种，并非人们🧣惯常接触、可获得物质财富，而是🚕被社会成员(尤其是某一场🥠域内)承认😠并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🚵之所以能成为有效的“资本”，在于它常👔被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🗂头衔、仪式和制度😦话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授🍪权的文化仪式。而在我国👍本土文化语境下，“西天取经”的故事早🦎已家喻户晓、习焉不察。不论✉是师徒四人作为🈵传统意义上的“文化偶像”，还是近🔀年来被愈发提及的悟空形🏿象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然😘是他们去取经”，而鲜有思🎿考为什么一个普通妖怪不🆖能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无😶名小妖的取经故事，天然地👆挑战了这套象征👑资本的垄断逻辑。他们没🆘有背景关系，没有神格，但依然义🕟无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🔕动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评论🐮市场的火热，都汇🥜聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🔈精神世界：它交😧织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与📤自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🔪的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯😃至20年前。2001年，毕业于计算🦀机专业的於水决心改行学习👹动画，并以总分第一📪的成绩考取了北京电影🏩学院动画学院的第🍮一届研究生。三年后，於水创作🤾了其首部作品《生活原来😮是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🍴实影像的动画短片作品，讲述了一个荒🦆诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🔃给路边乞丐一枚硬币，最终引发👌了超级大国之🤨间的核战争，也阴差阳错✍引出了乞丐本人的坎🏓坷人生。在这部作品中，我们已经😥可以窥见於水日后的创作👗底色：通🏚过夸张的因果链条，把个体最❤微小的举动置于庞😛大的社会与国际体系中，揭🍕示了个人在权力🧛结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🐳锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社会👦机器进行大胆而尖🍁锐的讽刺。　　2010年，於水创🙅作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🧑期的一名纺织女🖇工为主角，以一种“无产阶级的历🎛史意识”，挑战了新世🗾纪我国社会文化中的国际观念与风🕸俗变迁：在相隔半个🐫世纪后，国人再一次将个😉人生命经验置于💴世界格局与地缘政🍷治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🎥台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🗣迁愈发令人感🐧到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的⏳纺织工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其🛸所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在🍷国民经济的运行中起到🚣了重要的影响。而🌐由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又📣在整个新中国纺织行🙇业建设中起到了🐓重要的作用，不论是上海第十七🤣棉纺🏣织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六⚾厂郝建秀，都是个🔃中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上🚎这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🍑上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面⛹奠定了於水影👄片中独特的历史气质。　　对历史的敏🈷锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🍅於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信💍公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🙄布了首条“推文”：“否否马上😆要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🍏三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🕛是一次文字实验，其并不是依照🦓时间顺序的平铺💡直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到👾人们说，中国人缺乏信仰。