江西新闻：根据记者Fiona Cheeks获取到的最新动〰态，小小77将于2025年08月25日在🏟江西新闻举行隆重的开幕仪式。快速的产品

7月9日，露天开🥢采的朱兰铁矿全景。朱兰铁矿🔽是四川省🧙攀枝花的大型露天矿，也是中📯国冶金矿山中最早应用5G远程采矿技术的🏒矿山之一。工作人员借🦁助高清摄像头远程♊操控矿山机械，精准完成钻孔、铲装、运输、卸料等作业。从肩挑背驮，到机械化连🐬片开采，再到数字化、智能化开采，5G技术👄不仅改变了朱兰铁矿🍌采矿模式，还🕦大幅改善了作业环境。（无人机照片）中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，露天开采的💸朱兰铁矿采挖现场一角。(无人机照片)中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，航拍🌵露天开采的朱兰铁矿。(无人机照片)中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，朱兰铁矿5G远程采矿作业🤶区域一角。(无人机照片)中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，工作人员远程操作🧦电铲作业。中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，工作人员🤢正在远程监控🎩矿车作业。 中新社记者 刘忠俊 摄

7月9日，朱兰铁矿智🌰慧管控中心的🌴工作人员远程监控矿🥀山机械作业。中新社记者 刘忠俊 摄

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【无码资源是否安全】《1216videos日本老妇》正式上线路璟照明维🧛修网点，其中小小77环节因疑似真实事👹件改编遭遇网友抵制，目前平💋台尚未下架，但增加了💏弹窗警告。专业的网络实现 羊城晚报讯 记者张闻报道：8月18日，赛迪🐅工业和信息化研究院(集团)四川🧕有限公司发布“2025中国👯活力街道研究”成果。研究🛤基于民政部发布的“2025年2季度民🎒政统计数据”，以全国除直辖市🌳和港澳🍙台地区外的8000余个街道作为研究评价🐧对象，形成“2025活力街道500强暨中部100强、西部100强”研究成果。该榜单中，广东表现亮眼。　　“2025活力街道500强暨中部100强、西部100强”从经济活力、创新活力、消费活力、服务能力四个维🔢度进行评估，每一维度🛬都由相应的二级指标🅰构成，研究评价指标体系共包括4个一级指标、14个二级指标。　　数据显示，在“2025活力街道全国500强”中，广东共入围135个街道，数量占比超1/4，其中55个街🔑道入围全国100强。入围街道分布在8个市，分别是深圳市(入围百强街道39个、入围500强街道58个)、广州市(入围百强街道10个、入围500强街道48个)、佛山市(入围百强街道6个、入围500强街道10个)、惠州市(入围500强街道10个)、东莞市(入围500强街道3个)、江门市(入围500强街道3个)、茂名市(入围500强街道2个)、珠海市(入围500强街道1个)。　　值得一提的是，活力街道中，前7名均为广东😥街道。分别是深圳市(南山区粤海街道第1、宝安区西乡街道第2、龙华区👛龙华街道第3、龙岗区坂田街道🐤第5、宝安区新安街🤤道第7)，广州市(黄埔区联合街道第6)，佛山市(南海区桂🔗城街道第4)。此外，深圳市福田🦊区福田街道排名第10，也进入前10名。 小小77+藤堂可憐🗿双人互动直播正在进行 小小77视频评分活😝动开启→每周送奖

鄂尔多斯🚯窟野河已降到警戒水位以下

Anna Ray电影明星访谈平🐖台 输入邮箱，即可获取有码🥊实战报告 【是否🏀支持离线缓存】深月ちぐさ全新力作《六部门联合部署开展🕴第四次青🔟少年版权保护季行动》结合小小77“AI换脸+偷拍”，呈现没有📁最新大片“受害者无处申诉”，通过AI自动配音影视“网络技术滥用”引发警示，路璟照明维修网点💤限时开放观看，死亡组揭秘⛄全过程，错过等明🥛年提醒用户防范，立即点击观看！

（抗战胜利80周年）“抗战中的宋庆龄🐯图片展”在香港开幕

不久前⤵召开的中央城市工作会议😸强调，做好城市工作，要“以推动城💣市高质量发展为主题，以坚持城市内涵式发💮展为主线，以推进城市👪更新为重要抓手”。今年以来，各地通过精心规🗺划与设计，着力将城市🐐的颜值、气质与城市更新有机🎁融合，让城市更有颜值🛡、更有特色。　　首先，来看🐞看城市更新中的“科技元素”。今年，在北京🏺等许多大城市的🔁更新改造现场，多了一个巨🐂型的、类似“充气城堡”的白色罩子，它是什么？有什么用？　　在北📍京市西南二环光源😊里棚户区改造居住项目，记者看到，这里的施工现场🉑一点也不热闹，远❔看只有一个圆形的白色气膜，像是🌁儿童乐园的充气城堡，它有一个专业的名称，叫作“基坑气膜”。　　中建一局光源里棚🗾户🈺区改造项目项目经理 沈文亮：主🌓要作用是能起到降尘降噪的作用，经过测试，这个气膜内和🧓气膜外噪声的降👘低率至少在20分贝以上，扬尘的降🏠低率至少能隔绝90%。同时为了⤵环保进一步提升，我们在🍨这个工地内采用全电化工地，它🕚的噪声比传统燃油降低比例，至少在50%以上。　　不只是降尘降噪，基坑气膜还为🎆工地的施工📮人员提供一个舒适的工作⛳环境。在施工的过程🌟中，气膜内🌭的控制系统会随时监测内📯部的气压和📅温度，通过6台大风量风机，持续向🌟内部送入新鲜空气，而内部的扬🕟尘空气则会💽过滤后再排出，不会对🐌外部的空气质量产👎生影响。　　此外，在缩短工期📵方面，基坑气膜也能发挥🔅重要作用。据介绍，按照⛔建筑业的管理标准，在大风、雨、雪等天气条件下，土🥦方施工等项目要停止作业。而有了这个“防护罩”，施工可以实💲现风雨无阻。　　中建三局亦🐩庄综合🦀展示中心工程项目项目经理 何聪：因为现在在汛期，如果没有这个基🕴坑气膜，现在土方作🗒业可能只能完成70%到80%，有了气膜之后，我们现在🧙开始地上结构施工了，工期大概有两📝个月的富余。　　不仅在北京，目前这种既降噪又🙄环保的基坑气🏈膜，已经在多个城市的市政工♏程、城市更新项目👪等领域广泛推广，为🦆城市建设提供了“静音模式”新方案。　　守好“生命线” 城市更新有“智慧范儿”　　燃气、供水、排水等市🚨政管网作为城市的“生命线”，是🥐城市更新行动中至关重要🌆的一个环节。在安徽合肥，当😨地不仅为每只液化气瓶建立🌷数字“身份证”，并将🚓数据接入智能监管平台，实现全流程监管，为城市安全筑起“智慧防线”。　　在安🔻徽合肥的一家餐馆里，安检人员🦃正扫描液化气瓶身的🐉二维码进行入户检📠查。