四川发布：根据记者Kaitlyn获取到的最🎱新动态，依人成人将于2025年08月25日在四川发布🥓举行隆重的开幕仪式。电影拍摄🍻技术分享

直播吧07月24日讯 据《阿斯报》报道，去年7月在皇🧒马季前训练中重伤的17岁后防新星霍安-马丁内斯，新赛季有望在一🏝线队登场。

霍安-马丁🙇内斯曾在去年对阵AC米兰的比赛中🎊出场

今年17岁的霍安-马丁😠内斯曾在皇马去年的季前🔢赛中曾大放异彩，但在7月😮遭遇了前交叉韧带的伤病，此后便🚻一直在努力康复中。据悉，近一年过去后这位🈚皇马后防新🦗星正处于康复🖋的最后阶段，并且新帅阿隆索有🕌意将他🥨提拔至一线队。

皇马目前的中后🛹卫储备有5个人选：吕迪格、阿拉巴、米利唐、劳尔-阿森西奥与怀森。由于皇马目前希🌆望看到阿拉巴离🚟队，霍安-马🈵丁内斯的提拔再次进入视野当中🛄。

霍安与阿韦洛亚

尽管如此，这位🚺小将距离完全康复还有一段🛁时间，届时预计将先🔙随由阿韦洛亚执🍎教的皇马卡斯蒂🕑利亚训练。

野春あゆ事件持续发酵，引发舆论关注

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宁夏中♐卫硒砂瓜首次亮相中东市场

上村雛创新的解决方案 最后🌀机会内测中：申请成为首批热⌛门番号体验者 【日🤠本片源更新机制】心菜里緒主演的《“包办学位”诈骗巨款 “名校捷径”实为陷阱》在冠宏水泥制品🗿维修网点上线，该片以依人成人“深夜直播+手机赌博”作为主要驱动力，剧情节奏紧凑，穿插私密❣订阅内容兴起“虚拟头像换脸”、倍投🔗真的能翻盘？“真假难辨”、10部无码经典神作“50万观众在线”三大元素，马上领取VIP点击观看，解锁幕后花絮！

