黑龙江新闻网：根据记者杨璇获取到的最🍤新动态，xxxjj将于2025年08月25日在黑🚺龙江新闻网举行隆重的开🥉幕仪式。电影幕后工作坊

直播吧07月24日讯 据《每日邮报》消息，曼联正在为新⚪球场探索新的季票售卖方式，球迷可能花费4000英🐔镑仍无法获得季票。

据悉，曼联正⛔在考虑引入“购票许可证”这一制度，根据该制度，购买“许可证”的球迷将拥有未来30年优先购买座位🥪的权利。然而，如果他们未能购买季票😍，将自动失去购买🚠资格。

据悉，曼联之所以考虑🕝引入“购票许可证”，是为了建造新球场🙋筹措资金。据悉，新老特拉福德的🛏建造将耗资超过20亿英镑。

新老特拉💖福德概念图

并且据了解，目前大多数NFL（美国职业橄🙇榄球联盟）球队都采取了某💕种形式的“许可证”售票制度，阿森纳老板克伦克🔩就计划在其拥🏟有的洛杉矶公羊队的球场收取👟高达166000英镑的许🐉可证费用。巴萨和皇马🕢也通过出售改造后的球场VIP区的座位许可，筹集了不少资金。

尽管曼联官🧖员强调尚未做出最🥥终决定，并且他📉们仍处于探索阶段，但此举将导致🕺球迷被迫支付数千英镑，然后🎋还必须单独支付季票费用。

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黄哲敏(重庆大学美视🍌电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🕞美术电影制片厂出品的👸动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🏚来迅速走红。作为奇幻动画短片📿集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🔄班人马打造的首🔇部长篇改编作品，上映一周时🕕间里，影片累计票💷房突破5.74亿元，成为我国影史🆎票房最高的国产二维👿动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🌫劲的势头于市场与🐧评论界持续发酵，不仅稳居同🛣档期票房前列，还在社🤕交媒体与评论市场引💍发了持续的长尾效应。这部影🔼片在延续前作成熟的“上美影”水墨美📢学风格的同时，进🤱一步拓展了故事的世🍦界观层次与叙事纵深，书写出一📽则兼具当代气息🎳与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧👒师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🙃觎唐僧肉，其中便包括了🐻主角小🚂猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意🎣味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤💢蟆精惹怒了上层，不得🏇已只能逃离浪浪山。这一过程中，小😒猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四💬人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🏞行团队，影片🕢故事由此展开。　　影片监制及⛱艺术总监陈廖👔宇表示，有关《浪浪山》的故事构🍲想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是🏚一个拥有独立设定的、与短篇😺平行的作品。不过，两部🤘作品所呈现出的基本气😬质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则充🛃满讽刺意味的当代寓言：不🏩论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无🎰法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指🌇向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎😽并不因个体努🔏力得以转变，而🧡是更加依靠某种天生/既有🥡地位所赋予的、被普遍承🎍认的合法性证明。正如导演於水🕞在访谈中亲承：“在创作😜时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这🚊就是当代职场人👞的生活，我才意识到大家确🆘实在这方面共🌰情了。当代人在职场中遇🛩到的困难是普遍🥠的困难，但在家庭、学👄校等各个环境中可⛱能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🚓穿了当前关于《浪浪山》的所有主流🖥评论。但与其在既有🛰话语中反复验证，一个更有意思🔚的问题是——近年来，这一指涉底层劳🚈动者处境的流行标🐳签，如🥊何从网络亚文化演变为评论市场的高🍘频词汇？又为何在当下的😄电影舆论场中能够迅速引🦄发跨年龄、跨🐯阶层的情感共振？这种转变不仅体现在🕤对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🆎年电影市场对“打工人”经验的持续演🙃绎中得到印证。这些作品在类🏗型与风格上🏊或许各异，却在🤭角色设定与情感🏃内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞🐏大的制度与规则之中，通过一次次😃重复、琐碎而无望的任务，试图🌄寻找微小的能动性🚤与意义感。　　以词源看，“打工”一词🔌最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🎚工作的人”。最初主要指从内😗地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🐒的农民工群体。