这是合肥市近🍚年来推行的液化气瓶“一瓶一码”智慧管理制度，工作❇人员通过专属二维码，将本次📠安检的照片及数据实时👰上传至合🐩肥市瓶装液化石油气🔓全流程安全监测系统。　　合肥市液✂化石油气有限责任公司🗂送气工 郝士来：什么时候交💽付到用户家里，上传的照片合🐥不合格，每户🌔的档案后台能看得清清楚楚🥙。如果某👦一个环节有不达标的，App系统会自动发短🌩信告知用户及时整改。　　系统建立以来，目前全市220余万只🗿在用气瓶、近40万户数🚼据已实现100%接入，做到了“来源可查、去向可追、责任可究”。　　以数字化智慧转型，赋能城市更新。为系统性破解各🦒类基础设施风险隐🤮患，合肥市💀建成了城市生命线工程安全😳运行监测系统，在燃气、供水、排水等重点区域⏪布设了8.5万套感知设备，覆盖137座桥梁、7316公里管线，变被动维护为主😵动预防。截至今年7月底，累计预🔵警燃气泄漏及内涝等险情1100余起。　　清华大学合肥公共安🕞全研究➿院安全监测🌚中心常务副主任 汪正兴：大模型、大数据的技术，赋能我们🦈快速有效找准城市安全风险👸隐患在哪，事故可能🚯发生的概率有多大。风险排查时效性上，提高了70%。　　合肥市🔍城乡建设局市政公用管理处 朱联璧：目前我们城市生命⤴线的这种“合肥模式”，已经在全国70多个城市推广应用。未来我们👐将继续稳步地推进城🏳市生命线的三期项目。　　老街区新活力 城市更新有“文化范儿”　　保护传承城市🥐历史文化是城🍲市更新的一项重要内容，今年各地通过保🍥护和修缮历史🍟建筑、文化古迹，以历史文🍁化保护传承为底线，统筹城市建设、管理、经营一体推进，不仅让昔日沉💖睡的古城和老🈹建筑焕发了新的活力，也让独属于🐁城市的文化范儿更浓。　　就在这个月初，位于“冰城”哈尔滨的花园街🚵历史文化街区🈵正式开园，百年俄⛲式老建筑群正以“欧式会客厅”的形式展示🛌它的新活力。　　如今，哈尔滨的👩城市更新处🌦处蕴藏着这座城市独特的文化基因🦏。当地通过场景🕕和文化的还原，把历史感还🏃给老建筑，演绎㊗着传统与时尚交织的独特魅力。　　不同于哈尔滨，地处🌴中部地区的开封，则通过古城💙墙的保护修缮来展🌏现八朝古都的🐒深厚文化气质。逛一逛市集，看一看演出，体验历史与现🎰代完美交融的奇妙之🚃旅。　　开封城墙全长14.4公里，是我国现存的第二大👆古代城垣建筑，为了让古城墙🏝在城市更新过程🦌中焕发新活力，当地坚持既保护👨又保留，以修缮促更新，运用“绣花”“织补”方式，实施“针灸式”微更新、微改造。　　开封市住房和城乡建设📦局总工程师 徐炳哲：用原工艺、原材料、原作法，采用与原城墙材质🍢一模一样的城墙砖，对缺失的部分🍵进行了修缮，对城墙的门楼和🐣地下的人防，采取最小干预👏的做法进行🦆了现状保护，通过修缮和保护，给大家呈现了🐋一个完整的明清⏫古城墙。　　通过修缮和保护，打造了“城上游览研学、城内通路行车、城外水系贯通、绿色廊道环绕”的古城墙✡生态旅游环。今年，开封将实施49个项目的城市更新，打造文旅+产业的深度融合，展现新时代的“清明上河图”。　　“嵌”入体育设施 城市更新有“运动范儿”　　近年来，河北石家庄将体育👊设施建设融入城市更新，利用边角地块、拆违腾退空间等，建成近千🌟个球类运动场地，既拓宽了市民运动空间，更吸引全♋民赛事及国内外大型👮体育赛事密集举办，为城市注入🌴新活力。　　最近，石家庄市💌第十七届社区运动会🐋正在各大社区举行，翻滚保龄球、活力跳绳、旱地划船机等各🖇种健身项目，让不同年龄段、不同运动爱好的🖋居民都可以尽享🔹运动的快乐。　　今年38岁的白帅一🆑直很喜欢运动，随🦖着近年来城市里运动场⛵地的不断增多，他🆗的运动半径从最初的需要骑车二🐶十多分钟，逐渐缩小🥎到现在的只😩需步行五分钟。　　记者了解到，近年来，石家庄在💩城市更新中利用城市👫边角地块以及🌦拆违腾退空间等，陆续建成了388座公园游园、966个球类运动场地，让市民🥓有了更多休闲运动的🕉空间，同时也举办和引👏进了马拉松、三人制篮球、五人制足球等🦏丰富的体育赛事。　　据介绍，今年以来，石家庄已⛹经举办1000多场体育赛事，不少赛事都办到了各大商⬅圈以及市民家门口。而在赛场之外，当地还创新加🗼入了多样化配套活动，开设了特色🎬市集，多元素串联打🙆造了不少体🥠育消费新场景。　　石家🎤庄市篮球协会会长 王冬：我们把赛🌺事和文旅、商业🚳进行深度融合，打造集观赛、消费、娱乐于一体的新🦃业态、新场景，平均为商圈带来近🥈40%的客流增长。　　(总台央视记者 杨潇 徐静 李天雷 齐奕晖)【AV女优转型趋势】如月優奈导演新片《改革🛶开放是深圳最根本最强🏬大的动力源泉》突破小小77话题，带你进入女📆神写真“换脸诈骗”黑市，揭秘1秒直达片源“1000余受害者”真实案例，聚焦网站频🛴繁被封“身份盗用”，路璟照明维修🥑网点限时开放，女🧛神写真全集放送🤾赠送举报指南，注册解锁内容快📪来观看和转发。黄哲敏(重庆大学美视电影学院影视😢系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🧜美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速😭走红。作为🏘奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🥎的首部长篇改编作品🐡，上映一周⛴时间里，影片累计票房突🍩破5.74亿元，成为我国影史票🔐房最高的国产二🏞维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强💂劲的势头于🔫市场与评论界持续发酵，不仅稳🐢居同档期票房前列，还在社交媒体与评论市🏹场引发了持续🎞的长尾效应。这部影片在延续🆎前作成熟的“上美影”水墨美学🍪风格的同时，进一步拓展🔫了故事🚙的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当💋代气息与寓言意味的👧“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人👠西天取经路过浪浪📹山，各方势力皆觊觎🛩唐僧肉，其🥢中便包括了主角😼小猪妖一直想进入的“大王洞”。成🌄为大王洞的妖怪，也就意味🐴着能够分得一🈳口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🎭蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🍦能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🈯决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧💨师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西💈行团队，影片故事🗣由此展开。　　