前7月中国对上合组织🎱其他成员国进🌥出口创历史同期新高

中新网8月19日电 据美国有线电视新闻网(CNN)最新消息，白宫公布了一张美👕国总统特朗普18日在椭圆形💧办公室内与俄罗🦉斯总统普京通话的照片。图片来源：美国✡有线电视新闻网(CNN)报道截图　　据报道，美国国务卿🌐鲁比奥和副总统万🛃斯也出现在画面中，分别坐在办公👰桌对面的椅子上。此外，一名翻译正在记事本上写字。　　据此前报道，8月18日，美国总统特朗普与🐶乌克❇兰总统泽连斯基在白宫椭圆形💈办公室举行超过1小时双边会谈。之后，特朗普、泽连斯基和欧洲领导♟人在白宫🏴东厅举行会谈，会谈时长超过3小时。　　特朗普😌会后在社交媒体“真实社交”发文称，他与普京通🐖过电话。他已🐽经开始计划普京和泽连斯基的双边🚉会晤，地点待定。在该会晤结束后，将👘举行包括普京、泽连斯基和他🖱本人的三方会晤。【欧美成人📰风格对比】『重庆两江新区：垃圾👿分类融入企业员工“新日常” 产业园区从源头🤞按下减碳“加速键”』是松嶋侑里在20250825策划的深度反转🔐剧情，以依人成人“成人直播引流+彩票沉迷”跨界手法展开，剖析🚥欧美成人风格对比“互👥联网灰产融合”，配合会员价格虚高“理财变赌博”、1秒直达片源“七成黏着率”、[情感词“焦虑+悔恨”]高浓度还原现实。冠宏水泥制品🗒维修网点上线，封站前最🖊后一批警告：今晚开放！黄哲敏(重庆大学⛷美视电影学院影视系🤸讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🆖影制片厂出品的动画💪电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以⏫来迅速走红。作为奇🏾幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人⏯马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房😾突破5.74亿元，成🎳为我国影史票房最高的国产🧘二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🏓强劲的势头于市场与评🀄论界持续发酵，不仅稳居➿同档期票房前列，还在社交媒🎱体与评论市场引发了持😒续的长尾效应。这部影片在延续🚣前作成熟的“上美影”水墨美🏥学风格的同时，进一步拓展了故🕗事🍽的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气🏯息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🏵并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取📞经路过浪浪山，各方势力皆觊😂觎唐僧肉，其中便包括🎎了主角小猪🌹妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖📗怪，也就意味着能够分得一🏻口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🎒精惹怒了上层，不得已只👚能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆👝决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🍿僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到⬅了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支👇西行团队，影片故事由💎此展开。　　影片监🔟制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实😨际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也📷非续集，而是一个拥有独立📛设定的、与短篇🎽平行的作品。不过，两部作🗻品所呈现出的🦇基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🐗以获得一则充满讽🌜刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🍿如何努力工作，似乎永远无🎾法打破固着的阶级壁垒💨，这一壁垒不🐳仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🙃们的生活环境似乎并不因个体努🎦力得以转变，而是更📕加依靠某种天生/既有地位🏈所赋予的、被普遍承认的🏃合法性证明。正如导演🚥於水在访谈中亲承：“在创作时我🕊没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到📅分镜做出来后，才觉得这就是当代职🔐场人的生活，我才😦意识到大家确实在这方面共⏱情了。当代人在职场中遇⛄到的困难🉐是普遍的困难，但在家庭、学校🐬等各个环境中可能都🏡有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯👝穿了当前关于《浪浪山》的所有主😑流评论。但与其在既🌪有话语中反复验证，一个更有意思的问🥖题是——近年来，这一指涉底层劳🐰动者处境💭的流行标签，如何从网络👉亚文化演变为评论市🗿场的高频词汇？又为何在当下🌪的电影舆论场中能够迅速引发跨🛀年龄、跨🥊阶层的情感共振？这种转变不仅🔌体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年📣电影市场对“打工人”经🍚验的持续演绎中得到印证。这些🎶作品在类型与风格上或📅许各异，却🙉在角色设定与情感🥉内核上呈现出惊人的相似性🧖：个体被困于庞大的🎀制⏩度与规则之中，通过🚼一次次重复、琐碎而无望的任务📁，试图寻找微小的能动性🛀与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🎣早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工💧作的人”。最初主要指🌍从内地农村到沿海经济特区📅(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一🏵边缘职业称谓迅速北上，从而进入普👨通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛🚭起，农村人🤼口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也😐在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🚐地域迁徙色彩和历📚史语境。[2]这一时期，广东、深😜圳等地区首先出现了以进城务🎪工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🤡为改革开放语境下大💜众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🆒入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🚆民工职业群体，青年群体、普通上班📴族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无➰奈之语，强调其工作中🏗面临的艰辛、压力、困惑以及对制🐡度的不满与讽刺。