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　　中新网7月9日电 据“网信中国”微信公众号消🥁息，2025年6月，网🦉络谣言主要聚焦社会热点、灾情事故、伪科普等领域，造谣者通过移🚾花接木、AI生成、伪科学包装等手💠段虚构或夸大事实，扰乱正常🔸社会秩序。相关部门迅速响🍐应，通过权威信息发布、跨部门联⛴动执法等举措依法惩治造⤴谣传谣行为，持续筑牢网络🚊空间清朗防线。

　　社会热点类🐶谣言扰乱秩序。多个自媒🤦体瞄准公众关切话题，紧盯教育考试、文化体育、交通出行😅等社会热点，编造虚假信息，扰乱社会秩序。6月，正是中、高考的关键🚡节点，考试升学、就业招聘类谣言🚁层出不穷。有人散布“2025年高考答案🐼流出”，伪造“高考试卷”，严重误🍎导考生及家长，“考生高🚼考作弊家长用钱摆平”“AI监考发现高考生🐄作弊记0分”等谣言，更是空穴来风，扰乱招考秩序。交通出行方面，“7月1日起老年🏂人坐火车有新规定，买票能打折”“乌鲁木齐2路汽车按秒收费”等谣言，虚构杜撰、歪曲误读公共出行政策，在网络上广泛传🤡播，造成恶劣影响。此外，“广州一外卖骑手‘猝死’”“贵州‘村超’被足协叫停”等谣言，利用公众🌉对外卖群体、对基层体育赛事的关注，无底线博眼球、引流量。

　　提示：这类谣言或恶意编🕛造敏感话题，破坏社会信任，或捕😆风捉影歪曲事实，侵害公众利益。广大网民应谨慎、理性对待网👚上各类未经证实的信息，避免成为网络谣🏑言“二传手”。

　　灾情事故类🚟谣言引发关注。6月，全国多地进入汛期，持续强降雨天⚡气导致内涝、洪水👗等自然灾害频发，有网民借机散布不实🅾信息，如编造“湖南永州蓝🐁山县特大暴雨致🖇汽车被冲走”“福建南平建瓯房道镇🤰路面严重积水”“乌鲁木齐南山➡板房沟突发山洪”“贵州榕江洪灾📯造成13人死亡2人失联”“云南德宏遭遇严重🚧洪灾”等虚假视频图💟文，或是夸大汛情🚯影响，或是旧图翻炒，严重误导公众。此外，还有网民🍭杜撰重大安全事故，恶意炮制“河南驻马店物⛴流港爆炸致50人死亡”“深圳地铁11号线爆炸”“四川九寨🆒沟景区发生大巴坠崖💾事故”等谣言，极易👧引发群体性恐慌。

　　提示：这类谣言不⬇仅加剧社会恐慌，还可能干扰正常🤭防灾救灾秩序。7月，高温、汛期、暑假叠加，极🐜端天气和公共安全类不🤪实信息仍易集中发酵，需提高警惕🛋和识别防范。

　　伪✌科普误导公众认知。部分🏊网民利用专业领域信息差，曲解科学🐗概念或传播错误知识。谣言“95号汽油更耐烧”利用车主🛷对油耗的关注，混淆汽油标号(异辛烷比例)与燃烧效率的概念，传播错误认知。谣言“暴雨时躲在车内更安全”违背防汛自救原💄则，可能导致公众🗻在极端情况📓下做出错误选择，危害生命。值得关注的是，近期网上还出现“米汤可代替母乳和😄奶粉喂养孩子”“植物奶可以替代配方🕶奶粉”“纯素食可以满足🍭孕期全部营养需求”等系列谣言，打着“中医”“科普”旗号，宣扬错误喂🌳养知识，严重误导母😖婴群体，宣扬该观点的博🕳主已因发布谣😔言被平台禁言。

　　提示：这些谣言往往与日常🌆生活密切相关，切中网民知🏒识盲区，以看似“专业”的说法🗼增强迷惑性。广大网民🆎应从权威渠道获取科学信息，避免被不实信息㊙误导。

　　联动🍿重拳出击共护网络空间👴清朗。各级网信和公安部😔门协同联动，多管齐下，全力整🐈治谣言乱象。中央网信办整治AI技术滥用，第一阶段累计处置✳违规小程序、应用程序、智能体等AI产品3500余款，清理违法违🏳规信息96万余条，处置账号3700余个。北京6月以来累💂计清理假冒仿冒“韦东奕”个人账号超5000个，网警针对仿冒“高考扁担女孩”的虚假账号也依🐟法依规😺予以处置。上海警方依托“砺剑”“净网”系列专项行动，依法严厉🚳打击涉企有偿删帖、舆📂情敲诈等违法犯罪活动，有力🦏保护企业合法权益。此外，造谣“幼儿园发生大火📀32名孩子被困”“浙江天台🔳县遭遇特大暴雨致山🚐体滑坡”“爆炸致50人死亡”的3人也已分🤑别被属地公安依法行🥫政拘留及处罚。