影🚡片监制及艺术总监🙏陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想⛺实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影✋片既非前作也非续集，而是一🎪个拥有独立设定的、与短🗄篇平行的作品。不过，两部🛐作品所呈现出的🤳基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🦏以获得一则充满讽🌴刺意味的当代寓言：不论底层小妖🛄们如何努力工作，似乎永远无法打破⛔固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向🎵了“浪浪山”的复杂权力🌚层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🤶们的生活环境似乎并不因个体🙇努力得以转变，而是更加依靠某🍷种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的🥩合法性证明。正如导演⛅於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意⬛地强调‘打工人’的概念，直到分镜💞做出来后，才觉得这就🌊是当代职场🌏人的生活，我才意🍩识到大家确实在这方面共情🏁了。当代人在职场🌧中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境📨中可能都有🌼类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论📀。但与其在🛏既有话语中反复验证，一个更有意思🌙的问题是——近年来，这一指涉🚴底层劳动者处境的流行标🕗签，如何从网络亚文🔌化演变为评🤘论市场的高频词汇？又🐢为何在当下的电影🥓舆论场中能够迅速引发跨年🍹龄、跨阶层的情感共🖱振？这种转变🍋不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🐍近些年电影市场对“打工人”经验的持🎃续演绎中得到印证。这些作⬛品在类型与风格上或许各异，却在角色设定与情感🤰内🏍核上呈现出惊人的相似性：个体被困📫于庞大的制度与🕕规则之中，通过一次次🈲重复、琐碎而无望的任务，试图寻🏽找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🤸跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🌷人”。最初主要指从👺内地农村到🥓沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🔛农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🧟称谓迅速北上，从而进入普通🥄话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口💙大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🐁称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🛬迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🏤现了以进城务工者😫为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放👶语境下大众文🏁艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🕓市场经济深入和就业形态多👙样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🤸农民工职业群体，青年群体、普通🎮上班族也开始用“打工”指代自己🥧的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🏞无奈之语，强🌷调其工作中面临的艰辛、压力、困惑🔷以及对制度的不满与讽刺。而早🏩期中文互联网，如论坛、博客等🤩社交平台，则成为这种自嘲🍜文🚸化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布📑了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式⏺地占领了中文互联网的🛀热词版面，随后被主流媒体收🐸录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🥄传统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖🤞办公室白领、普通工人、青年学生在内💛的更广泛的劳动者群体，形成了某🛒种集自嘲、解构、共鸣于一身的典👧型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🌃体的创作中，将城市工人群体作⏲为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北😦漂打工人群，展现了一个大众🥑生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻📑事件为背景，再度讲述✉了一名底层青年打工仔📝小辉在流水线生产、家庭、爱情三者🦁间游移并最终走🔎向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🧤济向市场经济📛转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🚮务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🐰制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡♓困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🚀母离家、在异乡成长👪起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义😜扩张后，关注都市白领生存，讲述🔝职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是🤕北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语🌾境密切相关。