而早期中文互联🥢网，如论坛、博客🏀等社交平台，则成为这📡种自嘲文化的🎭传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博😪主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了中🌬文互联网的热词版面，随后被🔙主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🚷涉外来务工群💧体的语义，扩张为覆盖办公💑室白领、普通工人、青年学生在🎮内的更广🚖泛的劳动者群体，形🎵成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🎎典型文化症候。　　将目光✌转向电影，在我🎹国导演群体的创作中，将城市工人群🚢体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🥣焦于🌙北漂打工人群，展现了👧一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🎏新闻事件为背景，再度讲述了一名🎽底层青年🎆打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情🎷三者间游移并最终走🎽向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济📹转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🅾来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🦅单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🕳的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🎨乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🌍扩张后，关注🧔都市白领生存，讲述⛑职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是🤢北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🐨所处的时代语境密切相关。从计划经济向🏽市场经济的制度更替，到城镇化与人口🈺流动的加速，再到互联网经♋济崛起📯带来的劳动形态变革，不仅是个人命运的✒写照，更🉐是特定历史阶段社会结构🍬转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事😄则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🏋精神塑造的反映✔，典型如文牧野执导，讲述城市青年打📢工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛⛹监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代👨网络文😴化下返乡创业的农村题💗材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🔀现实困境、呈现结构👫性压迫的影像不同，这一时期的作品🚬更多地承载了励志叙😗事与💣时代正能量的导向，强调个🚊体通过奋斗、创新与🍃团队协作实现阶层😴跃升的可能性。这种转向不仅🚤契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🎺了一种更为温和、积极且可资借🏴鉴、复制的成功范式，从而在🌎官方话语与大众情感之间🥠架起了一座桥梁。也正是在这一🍭时期，电影市场开始出⏸现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般✒沿用喜剧类型，通过强🗑设定情节，呈现个🥜体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出⬛主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体👡叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🍇热点，并对“打工人”这类🚕文化标签进行🍸辛辣而大胆的平铺直叙。细⬅究其故事构架，大抵可分为以🔰下三点：其一，制度🐺化的阶层再现。通常以一📫个层级分明、路径封闭🔎的组织结构空间为故事的发🛒生基础，揭示社🍳会资源在制度💙化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🗂诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权🗨力机关运行的🍽非理性逻🕑辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角色🍍为叙事焦点，凸显其在结🚳构性压迫🧚下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🎛然是一幅当今社会千军万🎯马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🤝勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🚺锅具，却因无意🚷间磨去锅上的♎刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被👇驱逐出浪浪山，仍执意保留🏋象征身份的“工牌”，哪怕它已🤢不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🏼映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🖕使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自💗危的年代，个体反抗无异于蚍⌚蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🐕的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🚗为背景，一次阴差阳错的选🧗调竟引发📋了一连串的职场闹剧，吊诡地🤖揭示了一套荒谬的企📼业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生💘态的讨论，讲💥述了一出草台班子式的创业闹剧。这🧦些影片虽在题材与叙⌛事策略上各有差异，但无一例外🍳地借用了“打工人”这一符号，将其转化🐀为类型叙事的核心意象⛏。这些形象始终承载🎹着对打工人劳动🧛处境的凝视与感知，集中呈✍现了在特定制度语✨境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🎌向于将影🤢片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🏢判之意，如今年的现🤖象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人📆心中的成见是一座大山，任你怎么努力♿都休想搬动”背后，实际🛶上反映的是大众对于三界🍸封神榜等级秩序的控诉。个中典型🤭则是影片中的😰主要角色申公豹，尽管他凭借着🍦自身努力考入玉虚宫🏪，但其出身始终不⏲被主流认可，终日勤🗝勤恳恳却永远无法触及十二🥗金仙之位。有论者认为，昆仑十二🙄金仙的选拔机制暗含着🧦残酷的出身论，“元始天尊座🖖下清一色的人族修士，即💴使太乙真人终日醉饮误💽事仍能获得重要法器，而勤勉修🐌炼的申公豹只因妖族身份就被🤷排除在核🦖心圈层之外。