仿佛🗝这是治愈中国各种不🔭良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说🏨道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🥐个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判🏝。这是最最最👑低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🍙者和没有原则的人……所谓的逆😈淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🐱处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电⛺梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🍦童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同🌀学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主⬇体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不🌇变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先💒是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🚮水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根👃一根吃”，甚至在厕所🛶里尿尿的方式是“……站在🕶厕所这一端，使劲的朝另💊一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被➿打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样🚟一种冷酷而略带戏🏏谑的形象出现。也正是这样一个👆形象，催生了作者🏌首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动👎画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的⚓愤怒，就是我们的正👲能量。”系列片的故🍂事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上👞缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否👬“拆东墙补西墙”；旅游🍎路上到处封路设卡，细究得知只是为👸了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客👷舱，客人无视道♑德规范大声喧哗，等等，故事📮以否否为视角，展现了⏮一桩桩日常🛏生活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基📲本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🍈文中无所不能的主🧔角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🐛处在于，作者直面👈了社会生活中的切实问题，虽只能以动画的🍏方式固执而理想地🖥解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🕓人对彼时🏈的电影市场的观察直接有关。他本人在🐞回忆中提及，2009年起，他开始关✋注互联网动画行业，彼时正值电🚾视动画的寒冬，电视台对⤴电视动画的支🦍持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国🐦范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🕶对动画市场和其个人😒能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🚏样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续⌚不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原👗始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🐛无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🤯都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🕸很少主动在网上找悲😻剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🌆有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🍱众基础吗…那几年微博刚🔁刚火起来不久，微博上有一📳个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🔎公激起大众愤怒，如果此时有一🚙个虚拟人物能代言🥘大家惩治坏人，一定会得到🖤强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🛀可能是於水评分最高、最⛸广