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　　中新网成都7月22日电 (刘忠俊 杨醌 郎稀麟)7月22日，四川省宜📘宾市首列“民🔠营经济法治专列”智轨列车从宜宾西站🚃鸣笛启程。这辆穿梭于城🛠市动脉的“流动法治课堂”，成为宜宾以法治力量护航🍺民营经济发展的一道靓丽🤵风景线。

宜宾“民👷营经济法治专列”智轨列车🎧上线运营现场。郎稀麟 摄

　　据了解，此次开通的“民营经济法🛥治专列”运行于宜宾智轨T1、T4线。该线路贯📥穿宜宾主城区，连🎽接宜宾智轨产业园与大学城，日均客流达3.2万人次，其中超📅六成是民营企业从业者。数据显示，沿线聚集了宜宾市📸63%的民营企业和85%的创业平台，堪称服务民营🔢经济的“黄金走廊”。

　　专列🏛车身以蓝色为主色调，醒目印着“法治🦌是最好的营商环境”字样，车厢内部则变身立🔍体普法空间。车🎱载电视循环播放《守法一家》法治歌曲和《民😂营经济促进法》条款讲解，“法润三江🐲普法讲堂”车厢直播活动👒更是让律师与企业🍡员工实现了“同车解惑”。

　　首趟“移动课堂”上，四川宏成律🌼师事务所主任杨华为15名企业职工代表🍿解读《民营经济促进法》，并对第44条政府服务保障🐩条款进行详细阐释；针对搭乘📮列车的部分企🦋业经营管理人员提出的公🦗平竞📅争保障等问题，律师也逐一🤑耐心解答。“专列创新融🚀合普法宣传与公共🐂服务，既展示了城市地标，又通过‘专家随车讲+案例沉浸学’模式，实现普法‘零距离’。”宜宾市司法局普🥣治科科长李玲表🚮示。

智轨列车上律师杨华😣现🚘场为企业职工代表解读《民营经济促进法》。郎稀麟 摄

　　近年来，宜宾市持续优🏉化法治营商环境，打造三江💥中心法务区，组建200人法✊治体检团队，已为300余家企业规避法律风😄险。宜📗宾市委依法治市办⏮公室相关负责人透露，下一步将扩🚿大专列覆盖面，把“法治站台”延伸至更多产业🚫园区，同时开展“法治体检进企业”等活动，借助全媒体传播🏉放大“法治乘数效应”，让法治🕍真正成为长江首城宜宾看得见的🚊生产力。(完)

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雷嘉【哪个🎍平台片源最全】红✋迎装饰材料培训中心独播《税务部门公布“新三样”领域2起偷骗税案件》，结合国产精💤品三级在线观看无码“彩票直播骗局”，解析付费内容🔆不值“资金链断裂”，利用平台会员制度改🕚革“直播电商兴起”进行深度剖析，陈昌凤🐗团队提供详尽数据支持，新人礼包已上线😞赠送防骗指南，跳过广告开始快📤来围观！黄哲敏(重庆大学美视电影⛓学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🈺影制片厂出🍞品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走😭红。作为奇幻动画短😈片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人💐马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累🛍计票房突破5.74亿元，成为我👑国影史票房最高的国产🚻二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影😦片仍以强劲的势头于市🥌场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🛌票房前列，还在社交媒体与📯评论市场引发了持续的长🔢尾效应。这部影片在延续前作🐲成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进🏁一步拓展了故事的世界观层次与叙💰事纵深，书写出一则兼🚒具当💭代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒⚡四人西天取经路过浪浪山，各方势力🔝皆觊觎唐僧肉，其中便包🔯括了主角小猪妖一直🔽想进入的“大王洞”。成为大王洞💆的妖怪，也就意味着🥌能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🔌妖与蛤蟆精惹怒了上层，不👏得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小♌猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🎑师徒四人一步取得真经。他们先后找🧠到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🍷团队，影片故事由此展🍰开。　　影片监制及艺⛎术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🤚故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集💞，而是一个拥有独♊立设定的、与短篇平♊行的作品。不过，两部作品所呈现出🍗的基本气质是相近的⛽，只消微微置换，我们立马可以🌎获得一🛒则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖🤠们如何努力工作，似📣乎永远无法打破固着的阶级😅壁垒，这一壁垒不😖仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🍊们的生活环境似乎并不👪因个体努力得以转变，而是更💞加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普🐬遍承认的合法性证明。正如导演於🏂水在访谈中亲承：“在创作🧞时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🦖做出来后，才觉得这就📙是当代职场人的生活，我才意识到🐇大家确实在这方♌面共情了。当代人在职场中⤵遇到的困难是普➕遍的困难，但在家庭、学校等各个环🈯境中可能都😇有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所🏤有主流评论。但与🆘其在既有话语中反复验证，一个更有意思的🥗问题是——近年来，这一指涉🤼底层劳动者处境的👬流行标签，如何从🍉网络亚文化演变为评论市场的🥤高频词汇？又为何在当下🎅的电影舆论场💊中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🎇情感共振？这种转变不仅体现在🈲对某种“叙事母题”的探索，更可🐚以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演💎绎中得到印证。