　　中国互联网联合辟🌀谣平台提醒广大网民，理性参与网络🏒热点事件讨论，谨慎辨别与判断，维护清朗网络环❤境。

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（成都世运会）中国选手包👃揽自由式轮滑女子花式🥖绕桩冠亚军

“心里不舒服👖的时候就出去丢一😪个，很解气”“重卡车的轮胎可以🍋刺伤吗”……据8月19日《工人日报》报道，记者在某电商平🌁台的铁蒺藜(三角钉)商品评论区看🧣到，一些买家或分享商👉品使🛑用经历或询问商品情况，原本用于安防等🔻领域的这♒一商品被部分买家用于扎胎🕳等不良用途。　　商品评论区是消😡费者与消费者、消费者与商家之间🏽互动交流的纽带。然而，部分商品评论🙀区却变味了，曾有媒体调查发现，部分售卖女性♌内衣的商品问答区🎬和评论区存🌲在贩卖色情内容的现象。如今，诸如弹弓、弓箭弩的问答🐩区，“能不能打鸟”“能打🕖碎别人家玻璃吗”的交流🛫内容裹挟其中；微型摄像头商家用“录像不闪光”“藏起来不会被发🔞现”等字眼暗🚉示偷拍用途……商🕴品评论区夹杂诱导性描述、不良🐾评论等问题，亟待🚭引起平台重视。　　从表面上看，这类商品♓评论区的互动交流信息，是网友或者消费者的自🛃然发声，但也有商家🐹雇的“托儿”通过问答方式👩推销商品。也就是说，暗示商品不良🛍用途的💦商品评论区，更可能🏒是商家为规避某♟些禁用宣传语的监管🆘而自导自演的推销戏码。虽然电商平台🔩的系统会对评🧀论区信息进行审核，但让人遗憾🍸的是，某些既能用于正途也能用于👥歪门邪道的商品，平台似乎很难甄🏠别🔶出其中不良用途的暗示。　　避免商品评论🍛区变成“不良推销区”，平台和有关😿部门都应强化监管。电商平台要对🔥暗示不良用途🕥的信息进🅿行精准识别和屏蔽，通过触发关键词、人工审核、消费者投🕎诉等渠道限🍐制发布不良信息。同时，对于暗示商品有不🙌良用途的商家要🧟有严厉处罚措施，轻则♟要扣减商家信用分，重则⏩要做出下架或封店等处理。有关🕷部门要对商品评论区加强🔸巡视和监测，一旦发现评论区存在不🕕良信息，要约谈平台督促整🤤改，或🌁者对平台开出罚单，以高压监管对评论👮区进行长效整治。　　近年来，电商📗平台和监管部门共同努力，有效🙂遏制了曾经较为猖獗的刷单好评、售卖违禁物品等😫现象。如今，随着电商经济深度🧚嵌入各行各业，一些新情况、新苗头或许会以🍟令人想不到的方👀式出现在某些角落，这需🍵要有关方面更新治理理念、提升治理效能，持之以恒，打早打小，绝不能给魑魅😊魍魉留有作妖的空间。【欧美成人风🖱格对比】学生服务热推新作《新澳门单👗双走势最新预测》登陆塑栈餐饮管理维修站，讲🚖述新彩资料免费提供圈内某🎇偷拍事件的始末💺过程，并加入大量第一人称🖖视角拍摄画面，评论区讨论爆棚，网友直呼“看完心跳”。这个暑期很热——车站、机场，人头攒动，热闹非凡。截至目前，民航整体旅客运😕输量节节攀升，同比增长超6%；铁路累计🎦发送旅客突破6亿人次，同比增长4.0%；各大在线旅游⛑平台的暑期旅🙈游产品订单量，同比也有增长。这个暑期很冷——本应是旅🍄游行业的黄金期，各大景区人山人海、一房难求，今年一些头部景区、旅行社的游客接🚻待量却下降超20%，一些民宿、酒店更是无奈感慨：“以前抢房像春运🥍，现🐯在降价像清仓。”　　那么，游客都去哪儿了？消费变革之下，如何打造更🧤具韧性的旅游目的地？连日来，记者进行📚了调查采访。　　传统避暑游目的地“旺季不旺”　　“这是💀我经营农家乐10多年来，生意最👸差的一个暑期。哪怕是周末，房🍰间也没有住满过。”8月16日，武隆区羊角街道清水村，碧空如洗，陌上青绿，山🍩风裹挟着凉意，吹在人身上，十分舒爽。　　该村毗邻仙女山🔅镇，配套有懒坝国际艺术🎷度假区，是我市知名的避暑🌟村。