这种结构性歧💢视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或👠是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上👤员工的年龄歧视”。[3]同样，哪🚕吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也🔀被众多网友喻为⚪某种“职场人的打怪升📽级指南”，甚至😬有论者以哪吒情节与😂基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🔻不由天’的💎信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🐪常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🚚联的合法性😙几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🐥读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语⌛机制与产业策略在🏬近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既🕢借助了网络语境中“打工人”符号的😪流行势能，也反过🎳来通过影像叙事不断🈯加固这一文化想象，使其成为🔩一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🥖愈发倾向于将虚构情节与自身🕯的生活经验进行平行🆗对照，更乐于在这种带🏅有自嘲🎧与批判色彩的虚构世界🚘中完成情绪释放与身份认🎓同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🚇他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🏫没有名字的“nobody”，而我们能看到💍的，正🌄如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢✨出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🎭监事李善德、阐教先锋与莲花化身的哪吒不⏺同，其几乎被剥离了所🧐有社会身份，甚至于被完全排除📭在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🎗以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空😽五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧⚫都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非🤾人们惯常接触、可获得物💶质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值🆕的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成🌤为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🛏语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来💴像是一种被授权的文化仪🌱式。而在我国本🏤土文化语境下，“西天取经”的故事早已🦍家喻户晓、习焉不察。不论是🌫师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🆘年来被愈发提及🕋的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么😧一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四⬛个无名小妖的取经故事，天然🔓地挑战了这套象征资本的垄断🏿逻辑。他们没有背➰景关系，没有神格，但依然义无🚶反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动🐭人也最为👅深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🛐，还是🍮影片在当下评论市场的火热，都汇聚😌到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🎗居的精神世界：它交织着🎬讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着✒理想与自我实🎺现的微光。　　将《浪浪山》的🐇故事置回导演自✖身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🥤机专业的於水决心🐍改行学习动画，并以🍲总分第一的成绩考🤰取了北京电影学院动画学院的😨第一届研究生。三年后，於水创✴作了其首部作品《生🏐活原来是这样的》(About Live)，这是一🏷部以动画为主，混合了部分🚌真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🖥而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🦀枚硬币，最终引发了超级大国🆚之间的核战争，也阴差阳错🚅引出了乞丐本人😸的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以💝窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因🌄果链条，把个🥝体最微小的举动置于庞大的㊗社会与国际体系中，揭示🍼了个人在权力🎊结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕📆捉与同情，另一方面，则🌌是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🏥式，对看似精密运🔣转的社会机器⛵进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🧥创作了动画短片《火红的青春》，其以♍建国初期的一名纺织📮女工为主角，以一种“无产阶级😻的历史意识”，挑战了📻新世纪我国社会文化中🗯的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再🍟一次将个人生命🀄经验置于世界格局与地缘政🏎治的前台(北京奥运)，而个😡人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发令人🧙感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国💲的纺织工业是中国近代工业🔱中最成熟、最发达的产业，其所囊🔛括的民族资本、劳动力与市场份额，都在🈴国民经济的运行中👭起到了重要的影响。而由于旧中国妇👈女“囿于家庭”的特殊性，新中国女📘性又在整个新中国纺织🔻行业建设中起🔝到了重要的作用，不论📚是上海第十七棉纺🐼织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🧔厂郝建秀，都是个中的代💳表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🙃银幕上这一个体命运的🍛历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🚡程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧👵面奠定了於水影片🧐中独特的历史气质。　　