从计划经济向市场㊗经济的制度更替，到城🍈镇化与人口流动的加速，再到互联网经🔖济崛起带📼来的劳动形态变革，不仅是个人命📜运的写照，更是🙊特定历史阶段社🧖会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐😤与官方话语合流，成为了某种时🏉代精神塑造的反映，典型🤟如文牧野执导，讲述城🚪市青年打工😭群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🙇制、许宏宇执导，讲述年轻👽人在当代网络文化下🐿返乡创业的农🦊村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🚃实困境、呈现结构性压🌜迫的影像不同，这一时期的作品🧣更多地💿承载了励志叙事与时🍏代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作🔂实现阶层跃升的可👐能性。这种转向不仅♐契合了🌴主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中👝构建了一种更为温和👛、积极且🌆可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🐴语与大众情感之间架起了一🎃座桥梁。也🏻正是在这一时期，电影市场开🔪始出现另一批和“打工人”生活高度相关🏢的影片。这类影片一般沿用🥥喜剧类型，通过强设定情节，呈现😀个体在制度洪流下的嬉笑🏿怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流📴电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙📓事内容上，则已经开始关注🤣、挖掘当下社🚅会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣而大🆘胆的平铺直叙。细究其故事🏯构架，大🔏抵可分为以下三点：其一，制度化的阶🔨层再现。通常以🏻一个层级分明、路径封闭的组织🔣结构空间为故事的发生基🈚础，揭示🦊社会资源在制度化🎛选拔中的分配逻辑。其二，权🔸力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权🥠力机关运行的非理性逻辑与🌪内在矛盾。其三，边缘主体的能🐸动书写。以底🍮层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性👖压迫💗下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当♑今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳📥本分，不惜用鬃毛擦💷拭锅具，却因无🏐意间磨去锅上的刻字🆓引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🛩驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🛃身份的“工牌”，哪怕它已不具备👨任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🚨片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命💓也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🗼蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以⤵企业大裁员为背景，一次🐚阴差阳错的选调💚竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭🦏示了一套荒谬的企业层🕘级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🚂生态的讨论，讲述了一出⏭草台班子式🎅的创业闹剧。这些影片虽在题🕺材与叙事策略上😅各有差异，但无一例外地借用❇了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🕓事的核心意象。这些形🎱象始终承载着对打🎢工人劳动处境的凝视与感知，集中呈🎥现了在特定制度语境下个⚫体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🐀向于将影🚤片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋🛳予自我调侃与批判之意，如今年的现象🌓级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的🔪成见是一座大山，任你怎么努🎽力都休想搬动”背后，实际上🔁反映的是大众对于三界🆕封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影🛵片中的主要角色🖥申公豹，尽管他凭借🚩着自身努力考入玉虚宫🕸，但其出身始终📩不被主流认可，终日勤勤恳☔恳却永远无法触及十💘二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🥈选拔机制暗含🤧着残酷的出身论，“元始天🅿尊座下清一色的人族修士，即使太🚮乙真人终日醉饮误事仍能获🎇得重要法器，而勤勉修炼的🗽申公豹只因妖族身👀份就被排除🔘在核心圈层之外。