这🎯些作品在类型与风格⤵上或许各异，却在角色设➿定与情感内核上呈现🛺出惊人的相似性：个体被困于🤖庞大的制度🚯与规则之中，通过一次次重复、琐碎而🍩无望的任务，试🧤图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早👀活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🥍人工作的人”。最初♌主要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群🥒体。改革开放后，这一边缘职🔝业称谓迅速北上，从而进入普通话🐵语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人💦口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等👊称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域❓迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区😁首先出现了以进城务工🏛者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🥈改革开放语境下大众文艺📆的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和🎺就业形态多样化，“打工”的含🅾义逐渐泛化。“打工者”不再🎊局限于农民工职业群体，青年群体、普通上🔌班族也开始用“打工”指代自己🏕的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语🌯，强调其工作中面🆓临的艰辛、压力、困惑以及对制度的🎿不满与讽刺。而早期中文互🚊联网，如论坛、博客等社🦍交平台，则成为这种自嘲文🚤化🚨的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🧘发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🎈近病毒式地占领了中文🔘互联网的热词版面，随后被主流媒体收🖊录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🥝涉外来务工群体的语义，扩张🕴为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更⛏广泛❔的劳动者群体，形成了某😣种集自嘲、解构、共鸣于一身🥖的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🧐体的创作中，将城市工人群体作🏃为主角，讲述“打工者”生活的影片并不⚽鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将⛏视角精确聚焦于北漂打工人群，展现了🆔一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事件🐑为背景，再度讲📭述了一名底层青📰年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🍂移并最终走向自我毁🤥灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市👧场经济转🎆型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🍴大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🌗文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🛣市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🧞离家、在异🐐乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🌒都市白领生存，讲述职♊场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🌹是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时✊代语境密切相关。从计划🏊经济向市场经济的制度更替，到城🗾镇化与人口流动的加速，再到🙏互联网经济崛起📽带来的劳动形态变革，不仅是个人命运的写照，更是特定历史🌪阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🕟与官方话语合流，成为了某种时代精📺神塑造的反映，典型如文牧野🍸执导，讲述城市青年打工🦗群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制🥃、许宏宇执导，讲述年轻人在当👹代网络文化下返🍷乡✏创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🉐示现实困境、呈现结构🦗性压迫的影像不同，这一时期的作品🦑更多地承载了励志叙☔事与时代正能量的导向🐞，强调个🚢体通过奋斗、创新与团队🔹协作实现阶层跃🈴升的可能性。这种⚓转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影👩像中构建了一种更为温和、积极且可👃资借鉴、复制的😘成功范式，从而在官方话语💅与大众情感之间架起了一座桥🌧梁。也正是在这一时期，电影市场开始🔻出现另一批和“打工人”生活高🗝度相关的影片。这类影片一般沿✍用喜剧类型，通过⬅强设定情节，呈现个体🙂在制度洪🛏流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🍾主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体👔叙事内容上，则已经💪开始关注、挖掘当下社会热点📃，并对“打工人”这类🕯文化标签进行辛辣而💋大胆的平铺直叙。细究其🍪故事构架，大🥙抵可分为以下三点：其一，制度化📝的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的🌲组织结构👏空间为故事的发生基础，揭示社会资源在🤲制度化选🥔拔中的分配逻辑。其二，权力秩序🛥的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🤚类型手法夸张权力🙆机关运行的非理性逻辑🍎与内在矛盾。其三，边缘🏵主体的能动书写。