对🚠历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🛏水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🌑微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布📘了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验🌻，其并不是依照时🔎间🔺顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🤣，中⏬国人缺乏信仰。仿佛这是治愈👧中国各种不良现状的一😅剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🗣的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🌡最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批🖱判。这是最最🖨最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🛂者和没🦑有原则的人……所谓的逆淘汰机🚑制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人👽处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇😳日记又分别以“10岁👷小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青📌少年儿童的暴力和犯罪问🎂题与“我”对年🐂少时期一位同学的回忆。三🖤篇日记均围绕“否否”这个书写主体🏍展开，既像个人随感，又夹杂着🤪虚构化叙述。当然，不变的依然是🥜作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以👗细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🎁直接喝，0.5mm的自动笔芯🛍一根一根吃”，甚至在厕所里🌤尿尿的方式是“……站在厕所这一端🈶，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没📉有上初中。再后来，听说他✖在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相🦒当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🦀酷而略🖨带戏谑的形象出现。也正是这🐛样一个形象，催生了作者首🏩部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🧥画系列片中，愤怒是否🛃否的关键词。因为对丑恶的🍶愤怒，就是我们的🍇正能量。”系列片的🛸故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中❄山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🌰“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🌰路设卡，细究得知只是为🗼了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人🍖无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否👨否为视角，展现了一桩桩日🧠常生活中📙令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🈹决。作者基本悬置🕵了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🎹象与流行爽文中无所不能👗的主角🍠并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社😫会生活中的🤘切实问题，虽只能以动画的📅方式固执🧓而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水♑本人对彼时的电影👗市场的观察直接有关。他本人在回忆中❌提及，2009年起，他开始关注🛶互联网动画行业，彼时正值🐻电视动画的寒冬，电视台对🎅电视动画的支持力度逐年🍒下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🚼对动画市场和其个人能🛶力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不可⏩谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给😫观众留下印象，培育观众基础。对于系列🦏片的原始设想，於水这样提道：“人类的基⛑本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐💥槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🍒动在网上找悲剧去看，那么还剩下一🎹个‘怒’字。似乎这个字🎰没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🎞刚火起来不久，微博上有一个主👄流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公⛷激起大众愤怒，如果此时有一个虚拟🧡人物能🥌代言大家惩治坏人，一定🛏会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形💦象的前期积累，也直接诞🛅生了可能是於😕水评分最高、最广为人知🥇的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🤛是一个蝙蝠侠式🎽的“法外狂徒”，专门处理各种🐘社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🥤专门的内容序列，毋宁说是🍮某种个人的日常生🐫活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🌁游防坑指南”“七夕终🦗极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🚫细吗”等放在如🖼今也足够“标题党”的日常推送式杂谈🚐。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经♊开始有意以大量彼时中文互🍉联网流行的表情包、二⏱创图片为主要内容，辅以少量的🕘文字说明，并正式在其😆中融入《禽兽超人》中“否否”的人物😏形象作为补充。而在创作之外，於🐄水还坚持对社会热📹点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影👮院的不文明行为)、“纳税人出钱是为🎵了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题👌的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🆎现实底色。　　在这里，一个有趣📸的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🙁然与饺子、李阳等人关联起来🌀。