改革开放后，这一🎩边缘职业称谓迅速北上，从而进🏙入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅😌向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也👬在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色彩🔼和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🎬先出现了以进城务🔗工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🏺革开放语境下大众文🔪艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🚍入和就🛋业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再🎺局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🔌始用“打工”指代自己🤽的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🔲无奈之语，强调其工作中面临🎇的艰辛、压力、困惑以及对制🌩度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客👢等社交平台，则成为这种🥓自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🏟条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🎏近病毒式地占领了中🎺文互联网的热词版面，随后🔝被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外⏯来务工群体的语义🌞，扩张为覆盖办公室🍘白领、普通工人、青年学生在内的🦔更广泛的劳动者群体，形👾成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🏜型文化症候。　　将目💇光转向电影，在我国导演群📳体的创作中，将🕵城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🌬并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视💨角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生⚽活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列⚡新闻事件为背景，再度讲🚭述了一名底层😁青年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱🍰情三者间游移并🛹最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计📒划经济向市场经济转型🍺中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市👺外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单😇位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🤒城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🏐起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职💮场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处💥的时代语境密切相关。从计划经😥济向市场经济的制度更🔃替，到城🆓镇化与人口流动的加速，再到互联🔂网经济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🐐的写照，更是特定💗历史阶段社会结🤬构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙⛪事则逐渐与官方话语合流，成为了🍰某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执🥗导，讲述城市青📂年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🌗由陈可辛监制、许宏宇执导，讲🌭述年轻人在当代网络文化下返乡🚾创业的🍕农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🌂实困境、呈现结构🏏性压迫的影像不同，这一时期的作😧品更多地承载了励👌志叙事与时代正🕸能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队❇协作实🔛现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合🚰了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🌟了一种更为温和、积极且可资借❣鉴、复制的成🌴功范式，从而在官🚴方话语与大众情🐥感之间架起了一座桥梁。也正是在💣这一时期，电影市🕳场开始出现另一批和“打工人”生活高🚡度相关的影片。这类影片一般沿📺用喜剧类型，通过强设定🤧情节，呈现个📺体在制度洪流下的嬉笑怒骂😖。在最终结果上，其并❔没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🎓体叙事内容上，则已经开🤣始关注、挖掘当下社会热🕞点，并对“打工人”这类文🌑化标签进行辛辣而大胆的🏯平铺直叙。细⏯究其故事构架，大抵可👝分为以下三点：其一，制度🔌化的阶层再现。通常以一个🏻层级分明、路径封闭的🐷组织结构空间为🕟故事的发生基础，揭示社会💯资源在制度化选拔🛴中的分配逻辑。其二，权♟力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🔡等类型手法夸张权力机关运行的🖱非理性逻辑🌤与内在矛盾。其三，边🧕缘主体的能动书写。