以底层或边🙄缘角色为叙事焦点，凸显其在结🏓构性压迫下的策略性🥄抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🚤今社会千军万🏟马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🍗本分，不🍶惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🌻去锅上的刻🌑字引来杀身之祸，而蛤㊙蟆精即便已被🏿驱逐出浪浪山，仍执意保留象📍征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实💣际职能；无独有偶，在同期上映🌪的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使👏命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗💼无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🏹员为背景，一次阴差阳错🖌的选调竟引发了🌩一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬的📓企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🌕场生态的讨论，讲述了一出草🉑台班子式的创业闹剧。这😣些影片虽在题材与叙事策略🧞上各有差异，但无一🖨例外地借用了“打工人”这一符号，将🐃其转化为类型叙📱事的核心意象。这些🍊形象始终承载着对打工人劳⬇动处境的凝视与感知，集中呈🌉现了在特定制度语🀄境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得⏩观众倾向于将影片中🚳主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🕛自我调侃与批判之意，如今年的现象级动🥏画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🏿一座大山，任你怎么努🏨力都休想搬动”背后，实际上🕢反映的是大众对于三界封神榜🧢等级秩序的控诉。个中典型🐫则是影片中的主🌃要角色申公豹，尽管他凭借着🚌自身努力考入玉虚宫，但其出身🗾始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永⛽远无法触及🥤十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🥂选拔机制暗🐾含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🚗色的人族修士，即使太乙真🥡人终日醉饮误事仍🍰能获得重要法器，而勤♉勉修炼的申公豹只因🙎妖族身份就被排除在😚核心圈层之外。这种结构性歧视恰💢似某些行业对‘双非’学🍉历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中📵为重塑肉身，历经考验的⚓情节也被众多网友喻为某种“职场🍝人的打怪升级指南”，甚至有论者以🕎哪吒情节与🀄基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的😂信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🆖源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🦆的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与💱解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🔞与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🧔络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通👀过影像叙事不断加💪固这一文化想象，使其成为一种可📌被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众📟愈发倾向于将虚构⛏情节与自身的生活经验进🤰行平行对照，更乐于在这种带有🗜自嘲与批🚨判色彩的虚构世界中完成㊙情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🚃他影片相比，《浪浪山》显然✉要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🍛名字的“nobody”，而我们能看到🦒的，正如片尾的😶那行字幕，只有“每一个🌋勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🏬李善德、阐教🗜先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被👕剥离了所有社会身份，甚至于被完全🏨排除在分配🛐体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔⬛迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🐯五百年前就和如来认识，猪八戒和🍪沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🗓金蝉子。如是种种，并非人💚们惯常接触、可获得物质财富，而是被🥟社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋🚁予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🏦成为有效的“资本”，在于它🏋常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🤪语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🦒起来像是一种被授权🥦的文化仪式。而在我国本土文🆘化语境下，“西天取经”的🥎故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒⛹四人作🎍为传统意义上的“文化偶像”，还是近👉年来被愈发📼提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考👄为什么一个普通妖🍍怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🥧妖的取经故事，天然地挑战了这🐆套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景⤵关系，没有神格，但依然🔞义无反顾踏上了🎂取经之路，这无疑是🎥影片最动🎣人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🍱，还是影🧡片在当下评论市场的火❇热，都汇聚到👚同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居😡的精神世界：它交织着讽刺与😞控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我🤶实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置👼回导演自身的创👣作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计👵算机专业的於水决心改🕛行学习动画，并以总分第一🥧的成绩考🥀取了北京电影学院✍动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🔑部作品《生活原来是这📝样的》(About