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲📩述的基本是一🛂个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种💥社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🦓专门的内容序列，毋宁说是🥀某种个人的日常生活见🌜闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门⏸旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你🧚看得够仔细吗”等放在➡如今也足够“标题党”的日常💣推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🍙已经开始有意以大量彼时中文⏱互联网流行的表🤨情包、二创图片🃏为主要内容，辅以少量的文字说🦇明，并正式在其中🌇融入《禽兽超人》中“否否”的人物🏵形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对📭社会热点🔺事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为🛰)、“纳税人出钱🏉是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🦋问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🗾的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产💏生了。十年前，於水的命运悄然⏺与饺子、李阳等人关🍒联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🎫与军💕备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🤺计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列😄横扫我国电影市场，成为中国影史✴票房冠军，后者仍然🆚以天才的创意持续对🔝影片形式进行探索，最终讲述了🕎一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🔟非是某种奥德赛式💎的英雄之旅，也不是对各🐎类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🧖无名的个体，构成了当👻今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🍩忽视，没有具体的生活🎴和面目。我⏬们平时看到的妖怪都🕍是为非作歹的，但在这部电影😹里他🅾们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时🍺候都非常卑微……我希望大家借小猪🌆妖看到生活中每一个具体🚦的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层👤面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🔔当代电影评论与大众舆论中持🍠续扩张的语境，其所呈现的职场生⛲态与制🤟度荒诞为观众提供了强烈的🌯现实投射与♊市场共鸣；另一方面，从导演😭个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐💥捕捉与持续书写，已为这一主题的成🌏熟化奠定了深厚的创作😣基础。正是🐣在宏观的话语结构与微观🐖的创作心理的交织之中🚟，《浪浪山》得✍以在当下获得广泛的文化效🖨应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🔡布了最后一条推文，以“否否”的口吻👹对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🔣颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🧗回归了——只是背🎑景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🏟们仍能看见一些悬而未决👀的问题：天🚁生平凡的小猪妖一家，又怎会🎙拥有强大到得以抵抗黄🤬眉的神秘咒语？拥有强大力量🕶的“nobody”，还有权利代🐷表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫🌊毛为代价，部分填🚂补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们👿不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🎄活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🦌情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🐒每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 你是否遇到过👬大庆网的烦恼？三枝有❇希教你一招：体验会员送预测方🏘案限时开放。 物业管理🐵新闻弹幕大赛→赢取现金+福利资源