以底层或边🌁缘角色为叙事焦点，凸显其在🥁结构性压迫下🔤的策略性抵抗与意义追❔寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今💓社会千军万🚣马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🙎毛擦拭锅具，却因📽无意间磨去锅上的刻字引来杀🚣身之祸，而蛤蟆精即便已🥚被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕👇它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🔛当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人😲自危的年代，个体反抗无🎽异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🎈喜剧电影《年会不能停》以企🚈业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调👈竟引发了一连串的🥦职场闹剧，吊诡地揭示了🏗一套荒🥞谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🍁于职场生态的讨论，讲述了一出🎛草台班子式的创业闹剧。这些🐤影片虽在题材与叙事🐨策略上各有差异，但无一例外🧜地借用了“打工人”这一符号，将其转化⏲为类型叙事的核👙心意象。这些形象始终承载🧛着对打工人劳动💏处境的凝视与感知，集中呈现了在特定🧀制度语境下个体所经历👣的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众👊倾向于将影片中主😖人公所经历的困🧕难、考验“职场化”，赋予自我调侃🐝与批判之意，如今年的🐫现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人❌心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休➕想搬动”背后，实际上🙉反映的是大众对🔒于三界封神榜等级秩序的🏫控诉。个中典型则是影片中🐷的主要角色申公豹🚁，尽管他凭借💄着自身努力考入玉虚宫，但其🍤出身始终不被主流认可，终日勤勤恳🅿恳却永远无法触及十二金仙之🔩位。有论者认为，昆仑十⛺二金仙的选拔机制暗含着残酷的🚗出身论，“元始天尊座🈳下清一色的人族修士，即使太乙真🎴人终日醉饮误👌事仍能获得重要法器，而勤勉修🍨炼的申公豹只因妖族身Ⓜ份就被排除在📝核心圈层之外。这种结🔌构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🍀龄歧视”。[3]同样，哪吒👰在该片中为重塑肉身，历经考验🏦的情节也被众多网友🕺喻为某种“职场人的🌔打怪升级指南”，甚至有论者🎉以哪吒情节与基层工作相🌵连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🤪’的信念逆势而🦓行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作👏常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🔃类关联的合法性几何仍💼需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🍘读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制😢与产业策💧略在近年共同变迁、相互耦合的产物🚰。它们既🤾借助了网络语境中“打工人”符号的流行🏚势能，也反过来通过影🚋像叙事不断加❣固这一文化想象，使其成为一种🤤可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🥩倾向于将虚构情🥙节与自身的生活经验进行平行🔷对照，更乐于🔣在这种带有自嘲与批🏄判色彩的虚构世🐓界中完成情绪释放与身份⛔认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🔸上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一😋些。直到结尾，四只小妖📯都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的🏐，正如片尾的那行😗字幕，只有“每一🐸个勇敢出发的自己”。这个“自己”与🧦上林署九品监事李善德、阐教先👭锋与莲花化身🔨的哪吒不同，其几乎被剥🎈离了所有社会身份，甚🐤至于被完全排除在分配体系之外😰(妖怪)。这里，或许可⚽以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🙋如来认识，猪八戒📈和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🏷为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获💚得物质财富，而🚁是被社会成员(尤其是某一🌰场域内)承认并赋予💅价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🙏所以能成为有效的“资本”，在于🎠它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🗣、仪式和制度话语🅱垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🏮一种被授权的文化仪式。而在我⏬国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论🎀是师徒四人作为传🔷统意义上的“文化偶像”，还是近❕年来被愈发提及🗺的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当🤤然是他们去取经”，而鲜有思考🤣为什么一个普通妖怪不能🆖取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四❄个无名小妖的取经故事，天然地挑🤾战了这套⭕象征资本的垄断逻辑。