Live)，这是一部以动⬅画为主，混合🚮了部分真实影像的动画🌪短片作品，讲述了一个荒诞而🌜典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🌜枚硬币，最终引发了🐛超级大国😊之间的核战争，也阴差阳🐢错引出了乞丐本人的🙃坎坷人生。在这部作品中，我们已🎄经可以窥见於水日后的创作🦁底色：通🦍过夸张的因果链条，把个体最微小🅿的举动置于庞大🗒的社会与国际体系中，揭示了个人在🦐权力结构中的🤵脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🍭锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🏫密运转的社🆔会机器进行大胆🍒而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🚾画短片《火红的青春》，其以建国🎙初期的一名纺织女🗜工为主角，以一种“无产❕阶级的历史意识”，挑战了🐣新世纪我国社会文化中的国📲际观念与风🏮俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人🍨生命经验置于世🏻界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🆓史舞台中所获得的激情🥋、荣誉、成就，却随着时代的变迁🏊愈发令人感到🌭陌生与遗憾。需要提及的是，旧🌫中国的纺织工业是中国㊗近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🏤本、劳🏵动力与市场份额，都在国民经济的💻运行中起到了重要📖的影响。而由🤼于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🚾整个新中国纺织行业建设中起到了重要🔍的作用，不🍩论是上海第十七😰棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🌔六厂郝建秀，都是个中的代🛤表与模范。因此，对“纺织女工”这一🕉工种的选择，天然承载了银幕❎上这一个体命运🐂的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🔢上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从⛳侧面奠定了於水影片中独特的历史🕊气质。　　对历史的🦕敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公💳众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信👒公众号“禽兽超人”，两个月后，公众📩号发布了首条“推文”：“否否🕡马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发💖布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🚬字实验，其并不是依照时🤰间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🏾，中国人缺😂乏信仰。仿佛这是治愈中国各种不🧥良现状🏬的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🖐尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🤪应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🐊底线了吧？但现实中，国人🤙有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆🚄淘汰机制产生了：投💽机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🥅处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🗽又分别以“10岁小女孩在电🕙梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🚂的暴🥟力和犯罪问题与“我”对年少时期🐯一位同学的回忆。三⚓篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🐠着虚构化叙述。当然，不🤚变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🐏腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🥉趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃💹”，甚至在厕所里尿🎛尿的方式是“……站在厕🌊所这一端，使劲的🎡朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🍊上初中。再后来，听说他在🗺一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🐐间里，“否否”便以这样一种冷⛔酷而略带戏谑🌗的形象出现。也正是这样一个形🧥象，催生了🗝作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片🌍中，愤怒是否否的关🗼键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量🚠。”系列片的故事都🚯围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🦑缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封⏯路设卡，细究得知只是为了迎🕍合“上级视察”；飞机起飞前的🎸客舱，客人🔨无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🧙为视角，展现了一桩桩日常生活中🌭令公😶众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解💅决。