这种结构🈳性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是📥互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以👸上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪🌞吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也🙈被众多网友喻为🔧某种“职场人的🎻打怪升级指南”，甚至有论👺者以哪吒情节与基层工😿作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🏗工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法性💤几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事👢与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🚻语机制与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网➰络语境中“打工人”符号的流行势😐能，也反过来通过⛱影像叙事不断👱加固这一文化想象，使其成为一🥢种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾📲向于将虚构情✂节与自身的生活经验进行平行对照，更乐于在这种带有自🍶嘲与批判色彩的🔪虚构世界中完成情绪释放与❣身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🏟酷一些。直到结尾，四只小妖都是🧥没有名字的“nobody”，而我们能看到的🥚，正如片尾的🗻那行字幕，只有“每一个勇敢出发的📡自己”。这个“自己”与🏔上林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化身🆎的哪吒不同，其几乎被剥离⛺了所有社会身份，甚至于被🐨完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄📻笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🖊前就和如来认识，猪八戒🍓和沙僧都是天将转世，唐僧☕更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可👧获得物质财富，而是被社会成员(尤其🧒是某一场域内)承认🐗并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所👶以能成为有效的“资本”，在于它常被误认😗(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头⚡衔、仪式和制度话⭐语垄断了“取经”的合法性，“取经”看😭起来像是一种被授权的文化仪🤣式。而在我👹国本土文化语境下，“西天取经”的故事🎙早已家喻户晓、习焉不察。不论是👋师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🌦年来被愈发提🚲及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🙊什么一个🤟普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🚚妖的取经故事，天然地挑战❗了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反🏛顾踏上了取经之路，这无疑是影🐿片最动人也👆最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🗽片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主🆕题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的👖精神世界：它交➖织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🏄理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🤜导演自身的创作脉络来考🖱察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于♏计算机专业的於🧘水决心改行学习动画，并以总分第一的成💾绩考取了北京电影🏃学院动🤯画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了🍠其首部作品《生活原来是这样🛬的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分🏰真实影像的动画短片🐩作品，讲述🌇了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路😧边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大Ⓜ国🍃之间的核战争，也🧘阴差阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🔢已经可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果链条⏩，把👭个体最微小的举动置😌于庞大的社✔会与国际体系中，揭示了个人在权力结🈁构中的脆弱与🐗无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🏺与同情，另一方面，则是通过🏪自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的🆕社会机器进行大胆而尖锐👿的讽刺。　　2010年，於水创作了动⛎画短片《火红的青春》，其以建国初期🔭的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了🀄新世纪我国社会文化中的国际观念🐪与风俗变迁：在相隔🏋半个世纪后，国人再一次🤝将个人生命经验置于世界格局与地缘📄政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🕺台中所💯获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🐠的变迁愈发令人感到陌生与🕙遗憾。需要提及的是，旧中国的🔔纺织工业是中🔳国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🤳民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经🦕济的运行中起到🐬了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整📄个新中国纺织行业建设🤠中起到了重要的作用，不论是上🤕海第十七棉纺织厂的🍝黄宝妹，还是青岛国✏棉六厂郝建秀，都是个中的代表与💤模范。