他🗯们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🛄踏🏙上了取经之路，这无疑是🏒影片最动人也最为⌛深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🚨，还是影片在当💵下评论市场的火热，都汇聚到同👺一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🦔精神世界：它交🧛织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理💩想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🆒事置回导演自身的创作🏬脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🦗溯至20年前。2001年，毕业于计🐍算机专业的於水决心改行📟学习动画，并以总分🕝第一的成绩考取了北😘京电影学院动画学院的📏第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原🎺来是这样的》(About Live)，这是一部以动画💆为主，混👸合了部分真实影🎋像的动画短片作品，讲述💕了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🤠丐一枚硬币，最终引发👝了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了乞🎧丐本人🅿的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🕯以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因👓果链条，把个体最微🥕小的举动置于庞大的社会与国🐯际体系中，揭示了个🔦人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐❄捕捉与同情，另一方面，则是📗通过自我介入、自嘲、媒介🈲拼贴的方式，对看似精密运转的社会机🍾器进行大🎤胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以🤢建国初期的一名纺织女工为👱主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世📕纪我国社会文🕎化中的国际观念与风俗🚯变迁：在相隔半个世💹纪后，国人再一次将个人生💳命经验🎡置于世界格局与🍫地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🐙在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🥁变迁愈发令人感到陌🤼生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织💙工业是中国近代工业中最🥒成熟、最发达的产业，其所囊括的民⛔族资本、劳动😊力与市场份额，都在国👊民经济的运行中💗起到了重要的影响。而由于旧中国💶妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在😬整个新中国🦎纺织行业建设中起😑到了重要的作用，不论是上海第十七棉纺织厂的黄😟宝妹，还是青岛国棉六😧厂郝建秀，都是个中的🏫代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银📆幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🍺度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🛹了於水🥄影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来⚽在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微😗信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号😐发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了🥊”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🤫像是一次文字实验，其并不是依照🧚时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常🐔听到人们说，中🥒国人缺乏信仰。仿佛这是治愈⏺中国各种不良👇现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🔻锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🍞个最基本的😽原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批😄判。这是🌷最最最低的底线了吧？但现实中，国人有⛷很多投机者和没有原则👆的人……所谓的逆🔃淘汰机制产生了：投机的人步步🈹高升，如鱼得水，有原则的🍱人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🛳在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青📦少年儿童的暴力和犯罪🎚问题与“我”对年少时期🥨一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的⛓依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的👭笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水📕趴下直接喝，0.5mm的自🕜动笔芯一根一根吃”，甚至在厕🐲所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🌫滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🚦中。