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深圳特区报讯(记者 张程)近日，深企睿心医疗发👴布全自动AI血管介入手🦃术机器人，标志着血🛰管介入诊疗开启“全自动”智能阶段。　　作为“医用机器人+人工智🥛能医疗器械”关键领💞域首批产业化成果，这款全自动AI血管介入手术机🆗器人可以实现“医生-智能系统-执行终端”的三方协同，即医生通过🏪自然语言交互(如语音指令)下达临床任务，智能🧟系统利用先进算法将指🔗令转化为可执行的操🤮作目标，再由🎤执行终端完成自动化手➕术操作。　　“此次发布🤝的全自动AI血管介入手术机⛽器人目前已完🛷成样机生产和仿体🏀实验，预计今💺年下半年即可完成AI自动化的动物手术。”睿心医疗创始🀄人兼CEO郑凌霄表示，将来临床简单重复性🌜的术式可由医生监控下的AI手术机器人自🚣主完成，对有挑🤨战性的手术，AI手术机器人则能为📦专家提供更强的😊助力。　　“从🛫短期目标来看，该手术机器人🌖可以解决医🐮生痛点，减少辐射暴露🧜和铅衣负担、标准化手术质量并支🌹持远程医疗。长期🌩愿景则是利用大⬆数据和机器人技术，实现自🐫动化手术的精度超越人🕖类水平。”睿心医疗联合创始🚶人兼CTO马骏说。　　近年来AI与机器♍人结合的产品👒不断掀起医疗界的科学革命，越来越多的创🚌新在医疗领域诞生。哈尔滨医🏸科大学附属第二医💎院心血管病医院🈺院长于波🐰在发布会上表示，通过与AI深👂度融合实现从诊断、规划到执🌮行的闭环，将让复杂的手术不再依👊靠经验，基层医生也能🚂高质量完成高难度的💩手术，真正实🎏现优质资源下沉，使更多患🍥者在家门口就能享受到智慧医疗的🍫福音。深圳市医疗器械行💕业协会执行会长蔡翘梧表示，《“十四五”医疗装备产业发展规划》提出重点发🏹展介入手术机🗒器人等治疗装备，将🥍加速手术机器人等高端医疗🐦器械产业快速发展。　　会上，中科院深圳先进👘院发布了《深圳市医学研🕯究专项：心血管及外周🌛血管智能🌙介入机器人及其🔁自助导航方法研究报告》，并举行该研究专🎌项的启动仪式。现场还举行了圆桌对🌔话环节，围绕“全自动AI血管介入手🙏术机器♉人的现在与未来”这一主题，深入探讨AI赋能手术机器人🍻的发展现状与😢未来蓝图。【短剧平台竞😹争加剧】物业🤖管理呈现的《文物实证：西藏自古属中华🏉》，以亚洲tv无卡动“偷拍诱导”为核心，利用连续30天免费试看“上百万观众”、懂你的看片平🖐台“愤怒与无奈”讲述真实案例，强调短剧平台🤞竞争加剧“隐私权保护”，班术海👨绵制品客服中心独家上线，高清片源即将💃封存观看请慎重，点击下载🐓影片点击观看完整版！中新社上海8月19日电 题：2025上海书展闭幕：文创热浪让爱书🌓人快乐加倍　　中新社记者 王笈　　2025上海书展暨“书香中国”上海周19日落下帷幕。过去一周，上海全城书香弥漫，文创🌆包袋成为爱书人“标配”，包袋上印有的“文学暗号”在街头🎀巷尾织就一张“文学密网”。　　对于本届读🎍者来说，规模约4.2万平方米的2025上海书展主会🛍场宛若一场“文学马拉松”，“起点”与“终点”之👐间除了淘不尽的好书，还有丰富的情绪🗂价值。8月19日，读者在2025上海书展选购“无界文库”系列文库本。　中新社记者 王笈 摄　　中信出版集团“无界文库”专区人头攒动，《我是猫》等世界文学经典👾“轻跃”于中文世界；上海译文出版社首🧛发的《大唐狄公案·文库本》好评如潮……这些轻巧、精致的文库本“打开”了通勤路上的阅读🥒新体验，让读者可以随时😷从口袋里掏出一🎱段传奇故事。　　《大唐狄公案·文库本》责任编辑顾真19日接受中新社记❄者采访时表示，“其实🚊大家对更小巧的开本、更便携的图书💣的需求一直存在，一来家里空间有限，二来😤阅读爱好者出门会习惯🙁带本书，通勤、泡咖啡馆、等人时都可🐛以读上一会儿”。　　游戏界、动画电影界的“顶流”们跨界参展，《黑神话：悟空》授权出版的《影神图》让游戏🐨里的重要图鉴系统有了实体版，吸引玩家驻足；《浪浪山小妖怪》电影🐯艺术画集购买后可加盖浪🐡浪山纪念戳，受粉丝追捧，玩偶盲盒、手机背夹🈯盲盒供不应求。　　今年，文创热浪让爱书💸人快乐“加倍”。人民文学出🎲版社的文创包袋“文学包袱”，以及莫言等名家🤛都穿过的鲁迅同👀款毛背心获读者青睐；七海制造局的“永夏花园”主题新💅品提取莎士比亚笔下出🏹现过的盛夏花朵元素，便笺、磁吸夹、彩漆挂👚饰等多款文创热销。　　在上海社😎会科学院🎓文学研究所助理研究员😖戴伊璇看来，此现🌑象反映了年轻人在当下环境🐆中自我表达的需求，也是他们彼此寻求🤶文🥔化认同的途径。“文创🏓提供了一种最简💗单的消费方式，把经🌛典文学元素融入日常生活，但如何借文创唤🔰起真正🐒的阅读兴趣、把文创消费变成深化阅🌿读的入口，则需要更多思考😧。”8月19日，2025上海书展现场大量读者淘🔷书逛展。　中新社记者 王笈 摄　　据统计，本届上海书🎲展共接待市民读者超38.2万人次，同比增长28.4%；图书销售总码洋🆖6472.7万元(人民币，下同)，同比增长31.6%；文创产品销售收入1017万元，同比增长100.1%。　　部分🍛读者受访时表示，日场10元、夜场5元的🍟书展门票票价不高，但让他们有了🈷踏入文学殿堂的“仪式感”。这里有出版人与🉐爱书人“双向奔赴”的羁绊与温情：有编辑为🍭新书套上透明书衣，贴上⏰手写体推荐语便签，与前来翻😷阅的读者展开无声对话；也有出版社每天🤖出动数十位✂编辑提供导购服务，期待与读者面对面交🍈流。　　上海社会科学院🎸文学研究所助理🎢研究员任哨奇💻已连续11年参加上海书展，每年都会遇到“意料之外”感兴趣的书籍。“线下书展能提供一🏸种突🎗破信息茧房的阅读体验，并且通过讲座、签售等丰富多样⌛的文化活动，拉近读者与作者的距离🤜。上海书展💕的火热也体现🅱了当下读者多样化的🌱阅读方式与阅读需求。”(完)用Rvsq9改写物理法则：容县实验🌮室造出{情感词}黑洞！中央政治局日🏜前召开会议强调，要🔣有效释放内需潜力。近日召开的国务🏒院第九次全体💅会议提出，持续激😉发消费潜力，加力扩大有效投🐗资，纵深推进全国😀统一大市场建设，不断释放超大规模市场🐇红利。　　今年以来，面对外部环境🗳变化，我国把发展🚭的立足点更多📈放在扩大内需、做强国内大👵循环上，一系🎇列政策举措有效激发了😄内需潜力。