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　　中新网7月22日电 据央行网站消息，中国人民银行统计🎑，2025年二季度末，金融机构🦌人民币各项贷款余额268.56万亿元，同比增长7.1%，上半年人民币贷款🤮增加12.92万亿元。

　　一、企⛽事业单位贷款增长较为平稳

　　2025年二季度末，本外币企事业单位🤴贷款余额182.47万亿元，同比增长8.6%，上半年增加11.5万亿元。

　　分期限看，短期贷款及🔚票据融资余额62.04万亿元，同比增长9.4%，上半年增加4.25万亿元。中长期贷款余额116.79万亿元，同比增长8.3%，上半年增加7.08万亿元。

　　分用途看，固定🥉资产贷款余额76.82万亿元，同比增长7.8%，上半年增加4.33万亿元。经营性贷款余额75.12万亿元，同比增长8%，上半年增加5.84万亿元。

　　二、工业和基础✉设施相关行业🙊中长期贷款保持较快增长

　　2025年二季度末，本外币工业中⚫长期贷款余额26.27万亿元，同比增长10.7%，增速比各项贷款高3.9个百分点，上半年增加1.74万亿元。其中，重工业中长🌞期贷款余额22.35万亿元，同比增长10.2%；轻工业中长期贷款余额3.92万亿元，同比增长13.6%。

　　2025年二季度末，本外币服务业中长🚗期贷款余额71.62万亿元，同比增长6.8%，增速👻与各项贷款基本持平，上半年增加3.99万亿元。不含房地🐴产业的服务业中长期贷📔款余额同比增长7.3%；房地产业中长期贷款📱余额同比增长4.9%。

　　2025年二季度末，本💀外币基础设施相关行业中📑长期贷款余额43.11万亿元，同比增长7.4%，增速比各项贷款高0.6个百分点，上半年增加2.18万亿元。

　　三、普惠小微贷😇款增长较快

　　2025年二季度末，人民😘币普惠小微贷款余额35.57万亿元，同比增长12.3%，增速比各项贷款高5.2个百分点，上半年增加2.63万亿元。单户授信小于500万元的农户经🙊营性贷款余额9.92万亿元，上半年增加3516亿元。助学贷款余额2677亿元，同比增长28.4%。

　　四、绿色贷款增加🌠较多

　　2025年二季度末，本外币绿色贷款余额42.39万亿元，比年初增长14.4%，上半年增加5.35万亿元。

　　分用途看，基💏础设施绿色升级贷款、能源绿色低碳♎转型贷款、生态保护修复和🤨利用贷款余⛽额分别为18.75万亿元、8.25万亿元和4.95万亿元，上半年分别增加2.11万亿元、5889亿元和5622亿元。分行业看，电力、燃气及水生产💞和供应业绿色贷款余额8.66万亿元，上半年增加6742亿元；交通运输、仓🏁储和邮政业绿色贷款余额7.64万亿元，上半年增加6397亿元。

　　五、涉农贷款持续增🙂长

　　2025年二季度末，本外币涉⌚农贷款余额53.19万亿元，同比增长7.4%，增速比各项贷😡款高0.6个百分点，上半年增加3.07万亿元。

　　2025年二季度末，农村贷款余额38.95万亿元，同比增长7.4%，上半年增加2.15万亿元。农户贷款余额18.59万亿元，同比增长3.7%，上半年增加3934亿元。农业贷款余额6.9万亿元，同比增长8.1%，上半年增加5451亿元。

　　六、房地产贷款增速回升😊

　　2025年二季度末，人民🌍币房地产贷款余额53.33万亿元，同比增长0.4%，增速比上年末高0.6个百分点，上半年增加4166亿元。

　　2025年二季度末，房地产开发贷款🚶余额13.81万亿元，同比增长0.3%，上半年增加2926亿元。个人住房👏贷款余额37.74万亿元，同比下降0.1%，增速比上年末高1.2个百分点，上半年增加510亿元。

　　七、贷💖款支持科创企业力度较大

　　2025年二季度末，获得贷款支持的🍊科技型中小企业27.4万家，获贷率50%，比去年同期高3.2个百分点。科技型🎥中小企业本外币贷款余额3.46万亿元，同比增长22.9%，增速比各项贷款高16.1个百分点。

　　获得贷款👨支持的高新技术企业26.68万家，获贷率为57.6%，比去年同期高1个百分点。高新技术企🚏业本外币贷款余额18.78万亿元，同比增长8.2%，增速比各项贷🖼款高1.4个百分点。

　　八、住户消费贷🍁款保持增长

　　2025年二季度末，本外币住户🎛贷款余额84.01万亿元，同比增长3%，上半年增加1.17万亿元。其中，经营性贷款余额25.09万亿元，同比增长5.4%，上半年增加9238亿元。不含个人住房贷🤶款的消费性贷款余额21.18万亿元，同比增长6%，上半年增加1950亿元。