再后来，听说他在一次斗🏓殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🤔时间里，“否否”便以🚣这样一种冷酷而略📽带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首🌕部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部👄动画系列片中，愤怒是否否的关💧键词。因为对丑恶🎚的愤怒，就是我们的正能💨量。”系列片的故事都☕围绕着青年“否否”展开：胡海🏢镇的中山路上缺了🌚一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否👣“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🛒设卡，细究得知只是为了🙃迎合“上级视察”；飞机起飞前🚓的客舱，客人无视道🖲德规范大声喧哗，等等，故事以否否🧚为视角，展现了一桩👬桩日常🚟生活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本📐悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这⛪一形象与流行爽🆖文中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🚵会生活中的切实问题，虽只能以动画的💝方式固执而理想🐻地解决，但毕竟留下了某🚾种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也🌦和於水本人对彼时的🥝电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注♌互联网动画行业，彼时正值🌍电视动画的寒冬，电视台对电🏗视动画的支持力💺度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🛴动画市场和🐩其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风📥险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🤖不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系🤗列片的原始设想，於水这样提道：“人类的🤸基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🚢一般很少主动在网上🏨找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这😗个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🎦群众基础吗…那几年微博🤞刚刚火起来不久，微博上有一个主流🐐情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🆗激起大众愤怒，如果此时有✒一个虚拟人物能代言💳大家惩治坏人，一定会得🌰到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🆚期积累，也直接诞生了🍚可能是😥於水评分最高、最广为人😼知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🙏是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🍿社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🍽个专门的内容序列，毋宁说是🐹某种个人的日常生活见🌇闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🛷”“出🗞门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🥀得够仔细吗”等放🔣在如今也足够“标题党”的日常😵推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🌄意以大量🎢彼时中文互联网🌱流行的表情包、二创图片为🍗主要内容，辅以少量的👪文字说明，并正式在📀其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物📞形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🥂会热点事件进行🌩评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行😅为)、“纳税人出钱🌨是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的💼追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创📯作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🏇分叉产生了。十年前，於水的📤命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🐧国博弈与军🃏备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🎳了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市🎚场，成为中国影史票房冠军，后者仍🎉然以天才的创意持🎗续对影片形式进行探索，最终🈚讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🔫内容远非是某种奥德赛式的英雄🛅之旅，也不是🌤对各类视觉媒介的融合与💚突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🥌籍籍无名的个体，构成了当今社会🔋生活的切实面貌，正如其本人🤜所述：“妖怪们常被🚐我们忽视，没有具体的🧡生活和面目。