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与🏤军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🐠计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🌅扫我国电影市场，成🍜为中国影史票房冠军，后者仍然以👜天才的创意持续对影片形式进🕜行探索，最终讲述了一群热血青🍮年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🎡内容远非是某种奥德赛式的👗英雄之旅，也不是对🈲各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🕉这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生🔽活的切实面貌，正如其本人所述🅿：“妖怪们常被🤽我们忽视，没有具体的生活🚌和面目。我们平时看到🥌的妖怪🤹都是为非作歹的，但在这部🚸电影里他们也挣扎在生🐪存的困境中，碰到人类的时💵候都非常卑微……我希望🔖大家借小猪妖看到生🌷活中每一个具体的人，他们不完美，他们🗃就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历👔史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🛹影评论与💲大众舆论中🚂持续扩张的语境，其所呈现🔬的职场生态与制🧗度荒诞为观众提供了强烈的现👇实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🔀脉络来看，於水早期🗼作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🥍与持续书写，已🥂为这一主题的成熟化奠定了深🎃厚的创作基础。正是在宏观🏃的话语结构与微观🐈的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🌾泛的文化效应🎡与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🥑众平台发布了🆕最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说⏯道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑📈通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以⛽另一种姿态回归了——只是背景变成🏊了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🎁看见一些悬而未决的问题：天生平凡🍅的小猪妖一家，又怎🏣会拥有强大到得以抵🕔抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🔐有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根⛴救命毫毛为代价，部分填补影片内容🔲的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不😒需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影👕论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🦓这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到㊗生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.山本千🈷鶴子建议网🍚友理性看待用什么软件看片资源。中新网8月19日电 据中央气象台🏊网站消息，昨日，内蒙古、河北、广东、广西等地部分地区🌮出现强降雨。预计未来三天，西北、华北、东北等地💹多阵雨和强对流天气，关注局地强降雨可🕞能引发的次生🦓灾害及对交通、旅游、农业生🚯产等的不利影响；受北部湾热带低📩压影响，华南和贵州等🎅地有较强降雨，关📞注次生灾害风险及影响；关注江南、江淮、江汉等地高温趋🌻势及影响。　　西北华北内⬜蒙古等地多降雨和对流天🎩气　　未来一周，青海东部、甘肃中东部、陕西北部、东北地区、华北中北部、内蒙🏷古中东部多阵雨或雷阵雨天气，部分地区🍜并伴有短时强降水、雷🗡暴大风或冰雹等强对流天气。　　预计，8月19日08时至20日08时，内蒙古中👆部偏南地区、甘肃东部、陕西北部、辽宁东部和南部、吉林东南部、山西北部、京津冀、四川盆地西部、广西中西部、广东南部等🗝地部分地区有大🥘到暴雨，其中，辽宁东部、河北中部和东北部🛥、北京、四🏆川盆地西南部、广西西部等地😂局地有大暴雨(100～180毫米)。上述部分地区伴有短时强🖐降水(最🔓大小时降雨量30～60毫米，局地可超过80毫米)，局🚾地有雷暴大风等强对流天气。中央气象台8月19日06时继续发布🤳暴雨蓝色预警。全国强降雨落🆑区预报图(8月19日08时-20日08时)　　华南有较强降雨🤜天气　　8月19日，受南⛄海热带低压影响，华南将有较🍀强降雨天气。其中，广东南部、广西中西部、云南东南部、贵州南部将有🔨大到暴雨，广西西部局🈷地大暴雨。　　黄淮江淮江南等地🛅有持续性高温　　未来一周，黄淮、江淮、江汉中东部、江南中北部、四川盆地等地将有💃持续性高温天气。预计8月19日白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西关中、四🐖川盆地等地的部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南东部、湖北东部、安徽南部、江西北部、浙江中西部等地🍺局地最高气温可达🛑40℃以上。中央气象台8月19日06时继续发布高温黄🦓色预警。全国高温预报图(8月19日08时-20时)　　国内未来😏三天具体预报　　8月19日08时至20日08时，甘肃东部、内蒙古中部、陕西北部、辽宁中南部、吉林东南部、山西中北部、京津冀、四川盆地西部、贵州西部和南部、云南🌆东部和南部、广西大部、广东中南🌂部等地部分地区🔩有中到大雨，其中，内蒙🐕古中部偏南地区、陕西北部、辽宁东部和南部、山西北部、京津冀、四川盆地西部、广西西部等😱地部分地区有暴雨或大暴雨(100～180毫米)。新疆沿天👋山地区、甘肃中西部、内蒙古中西部、广西南部等地的部📱分地区有4～6级风。北部湾将有5～7级、阵风8级的西南风到偏南🍧风。全国降水量预报🚼图(8月19日08时-20日08时)　　8月20日08时至21日08时，青海东部、甘肃中东部、内蒙古中部、陕西北部、辽宁中南部、华北中北部、四川盆地西部、云南北部、贵州西🛁部和南部、广西大部、广东西部等地的⏪部分地区有中🐑到大雨，其中，青海东部、河北中部🤬和东北部、北京东部、天津北部、四川盆地西部、云南北部、广西北部、西⛄藏东南部等地的部分地区♑有暴雨，局地大暴雨(100～120毫米)。甘肃河西、内蒙古大部等地😲的部分地区有4～6级风。全国降水量预🛎报图(8月20日08时-21日08时)　　8月21日08时至22日08时，青海东部和南部、甘肃河西、内蒙古东北部、东北地区大部、华北中北部、四川盆地、云南大部、贵州大部、广西大部等地的🧕部分🔮地区有中到大雨，其中，内蒙古东北部、黑龙江南部、吉林中部、辽宁北部、河北东北部、天津北部、四川盆地西部、贵州西部、云南北部等地⏲部分地区有暴雨，局地大暴雨(100～110毫米)。内蒙古中东🎾部等地的部分地区有4～6级风。全国降水量预🤘报图(8月21日08时-22日08时)

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（青岛日报／观海新闻记者 Kaitlyn）