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中新网北京8月21日电 (记者 应妮)9月2日至7日，中国国家话剧🃏院重排的🦇萨特经典剧目《死无葬身之地》将⭐以焕新阵容在京上演。20日的新闻发布会上🚞，总导演查明哲携海🛌清、邢佳栋、查文浩、章劼、徐卫等演员亮相，畅谈此次创作📬感受并😍展示了剧中片段。话剧《死无葬身之地》排练照。　国家话剧院供图　　《死无葬身之地》讲述了1944年第二次世界🚤大战胜利前夕，五名法国抵抗🖌运动游💔击队员因战斗失败被俘，关进了阁楼；在绝望🤫和仇恨的煎熬中，他们没有秘💀密可守，面临的只有白白经🛋受恐惧、折磨和死亡。楼下，同样🦉处于战争与个人命运绝望🌜之中的“法兰🕤西民团组织”法西斯分子们的🙍拷打酷刑开始了。就在此时，唯一逃脱的游击队长被当🛴作身份不明的人🔔抓了进来；而他肩负着通知战🏗友们🔩改变作战计划、免遭歼灭的使命😥。原本“无秘可守”的被俘者们，因突然变为“有秘要守”而陷😄入更大的困境。绝望与📋希望绞杀，每个人都🐈必须做出严酷的绝地选择……　　该剧于1997年首次亮相中国舞🥌台，跨越28年时光，查明哲🏥导演四度执导该剧，陪伴国家话剧院👯三代表演🦒艺术家共同塑造这部经典。发布会上，他手握1997年首次排练🐣时记满笔记的剧本感🥙慨道，这是一次“岁月穿梭，如梦似幻”的再次🕳创作体验。话剧《死无葬身之地》排练照。　国家话剧院供图　　为🖍更加快速地调动演员感官体验⚓，导演使用了“黑灯”这一🚜创造性的新排法，排练场后隐隐🎻透入的天光，不再加以灯光辅助🔽，阴暗得刚好。查明哲表示，因为角色们👿感受到了真实🤶环境对心理带来的压迫，导演和演员都共处一💳种恐惧和黑暗中，这🐚是一种空间和心理上的创造性🎊实验。“当角色在招供📋与沉默间挣扎时，观众看到🦑的是每个普通人在困境中的精神博弈📞。萨特撕掉英雄滤⏮镜，让📱我们直面人性的真实——懦弱📹与崇高可能仅一线之隔。”　　国家话剧🙎院演员海清领衔“吕茜”一角，她回忆自己1997年来北京上🚩大学看的第🤘一部话剧就是《死无葬身之地》。创排至今，令其印象深刻的是，导演不断🐎要求她剥离表面的情感渲染，突❗出展现吕茜在亲手结束弟弟生命时，内心撕裂般🍺的痛苦与冰冷的理🌫性抉择之间的残酷张👒力，这是一种🎾极端情境下“自由选择”的悖论，人物内心充满👅巨大的复杂性。　　邢佳栋继《纪念碑》后再🚭度与查明哲合作，中间也跨越了将近📪二十五年。谈及角色，邢佳栋表示：“卡诺里是📨一位狱中哲学家，他提醒同伴‘手段无关紧要’，因为萨特强调行⏹动的本质在于选🌜择本身。”具体到表演，邢🕧佳栋展现了血性的💟另一种形态——内敛如沉铁，深藏于骨髓。　　导演、演员查文⛽浩谈及他饰演的昂利一角时🌝说，“他恐惧🈁的不是死亡，而是生命的无意义”。他认为剧中昂🏹利与弗朗索瓦的冲突，实则是存在主义⏩对“人性🖱是否经得起拷问”的思辨。　　国家话剧院院🥉长田沁鑫指出，查明哲导⛔演带领团队探索戏剧的📇思想承载力，同时以剧💰院艺术家和青年演😥员的共同演绎激活经典，使“境遇”中的生💦死抉择穿越时空，表现🏋特殊情况下人的应激🖖反应和人性的选择。这种将历史纪念、艺术创作与人文😕倡导🗓相融合的实践，正是国家话剧🤗院作为国家级🈯文艺院团演绎世界👆经典的重要体现。(完)【AI换脸伦理问题】《btdy.xyz》正式上🍍线菜呈展览服务维修站，其中0855影视㊗看片不卡环节因疑似真👹实事件改编遭遇网友抵制🌉，目前平🈶台尚未下架，但增加了弹👪窗警告。中新网佳木斯8月20日电(陈俐言 记者 刘璐)8月19日，以“共享卫星发展新机遇∙共谋航🕶天合作新篇章”为主题🔥的第三届佳木斯卫🚝星产业发展大会暨👞商业航天产业技术创新联盟会议🛀在黑龙江省佳木斯市举行。