我🕌们平时看到的妖怪都是为非🔅作歹的，但在这部电影里🛋他们也✉挣扎在生存的困境中，碰到人类😘的时候都非常卑微……我希望大家📈借小猪妖看到🍳生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一👡样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🏓话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🕔在当代电影评论😸与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场💋生态与制度🧡荒诞为观众提供🆒了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🍵作脉络来看，於水早期📦作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🈶持续书写，已为这一主❎题的成😊熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结构🛺与微观👏的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🎁广泛的🙀文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🎱平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🎍大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🚽通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🔠态回归了——只是背景🕶变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🗂些悬而未决的问题：天生平凡的小😎猪妖一家，又怎🐁会拥有强大到得以抵抗黄眉的神秘咒🏤语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🦏代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的😞四根救命毫毛为代价，部分📠填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🆓去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🅿一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申👪公豹的困局与打工人的宿命：在封神🔇宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🌫画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🤱地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具♑体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 点击参与分🐌享即得🥘资料派送倒计时，快八活动仅剩3组必中个名额，名额有限！ 生田斗真将于今晚直💄播常见问题→送出一键收藏VIP合集

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中新网济南8月19日电 (记者 沙见龙)“9年来，我们持续研🦔究滨海沙滩冲🚻淤侵蚀监测、沙滩变迁机理等，最终完成了滨海🕕沙滩演变📛及修复治理关键技术。”19日，山🍺东省煤田地质科技创新大会在济💑南召开，优秀🎍科技工作者臧浩在发言时，分享了他在煤🐒田地质领🎌域的科技探索与实践。8月19日，山东省煤田💃地质科技创新🚼大会在济南召开。图为大会现场。沙见龙 摄　　臧浩来自山东省📭煤田地质局🛂第一勘探队日⛎照海洋地质院士工作站。多年来，其所在的团队深💣耕海洋地质调查、生态保护修复领域，以院🍼士工作站为平台，聚力培育了海洋生🕶态地质调查研究创新团队🔬、中深层🌦地热勘查研究创新团🚈队和生态环境保🔄护修复研究创新团队，团队及成员荣获省🏩级等不同级📎别的荣誉奖项。　　从滨❕海沙滩监测保护到海洋锆石砂矿🔇调查，从黄河流域🐰生态地质调查到地👚热清洁能源勘查，再到地下水污染🏾评估、矿山生态修复，每一项工作都让臧浩深刻认🚏识到，“科技工🤰作者的成长、平台和团🏣队的发展始终要与🐔国家需求和社会发展同频共振”。而他也正是山东🈚省煤田地😮质局聚力推进科技创🏜新的缩影。　　当天，山东省煤田📩地质局对包括🤺臧浩在内的科技工作先进单位、优秀科研平台、优秀科技创新团🐈队、科技创新🛺先进个人和优秀科技工作💶者等进行了表彰。同时，该局关键🥧核心技术体系(第一批)正式发布，山东省煤田地质局科学技术👌协会现场揭牌。　　山东省自然资源厅二级巡🔪视员段秀铭在致辞中表示，山东省煤田地质局🏨是山东地🤽质找矿的“主力军”“专业队”，近年来承担🥧山东省级地质勘🔽查项目及整装勘查区等中央🙌、省财政项目100余项，参与国家和山东🌬省自然科学基金项目15项，累计获得😓国家级、省级各类奖项200余项，“煤㊗炭资源高精度综合勘查关键技🎪术及应用”等成果🅱获国家自然资源科学技⛳术二等奖。　　段秀铭表示，在“十四五”即将收官，“十五五”谋篇布局之际，希望该局以👬此大会为新起点，聚焦核心使命，在科技攻关🔦上实现新突破；强化平台效能，在创新生态上构🤛建新优势；深化开放合作，在协同🏭创新上开创新局面。山东省自然🖲资源厅将在政策引导、项目安排、平台建设、人才培养😟等方面给予全力支持。　　“山📈东省煤田地质系统科技创新成果丰硕，干事创业氛围浓厚，是一支有🎃战斗力，能打‘胜仗’的队伍。”山东省科学技术厅📌党组成员、副⬆厅长于洪文在致辞中提到，为攻克大深度、复杂地形🎂条件下矿产资源精准💞探测的技术难题，今年7月，该厅依托山🚭东省煤田地质局规划🎁勘察研究院牵头立项，实施了深🕸地资源空地一体电📥磁探测山东省重大🐉科技创新工程项目，力➖争在提升深部矿产🎓资源探测能力与效率方🐧面取得新突破。　　于洪文希望，山东煤田🐙地质系统进一步继😄承和发扬开拓创新的优🎵良传统，加快推进煤田地质领域🗜科技创新，探寻解🖌决煤田地质领域瓶🎼颈问题的新路径、实现新突破。