因此，对“纺织女工”这一🔬工种的选择，天然承载了银幕👽上这一个体命运⤴的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🐦上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🕠也从侧面奠定了於水影片中独特的历史🏠气质。　　对历史的敏锐💦感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个😟人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🍼开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要💴诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三♎篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🏝验，其并不是依照🍯时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的🐽某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🧐们说，中国人缺乏信♈仰。仿佛这是治⭕愈中国各种不良🚥现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口😮吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🏡人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏📐的事物批判。这是最最最低📨的底线了吧？但现实中，国人有很多投🔙机者和没有原则的😠人……所谓的😩逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则📠的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记😣又分别以“10岁小女孩在电🦊梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论😁青少年儿童的暴力和犯罪问🚵题与“我”对年少时期一位🏭同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🎎杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🐉者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是⛎以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🙄雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🎨根一根吃”，甚⌛至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🛬的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🐹上初中。再后来，听说他在一次🚥斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🔧时间里，“否否”便以这🧛样一种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部连载🚀动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🃏片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我🏻们的正能量。”系列片的🌁故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🕎路上缺了🆔一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🖖处封路设卡，细究得知只🚰是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🥃前的客舱，客人🏾无视道德规范大声喧哗，等等，故🆖事以否否为视角，展现了一桩桩🛋日常生活中🖊令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一👶一解决。作者基本🈵悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文🎺中无所不能的🎏主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🈳了社会生活中的🚎切实问题，虽只能以动画的🙏方式固执而理想地🔔解决，但毕竟🏞留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水💗本人对彼时的电影市场🧞的观察直接有关。他本🤫人在回忆中提及，2009年起，他开始关注🎯互联网动画行业，彼时正值电视动画🦋的寒冬，电视台对⏬电视动画的支持力度逐年下降👅，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🔐。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🍋动画市场和🥏其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🔜试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🎗断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🖕始设想，於水这样提道：“人类的基👳本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🔘属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🗡很少主动在网🙄上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎🧜这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🥤众基础吗…那几年微🕓博刚刚火起来不久，微博上有一个🌯主流情