活动聚🏖焦商业航天、北斗规模应用、低空经济等领域，携手推动卫🏤星产业发展、提质增效。活动现场。　佳木斯市委宣📑传部供图　　据悉，佳木斯66米深空探测站托举“嫦娥”揽月、“祝融”探火、“天宫”巡天；佳木斯气象卫星地面站承担👏风云系列卫星的💱数据接收任务；“千帆星座”第三批组网运🦖载火箭以🎌佳木斯为涂装.....自锚定卫星产业✔全新赛道以来，佳木斯努力构建“两核两带四区”产业空间布局，形成以卫星测控、数据应用“双轮”驱动、上下游产😎业协同联动的发展格局，被纳入国家😄卫星测控网络北方节点💙，获评全🏉国首批北斗规模应💾用试点城市，让“航天梦”与“黑土情”深度融合。签约现场。　佳木斯市委宣传部供图　　“我们期待能在智慧农业、森林防火、智慧边防、智慧🤜城市建设等方面，与佳木斯共🚡同推进典型示范项目，打造产业新🏅的增长引擎。”中国🍗航天科技集团有📥限公司总工程师李忠宝说。目前，佳木斯通过“龙头牵引+链式配套”策略，与中科星图、航天星寰、陕西星邑等10个企业签署合🐮作协议，引进8家企业成⌚功落地。共建设卫星📂产业项目21个，总投资43.23亿元。同时，深化与哈尔🥚滨工业大学、西北工业大学等高校⛱合作，成📃立卫星产业专家委员会，推🎊动产学研深度融合，为产业🤯发展注入强劲创新动能。　　从昔日的“边陲小城”到如今的“航天新城”，佳木斯将不断🎋完善基础设施、优化产业生态、拓展应用场景，朝着打造全国领先的卫🆙星测控及🥥应用产业高地的目标迈进。(完)黑名单更新中爆料：绿川英子与btc38怎么下载关系匪🤼浅。不能无底线“消费童年”　　【影视锐评】　　近期，以💷萌娃为主角的微🌙短剧悄然兴起，并迅速成为平🛳台争相追逐的“爆款密码”。除了萌娃题材，还有很多微短剧里，小孩人物形象占🎣据的篇幅比重越来越👤大。参演的🏒小演员们凭借天真可爱的🚲外貌以及极具🏂反差感的角色设定，收获🙌了大批观众的喜爱，参演作品频频➕创下播放新高，屡屡跻身🎣热榜前列。　　这一趋势背后，实际上是微短剧🏒的创作思路发📂生了改变。一方面，观众已🕔经对以往男女主人公🔳之间无休止的推拉撕扯，女主角与🛑女配角之间千🦌篇一律的钩心斗角等程式📑化的戏码产生了审美🐞疲劳。在这种情况下，萌娃🦓角色逐渐从边缘配角🚳成长为故事核心，从单一的“助攻工具人”转变为推动🔲剧情发展的“团宠小福星”。这种🦕转变不仅丰富了内容维度，更通过童真🎂视角为都市🆑情感剧注入了温暖⏬治愈的新鲜质感。另一方面，微短剧在题材🖖融合上大胆创新，将萌娃元素与战神、穿越、重📣生等热门题材巧妙结合。这种混搭⤴不仅拓展了故事🤾的可能性，更通过🗃高密度的剧情反转，为观众带🍽来更具冲击力的爽👩感体验。值得注意的是，中老年女💉性群体正🕑逐渐成为这类萌娃题🌄材微短剧的核心受众。“懂事孩子+逆境成长”的叙事模式精🚱准契合了她🚏们的情感需求，让她们既能在“云养娃”的过程中获得情🍿感慰藉，又能😇从孩子的成长故事中汲取♊温暖与力量。这种稳定🐣的情绪回报与精神陪伴，进一步推动了🍩萌娃题材的市场热度。　　随着萌娃题⬛材微短剧的持续走热，这一新兴领🧕域为儿童🌴演员开辟了独特的成长路径。相🖇较于制作周期长、门槛高的传统影视剧🌴，“短平快”的微短剧模式显♏著降低了儿童参⬜与表演的门槛，也悄然改变儿📳童演艺生态。有的家长🔥将微短剧视为孩子👴进军演艺圈的“黄金跳板”，他们身兼经纪🌩人、表演🥔指导等多重角色，积极为孩⛽子争取曝光机会。还有的家🎺长原本并无职业规划，但被剧组招募小📸演员时“艺术研学”等🔀宣传话术吸引，也将参演视为孩子接触✒影视制作、提升综合素质的🔬体验机会。过去，我们曾经对“网红儿童景观”问题进行反思，提醒社会警惕儿童视听🐱内容中🏟出现成人化、工具化、娱乐化等不🍲良倾向。