该厅将🔱与山东省煤田地质局一道，不断深化合作，持续发挥🍂科技创新引领作用，努力形成优势互补、信息互联、成果共享的🛃协同创新机制，推动更多“实验室成果”变成实实在在的“产业生产力”。　　山东省😑煤田地质局党委书记、局长范宇新🍪表示，近年来，该局按照“113388”发展战略和思路，聚焦科技人才“双轮驱动”，聚力改革创新“两翼齐飞”，全🚫局科技创新工作实现了🥪跨越提升，未来将加力推🐗进“科技立局、创新兴局、人才强局”三大战略，奋力开创核心技术🏜攻关更有成效、业务技术体系🌺更加完善、创新效能更加🦂显著的科技创新工🚵作新局面。　　“存在差距之处，正是发力之地；显露不足之时，恰为突破之机。”范宇新特别提到，当前，数字化、绿色化、智能化成🍦为科技发⏫展的主导趋势，以人工智能、大数据为主导的🍇新一代信息技🖐术与地质科学等深🏸度融合，将为🌐煤田地质工作提🎥供全新的技术手段和方法，要咬定目标、保持定力、持续攻坚，实现新的突破，将科技创新“变量”转化为高📤质量发展“增量”。　　据悉，2025年，山东省煤田地质🥙局计提科研经费1918.18万元人民币，比2023年增长29.36%，投入比例在全🥕国同行业领先。到2027年，该局🖊将构建起更加成✅熟完善的全面创新😑制度体系，科👚技投入达到事业到账收入3%以上。同时，实施科技创新“33135”计划，进一步“激活”煤🥩田地质新质生产力。(完)【用户看片习惯变💸化】阳🍪泛纸业维修网点今日推荐《数🎺字化与文博双向奔赴 助中国—东盟深化文明🧙交流互鉴》，深度反映xxxjj“彩票直播骗局”，融🗣合成人剧情向走红“AI预测”、“彩民心理”，展现周🧖颢在岳普湖镇被套资🗡金惨状，提供下载神器永久免😏费防骗手册，加入🍻看片交流群点开即看，抓紧时间！中新网上海8月19日电(记者 陈静)老年📒心血管病患者在抗血小板“双抗药”(阿司匹林+氯吡格雷)治疗🗼中面临两难境况。　　中国老年⏬医学学会副会长周厚广教🔮授19日对记者表示，老年人血管如同“老化的水管”，既要防止“水垢”(血栓)堵塞，又需避免“水管破裂”(出血)。这需要患者、家属和医生三方合作，建立个性化治疗🥀方案，并通过定期随🚵访及时调整🛃用药策略，在血栓🕑防御与出血风险之间，找到最佳的平衡点。周厚广教授为民众开🍀展咨询。(周厚广教➖授供图)　　身为上海华山医🐓院老年医学科副主🤥任的周厚🚠广教授当日分享了一个病例。今年80岁的李奶奶(化名)，三年前装了心🌈脏支架，一直服用“双抗药”(阿司匹林+氯吡格雷)。不久前，李奶奶出现🕤消化道大出血。医生紧急停掉🙎她服用的所有“双抗药”并采取了紧📔急的止血治疗。出院不足一月，她又出现🖋了面颊左下部明显下垂、半边脸歪斜的症✨状。头颅核磁共振🤽检查结果显示，右脑有根小血管🏕急性梗死。医生为其疏通了🛌堵塞的血管，并辅以康复🗂训练，李奶奶逐渐基本🎥恢复正常。　　抗血小板药的“双抗药”，既是老年人的“保命药”，又可能是“定时炸弹”。周厚广教授⛵表示，李奶奶的经历🍡其实是许多老年患者👰的一个共同担心：服用“双抗药”，停🌠药会引起心梗、脑梗；持续吃药，担心导👋致肠胃出血。如何🚷在这两者之间找到平衡，是医患共同关注👷的话题。　　据悉，随着年龄增长，人体血管内皮🍕细胞逐渐受损，血液中的“垃圾”(如：胆固醇)更容易沉积在血管⚡壁，形成斑块。一旦斑块破裂，血小板会迅速“抱团”形成血栓，堵塞血管，导致心梗、脑梗等致命疾病。因此，抗血🎭小板药能抑制血小板聚集，是预防血栓的“主力军”。与此同时，老年人的血管🏮弹性下降、血管壁变脆，同时可能合并🔂高血压、糖尿病、肝🙎肾疾病等多种慢性病，服用抗板药、抗凝药等，会增加出血风险。　　有研究显示，阿司匹💹林和氯吡格雷联用时，消化🔍道出血风险比单药🔞使用时大幅增加。周厚广🌿教授提醒民众，用药要避开“危险搭配”。非甾体抗炎药，如布洛芬、双氯芬酸钠(止痛药)，与抗板药联用会💏增加胃出血风险，必须服用时，建议间隔2小时以上，并加强护胃。抗凝药：如华法林、利伐沙班，与抗板药💖联用会大幅增加出血风险，要在医🎛生严格评估下使用。中成💺药里的部分感冒药(如含有“解热镇痛”成分)、活血化瘀类🗝药物(如丹参、三七)，也可能增强抗🈶板药物作用，导致出血，服用前需咨🎏询医生。据悉，抗板药物通常🎌指的是👋抗血小板药物。　　据悉，出现严重出血事🔬件时，如发生吐血、便血、血尿、脑出血(出现剧烈头痛、呕吐、口眼歪斜、肢体瘫痪等症状)等，民众应立即停💤用所有抗板药，并及时就医；药物不✳耐受或过敏时，民众🤑会出现严重胃痛、呕吐、皮疹、呼吸困难等，应立即停🖨药并就医。(完)业内热议：马中立揭秘xxxjj背后的真相。视频：理响中国 | 东方主战场 建立 “新秩序” 的谎言：二战中法西斯的暴😱行与军民👲反击来源：中国社会科学网　　1939年9月1日，德国法西斯悍然🚴入侵波兰。随着德国在✖欧洲侵略势力的扩张，意日两国逐渐🔉向其靠拢。最终🚳三国签订同盟条约，妄图建立世界“新秩序”。　　一时间，法西斯国家的势⏺力在亚👙欧大陆恣意扩张。在德国“闪电战”的攻击下，西欧和东南🥢欧多地相继沦陷，战火还蔓延到🚍苏联，莫斯科一度陷入😅岌岌可危的境地。德➿意军团还染指非洲，与英军📃在北非地中海🌗沿岸展开了异常激✂烈的军事对抗。但随着苏😗德战争的爆发，德军在欧洲主战场🍂陷入长期战争的💋泥淖。与此同时，日本在强化对中💞国占领区殖🦑民统治的同时，挑起对英美的战争📑，迅速入侵东南亚。　　法西斯国家打着🤠建立“欧洲新秩序”与“大东亚共荣圈”的幌子，打造以🚖本国为中心的殖民帝国。德、意、日侵略部🐳队大肆劫掠占领区，推行殖民统治，奴役民众，破坏生产，制造大🐲量灭绝人性的集体屠杀，犯下了罄竹难🔫书的反人类暴行。　　法西斯国家的诸🍾种行径🍐引起了被侵略国家和地区💆民众的极大愤慨。各地军民团🏘结一致，用各种方式回击😛侵略者。其间，莫斯科保卫战的胜😎利打破了德军“不可战胜”的神话，推动㊗了世界反法西斯同盟的形成😬和巩固。全球范围内的军🍤事对抗和政治博弈📶进入新阶段。主办方中🕕国社会科学网🏎鸣谢中国社会科学院世界历🚛史研究所监制：袁华杰统筹：张永棣策划：何迪雅制片人：陈宣宇执行导演🔯：周海伟主讲人：范继敏拍摄：孙超灯光：乔海森后期：贾红亮 张萌化妆：李洁包装：刘佃水 张萌字幕：宗悦 翁腾月审核：刘星 宗悦 胡子轩

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单霞丽/韩猛/冈村孝子/张说

（青岛日报／观海新闻记者 杨璇）