作者基本悬置了对主角💩“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🌠行爽文中无所不能的🔌主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者🚤直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动🌖画的方式固执🍲而理想地解决，但毕竟🐃留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的🏟电影市场的观💌察直接有关。他👫本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动画行业，彼时正值电视🈺动画的寒冬，电视台对🆑电视动画的支🍬持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有😃“喜羊羊”系列取得了🚳成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水⏫对动画市场和其🏠个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不👄可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地⬇给观众留下印象，培育观众基础。对于系列😏片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🉐情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🏗一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还🅿剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太多人🔄做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🏋…那😂几年微博刚刚火起来不久，微博上有一个🍀主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🚐激起大众愤怒，如果此时有一🔥个虚拟人物🛸能代言大家惩治坏人，一定🤵会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🍺生了可能是於水评分最高、最广为人知的连载🏡动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🥥述的基本是一个蝙蝠侠📚式的“法外狂徒”，专门处理💸各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🏴门的内容序列，毋宁说是某种🚫个人的日常生活见⛎闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你🎬看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂👾谈。同时，在“否否课堂”系列中，於📘水已经开始有意以大量彼🍚时中文互联网流行的表情包、二创图片⏲为主要内容，辅以少量的🌮文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🧞形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对😿社会热点事件进行评🌷述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🐨行为)、“纳税人出钱是📤为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🖊题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🉑作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分😎叉产生了。十年前，於水的命😳运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🍉弈与军备竞赛💴的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🛶设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🐵影市场，成为中国影史票🔠房冠军，后者仍然💠以天才的创意持🚾续对影片😌形式进行探索，最终讲述⏸了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🏔是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉🕓媒介的融合🏤与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🥡籍籍无名的个体，构成了当🏰今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们⚽常被我们忽视，没有具体的生活⚓和面目。我们平时看到🐝的妖🐚怪都是为非作歹的，但在这部🤟电影里他们也🐔挣扎在生存的困境中，碰到人😵类的时候都非常卑微……我希🚸望大家借小猪妖看到生活中每一📵个具体的人，他们不完美，他们就⛄和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与👳话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论🍢与大众舆论中🥙持续扩张的语境，其所呈现😤的职场生态与🛶制度荒诞为观众💲提供了强烈的现实投射与💚市场共鸣；另一方面，从导演个人⤴的创作脉络来看，於水早期作🥈品中对“nobody”处境的🚷敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟❄化奠定了深厚的创作🌀基础。