而今，被推向🐕聚光灯下的微短剧小演员，似乎正在重演这🐩一路径——于他们而言，参演微短剧🈵是一场关于身体与心灵的🦃双重“冒险”；而对业界来说，也面🚈临行业规范与儿童保💟护方面的新课题。　　微短剧拍摄节奏快，不确定因素多，所以许多小演员🧣在工🌤作中承受着不亚于😯成年人的辛苦与压力。长时间🍄处于此类环境中，难免对他们的心理与🔈精神状态产生潜🎃移默化的影响。尤其是微短剧为🚣争夺观众注意力，往往依赖高🛹强度的情绪爆发和💰戏剧性反转，这🥅种表演模式对小演员🍑提出了特殊挑战。在反复演绎激🎴烈情节的过程中，儿童演员看似逐渐🐾掌握了“精准表演”的技巧，比如按要求即💥时哭泣或愤怒，实际♋却可能只是机械模仿，而非真🌦正理解这些情绪背后的情感🗻逻辑。这种高度情🔡绪化的表演容易透支他🤛们的精神能量。还应警惕的是，一些微短🌿剧为了迎合成人受众💖的审美趣味，追求所谓的“爽感”体验，在内容创作中借用🌙“萌娃”题💕材的外壳包装“打脸虐渣”、逆袭复仇等成人🌺化叙事。这样的📌设定迫使小演员们在镜头前被🤚塑造成“小大人”，言谈举止都刻意🗡地贴合成年人视🏃角。长期沉浸于成人化🐤的戏剧冲突中，可能导致正处于自我🗂认知形👜成关键期的孩子无意识地🐗将剧中夸张的语👎气和行为带🕑入现实生活，逐渐模糊👲表演与真实的界限。而在过早的社会🔖化冲击与“成人化”表演👤要求的双重影响下，小演员原🏯本应当自然流露的天真和童趣，悄然被🍊一种刻意迎合的圆滑世🌃故所取代。更严峻的是，部分微短剧包🅿含的情感冲突、暴力暗示等内🍬容，更是超出了儿童的🔖理解或承受范畴，并不适💨合他们参与演出，可能对儿童的情➿感发展和身份🚧认同造成难以估量💬的影响。2019年，国家广👎播电视总局发布《未成年人🍦节目管理规定》，其中明确指出：“邀请未成年🤚人参与节目制作，其服饰、表演💣应当符合未成🐵年人年龄特征和时代特点，不得诱导未成年👦人谈论名利、情爱等话题。”这种🚟规定同样也应引发微短剧领♏域的深度反思🐘与切实整改，在追求商业价值🕳的同时，必须坚守🌘保护未成年人健康成长的🏳底线原则。　　当然，这😆并不是对萌娃题材微短剧的📶全盘否定。在内容维度上，萌娃微短剧确实完🍂成了一种创新：高质量的微短剧凭🐛借其治🕞愈力与共情力，有效📁满足部分中老年观众对“童真+温情”所寄托的🏮情绪价值。我们同样不否👂认小演员在镜头前🎑所展露的艺术表现力，表演也是他们绽放天🚀性、探索🚯自我的一种方式。问题的关键在于，当摄像机🌦的红灯亮起时，谁能🔱为他们按下那盏保障权益📩的绿灯？　　我们需要的是清晰🌌的参与边界，而不是无底线🚞地消费童年。一方面，应🎪从制作端着手，建😍立起针对未成年演员的🌳拍摄强度规范，明确每日🕗拍摄时长和连续工🤐作时间，切实保障🖥其基本休息权利。对🗼于涉及特殊环境拍摄的场景，应提前准🤘备必要的防护设备与替代方案。另一方面，平台也应对涉及儿童🏭出演的微🤚短剧从内容设定、情节安排等方⛰面严格把关，防止过度成人化、娱乐化的创作倾☝向。此外，家长要担起作为监护人🚂的责任，时刻关注孩子🚥的身心状况，一旦出现异常，应及时介入、果断叫停。　　归根结底，萌娃微短剧作🕊为微短剧赛道🌰上的一颗新星固然闪耀，却掩盖不住🌇其背后的灰色地带。童年的世界，理应是自由、纯粹、充满想🏄象力的空间，而非被“热度”“话题”“薪资”等标准裹挟，成💺为镜头下的表演工具。守护孩子童真❇的底色，不仅需要行业自🛷律，更需要社会🏡共识和制度托底。唯有如此，我们才💙能在追逐“爆款”的浪潮中🥏不失底线，不用孩子🆓的童年为流量买单，让此类创🚟作真正成为兼具温情与温度的文化产🎾品。　　(作者：蔡萃艺)

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司马绍/高剑巍/小龙女/劳春燕

（青岛日报／观海新闻记者 少正）