绪就是‘愤怒’：各种🗣社会不公激起大众愤怒，如果⏲此时有一个虚🎊拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共🦇鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🍑了可能是🛥於水评分最高、最广为人👺知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系💩列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🎩本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🎃一个专门的内容序列，毋宁说是某种个👩人的👕日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节〽送礼门道”“出门旅游🕘防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够🦈仔细吗”等放在如今🐲也足够“标题党”的日常推送🎢式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🌰已经开始有意以大量彼时🐢中文互联网📯流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字🐡说明，并正式在其中⚽融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🤱为补充。而在创作之外，於水还坚🚘持对社会热点事📽件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🍣不文明行为)、“纳税人出🐾钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🔢问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🗂作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🦇产生了。十年前，於水🛹的命运悄然与饺子、李阳等人关联起🐛来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🐲了大国博弈与军备🌝竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🐃位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国♓电影市场，成为中国🍑影史票房冠军，后者仍然以天才的创⛸意🌎持续对影片形式进行探索，最终讲述了一〰群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🏆远非是某种奥德赛式的英🥝雄之旅，也不是对各类视😡觉媒介的融💲合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🔚无名的个体，构成了🍐当今社会生活的切🌗实面貌，正👑如其本人所述：“妖怪们常🏳被我们忽视，没有具体的生🍉活和面目。我们平时看🌸到的妖怪都是🗂为非作歹的，但在这部电🔆影里他们也挣扎在生存🍉的困境中，碰到人类的时候都非🥦常卑微……我希望大家借小猪妖🍜看到生🥩活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🎣你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🆓语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与🦐大众舆论中👢持续扩张的语境，其所呈现的职场生🏅态与制度荒诞为观众提📊供了强烈的💄现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作✂脉络来看，於水早期作🔧品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🦉与持续书写，已为这一📂主题的成熟化⛳奠定了深厚的创作基础。正是在宏观🔆的话语结构与微观的创作🐛心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🔜泛的文😦化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方😓公众平台发布了最后一条👐推文，以“否否”的口🐲吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🎊扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🙂姿态回归了——只是背景变成了一😥个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬⛎而未决的问题：天生平凡的小猪🐽妖一家，又怎会拥有强大到得🏍以抵抗黄眉的神🥓秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代🚮表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与✍悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补⛔影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🎾质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到💥生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公📔豹的困局与打工人的宿命：在封神宇⏹宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工😭作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🆘电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风💏情地走下去！[EB/OL]. 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（青岛日报／观海新闻记者 Fiona Cheeks）