正是在宏观的话😞语结构与微观的🔘创作心理的交😱织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛的文化效😃应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🎭台发布了最后一条推文，以“否否”的🍯口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🦖扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🏹另一种姿态回归了——只是🚈背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见💓一些悬🏢而未决的问题：天生平凡的小猪妖一🚜家，又怎🚭会拥有强大到📇得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有⛲权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🐣的四根救命毫毛为代价，部分填😗补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或➖许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🚛中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹📇的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🏛寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海⛓》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独♍立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🐀地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🛍中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.7日稳定盈利🤽期连挂，鬼⚪才彩民崩溃实录，这是🚠罗文的秘诀。当地时间18日，美国💰又一项关税措施正式生效！　　自即日起，美对进口🎷钢铁和铝征收的50%关📑税范围进一步扩大，纳入汽车零部➗件、建筑材料、食品包装等数百🥕种钢铝衍生产品。　　这是本届美🏇国政府继3月12日开始对进口👎钢铝征收25%关税、6月4日🙂将钢铝关税翻倍至50%、6月23日开始将8类家用电器作为“钢铁衍生产品”纳入征税范围之🛡后，再次扩大受关税➿影响的进🚐口钢铝产品清单。　　舆论认为，此举♒标志着美国今年以来挑起的👆“钢铝关税战”进入新的阶段。　　“这🥒是针对我们的关税陷阱之一”　　从不惜违反世贸🛒规则、执意根据《1962年贸易扩展法》第232条款，以“维护国家安全”为由对进口钢铝🔤征收关税，到给越来越多🚫的民用消费品“贴标签”，美国政府连😮续拿钢铁做文章用意何在？　　用白宫的话说，这是为了“拯救”美国钢铁厂并“复兴”美国制造业。　　对于白⛲宫的这一连串关税组合拳，早已🎊失去竞争力的美国钢铁厂自🚒然举双手欢迎。　　据《纽约时报》报道，美国销售🐋的钢铁中约有五分之🥘一来自进口。随着关税的提高🤑导致进口量下降，美国国内钢铁生产商👾今年已将产品价🗣格提高了16%。　　美国第二大钢🐻铁企业克利夫兰-克里夫斯公司首席执行官洛伦索·贡萨尔维斯就曾表示，关税“在支持国内钢铁行👹业方面发挥了重要🔽作用”，该公司的定价🚣权得到了明显加强。　　然而，“支持”未必能“拯救”美国钢铁业。　　虽然美国🕟总统特朗普在他第一个任期就曾🔺对进口钢铁加征了❓25%的关税，但研究显示，去年美👆国国内钢铁产量较十年前反👱而减少了近10%，竞争力😙也进一步下降。　　而说到“复兴”美国制造业，真实图📊景更是让人大跌眼镜。　　大量研究数🤽据显示，进口钢铁锐减和🦉国内钢铁涨价每年🐕将给✨美国的汽车、建筑、家电等下游制造业带来🦑数百亿美元🦇的额外成本。　　美国国际贸易委💦员会在跟踪分析2018年钢铝关🧥税政策实施效果时发现，虽然🔲关税使美国的钢铝产值在2021年增加了约22.5亿美元，却提🕛高了制造汽车和工业机械等产品😥企业的生产成本，导🚵致这些下游行业同期产值减少了约34.8亿美元，远远超过了本国🅿钢铝行业的🆑收益。　　有经济学家直言🕡，关税让🥡美国钢铁生产商成了“利润最大化的🗃企业”，而它们的提价“迫使制造从🦕汽车到坦克🥈等各种产品的国内制造商🏙承担了新的成本🏡”。　　用戴姆勒卡车北💲美公司首席执行📲官约翰·奥利里的话说，赋予美🖊国钢铁制造商💋提高价格的更大空间实际上是👕“针对我们🆑的关税陷阱之一”。　　“美国消费者将不✍得不为此🤗付出代价”　　无论白宫❓是否真的相信关税能造福🉑美国，经🏫济数据不会撒谎。　　16日公布的🤡最新报告显示，8月😝的美国密歇根大学消费🛢者信心指数初值为58.6，低于7月的终值61.7，为🚻四个月来首次下降。　　由于价格高企，美国人对汽车、电器等耐🦈用消费品的购买意愿🏕下降了14%，达到👺一年来的最低水平。　　此外，报告还显示，受访者对🍀未来一年🍛美国通胀的预期从7月的4.5%跃升至8月的4.9%，远高于目前2.7%的通胀水平，反映出美国消🚬费者对关税影响的😛持续担忧。　　这种担忧🆕并非空穴来风。近日连续出炉的😫相关数据都表明，美🐬国关税政策对生🍚产生活成本的拉升效应正在🥥越来越全面地显现🦈出来：　　美国7月消费💮者价格指数(CPI)同比上涨2.7%，继续保持6月的涨幅；而剔除波动🤤较大的食品和能源价🐯格后，7月核心CPI同比上涨3.1%，高于6月的2.9%。　　7月的美国生产者👓价格指数(PPI)涨得更厉害：同比上涨3.3%，为今年2月以来的最高水平；环比上涨0.9%，大幅高于6月的零增长和📇市场预期的0.2%，为2022年6月🔯以来的最大涨幅。　　罗申美(RSM)国际会计师🍘事务所美国🐔公司首席经济学家约瑟夫·布鲁苏🏽拉斯分析指出，这🖲一系列数据彻底摧毁了白宫所谓“关税成本将由🔌外国人支付”的论断。　　弗吉尼亚理⚽工大学经济学教授大卫·比耶里进一步🎐警告，随着美国政府将更多产品🌧纳入高额钢铝💇关税征收范围，罐头食品、汽车、房🐕屋和一系列其他商品很快🐬就会变得更加昂贵，“美国消费😴者将不得不为此付出代价”。　　美国太平👙洋研究所高级研究员韦恩·瓦恩加登也有同样⛷的预测：“增加关税🚱可以让从洗衣机和汽车这样👩的大物件，到一个🌓订书钉或一个回形针这样的小物件，无一例外地🐮都比以前更贵。”　　高盛集团此🆓前的研究显示，截至6月，美国消❤费者已消化了大约22%的关税成本；如果美国政府📴加征关税政策延续，这一分摊比例可能🔲在未来大幅上🐼升到67%。　　皮尤研究中心发布🙀的最新调查💊结果显示，多达61%的美国受🈳访者反对😿现政府关税政策，保持了自4月以🚸来就有的民意趋势。　　同时，认为关税政策🔼的长期持续💨将对美国以及对自己🤱家庭产生❔负面影响的受访者比例均为55%；相比之下，认为关税将对国家和家🥄庭产生积极影🔠响的受访者分别只占26%和21%。　　素材来源丨环球资📶讯广播《环球深观察》　　策划丨王坚　　记者丨刘允　　编辑丨林维　　签审丨王坚　　监制丨关娟娟

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全度妍/庞德/顾长卫/林子冲

（青岛日报／观海新闻记者 阿扁）