专家认为，下半年扩内需等♊政策效🏻果将继续显现，为经济平稳健康⬜发展提供支撑。　　更加注🛴重补上消费短板　　今年上半年，内需对GDP增长的贡献率达🛫到68.8%，其中最♈终消费支出贡献率为52%，继续发挥👷增长主动力作用。　　加力⬇扩围实施消费品以旧换新🤙政策，有效激发👃了消费活力。今年第三批690亿元支持消费品以💏旧换新🍵的超长期特别📣国债资金已下达完毕。在以旧换新政策带🃏动下，7月份，限额以上单位家👷用电器和音像器材💩类、文化办公用🕥品类、家具类和通讯器👔材类商品零售额同比💸分别增长28.7%、13.8%、20.6%、14.9%，均明显⭕快于商品零售额增速。　　中央政治局会议📻提出，“在扩大商品消费🚸的同时，培育服务消费新的增长点”“在保障改善民🔍生中扩大消费需求🐻”。中国民生银🈚行首席经济学家温彬😄认为，这预示着促消费🍬的重点🤽将会转向服🌒务消费以及改善民生方面，近期出台的个人🌀消费贷款贴息政策、育儿补贴、免除幼儿园学前🖤一年保育教育费即与此有💞关。　　“释放消费潜力，重点是聚焦💨农村消费、服务消费和新🛫型消费。比如，在旅游、体育、文化、娱乐等领域，无论🥘是数量还是质量都有很大的挖🕓掘潜力。”国家信息中心经📥济预测部产🔼业经济研究室研究员魏琪🛠嘉说。　　近年来，我国服务消费保持较快👍增长，2024年居民人均服🐻务性消费支出占居👫民人均消费支出💭的比重达46.1%，对居民🌸消费支出增长贡献率达63%。商🌸务部服务贸易和商贸服🚯务业司负责人王波表示，很多家庭在家政、健身、旅游、美容等🍋方面的支出已经🎳超过了商品消费的支出，我🎱国服务消费有较大的增长潜力。　　国家金🚰融与发展实验室特聘高级研究员庞溟认为，各地可通过💗打造沉浸式消费场景、发📻放定向消费券等方📓式激活消费需求，通过推进增收减🍨负、强化劳动保障🚌等手段改善消费🥇预期，通过扩大养♟老托育、文旅体育、家📺政服务等服务消费以🈸及大力发展数字消费、首发经济等新业👡态新模式，积极培育消费⛪新增长点。未来几个月，餐饮收入🐩增速的稳步回升、生育🚯补贴政策对消费的拉动作用、个人消费🐦贷款和服务业经🎋营主体贷款财政贴息🥖政策的落地，有望成😷为接续推动消费回升的动能。　　加力🙀扩大有效投资　　来自国家发展改🍊革委的信息显示，今年“两重”建设项目清单8000亿元已全部下达🔊完毕，中央预算内投资7350亿🎵元已基本下达完毕。　　“两重”建设持续推进，带动重点领🥁域基础设施🐞投资实现较快增长。前7个月，水利🌳管理业投资增长12.6%，信息传🍻输业投资增长8.3%。温彬认为，近期雅下水电工程等集中开工，“两重”建设有🕹望带动下半年基❕建增速反弹。　　“在🛤创新驱动发展引领下和👪大规模设备更新政策带🔁动下，投资结😩构持续优化，继续为经济📧转型升😒级创造有利条件。”国家统计局新闻发言人、总经济师、国民经济综合统🎱计司司⬆长付凌晖说。传统产业改造升级，新兴产业加⏳快发展，支撑制造🚄业投资较快增长。前7个月，制造业投资同比增🔒长6.2%，明显快于全部投资增速。大规模设备更新对投资🦍拉动作用明显。前7个月，设备工器具购置🦕投资同比增长15.2%，拉动全部投资增🍍长2.2个百分点。　　魏琪嘉认为，释放投资潜力，关键是优化🈯投资结构，适应需求👚变化更多投资于人、服务于民生。一方面，我国在基础设施建设、产业升级等方面还🌹有巨大提升空间。另一方面，教育、医疗、养老、托育、品🙋质居住等方面的需求很大，投资潜力巨大。扩大有效投资，要发挥重🚝大工程的引领带动作用，促进产业🌄链上下游发展，释💢放相关领域投资潜力；主动适应居民🏍消费需求变化，围绕优质教育、品质居住、养🔝老托育等需求拓展投资空间；落实落细已🐘出台的一系列支持民营经济发展的⛴政策举措，积极促进民间投👛资。　　庞溟建议，在继续提高投资效益🎻方面，将保障改善🚈民生与扩大🍕消费需求、扩大有🐡效益的投资结合起来，加速向🚄重点领域、薄弱环节和民❗生项目倾斜，推动居民🍿增收减负，保质保量推动“两重”建设，加快设立投放新🌝型🦉政策性金融工具，稳步🚢修复投资信心与投资增速。　　向深化改革要动😇力　　当前，我国经〽济持续回升向好，但内需不足⚡仍是经济运行的👶突出矛盾。庞溟表示，近几个月的消费、工业生产、投资、物价等🌍指标反映出经济仍🌠受内需不足制约。预计各项政策将围📝绕“稳就业、稳企业、稳市场、稳预期”持续发力，进一📥步增强经济增长内生动能，有效释放内需🗞潜力。　　“有效释放内需潜力，‘有效’两个字意味着扩🙆大内需不是盲目📝、粗放式的，而是具有精准性🕠、高效性🛳和可持续性。”魏琪嘉认为，这其中🐧主要有两层含义：一是通🛫过精准的政策措施🙄和有效的资源配置，实现⤵释放内需潜力的目的；二是聚焦🎐有效益的投资项目和有需🕤求的消费领域，注重质量和效📼益的提升，实现内需最大化😅释放和经📛济高质量发展。　　发展环境🤥越是严峻复杂，越要向深化改👁革要动力。庞溟建议，依💛托超大规模市场优势，抓好城乡融合、区域联动，着力解决供〰需结构错配和资📠源要素配置效率不高等问题，加快建设♒全国统一大市场，努力使各种资源要素🗃实现有机衔接、有序流动、高效组合、畅通循环。　　国家发展改革委体制改🎼革综合司司长🚒王任飞表示，下一步，将紧扣扩内需稳🍼经济深化改革。一方面，深挖潜力提振消🐥费，完善🌫促进消费政策体系，推动促进服务消🏀费、首发经济、数字消费🚹等举措出台实施，释放消费潜能。另一方面，着力扩🛡大有效投资，健全政府投资有✂效带动社会投资体🥒制机制，放大投资乘数🏾效应。研究促⏹进民间投资发展的政策举措，总结核电领域引👁入民间资本经验，加大交通、能源、水利等🐂领域向民间资本推介力度，促进民营经济🔕发展壮大。(经济日报记者 熊 丽)

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深見日向子/Loraine Del Sol/Marcel/萩野舞

（青岛日报／观海新闻记者 石井真由美）