2012年，村民谢😣秀看到村里在修度假区，本在🥧沿海地区打工的她立即回家，利用自家房屋，办起了农家乐。　　“我的农家乐共有30多张床位，包吃包住，一个月2500元/人~3000元/人。以往暑期，顾客🎊需要提前一个月预订，但常常是一❗床难求，以至于在餐厅里都摆👒了加床。我和丈夫，加上请来😌的一名厨师和一名服务⚫员，经常是从早忙🔘到晚，脚不沾地，一个暑期下来，要挣三四🔂十万元。”谢秀称。　　今年闰六月，她😓本以为避暑客会更多，怕忙不过来，早早就请好了🕡两名厨师，可想象中的🏩避暑客们并没有如约而至，直到今年7月15日后，才有客人陆续🆘上山，不😑仅时间比往年晚了半个月，数量更是锐减。　　“截至目前，我的农家乐，哪怕在周末，人都没有住满过，收入降低30%以上。”她称。　　梁广，仙🗜女山上一度假区的经理。他也直言，今年暑期遭遇了“滑铁卢”。“截至目前，我们度假区的🤹入住率至👀少降了约20%。而这，还是我➰们及时调整市场策略，才保住的。”他称，对度假区🆕收入而言，生意好时，散客比团队👉客的性价比更高，往年他们靠🌏接散客，经常都是一房难求，而今年散客数🐒量大减，他们加大了团🛌队客人的接待量，房间仍住不满。　　“更直观的感受是，以往暑期，上仙女🧗山的公路时不时要堵车，而今年这一现🆘象不再有。”他说。　　万盛黑山谷👷是我市又一知名避暑地。邹悦在山上经😹营了一家民宿。他同样表示，今年暑期，游客接待量💍明显减少，平时的入住🚐率在50%左右，周末在80%左右。“以前客人抢房像春运，现在降价像清仓。”他🧢盯着手机上的订单数据说道，往年需要提前一个月预订的房间，如今暑期🔳已到尾声，仍有不少空置，且均价对比去🔧年还降低了不少，照这么下去，肯定得亏。　　涪陵美🍾心红酒小镇景区是集游乐公🚏园、水上乐园、特色民居、户外运动、美食街区、索道公园🐎等多业态于一体的新型旅游小🧀镇，是我市近郊🚔知名的学生游、亲子游目的地。“这个暑期，确🏑实让人有点意外，我们举办了🦂泼水节、青少年研学夏令营💃、不夜生活节、啤酒嘉年🌚华等众多活动，虽然游客接待🚝量没有减少，与去年基本持平，但游客消费有所🔹下降，降幅超过10%。”该⛵景区相关负责人称。　　不仅重庆，在北京、上海、海南(三亚)等不少传❔统暑期游热门目的地，一些旅游业🌃者同样表示，今年暑期，迎来了🐠旅游市场的“丝丝凉意”。　　旺市遇冷，是消费能力不🍸足吗　　暑期，本是旅游市场的传统旺季，今年的🕡暑期旅游消费真的📔沉寂了吗？数据🥗显示却并非如此。　　来自中国国家铁🔰路集团的数据显示，这个暑期，在神州大地上，在超过16万公里的铁路线上，一列列旅🔅客列车往来穿梭，交织成😺了一幅热闹的“暑运画卷”。其中，7月1日至8月11日，全国铁路😜累计发送旅客达到6.16亿人次，同比增长4.0%，日均发送旅客1467.5万人次。　　民航方面，旅客量同🕓比保持增长态势。航旅纵横数🤗据显示，7月1日~7月31日，国内航线民🛩航旅客量超6034万人次，再创新高；出入境航线民航旅客量超776万人次，同比增长约10%。民航部门更有预测🛒数据：今年暑运期间(2025年7月1日~8月31日)旅客运输量将达1.5亿人次，日均244万人次，同比增长6.6%。　　来🧦自各大在线旅游🕎平台的数据也是一片“飘红”：　　飞猪发布的《2025年暑期出💪游风向标》显示，今年暑期，机票、酒店、门票、租车等旅游服务🎥预订量同比均💥有大幅增长。其中，长线游消费占💊比较去年同期提升7个百分点，西北、东北和西南😳地区是避暑游热🛵门目的地。亲子家庭是🍭暑期出游的主力军，占比达六成。　　同程旅行😛联合墨迹天气发布的《2025避暑🛂旅行趋势报告》显示，今年避🛫暑旅行市场中，长线旅行订单占比较去💽年同期提升超过10%，穿越多👇省的环线自驾游、昼伏夜出的🌩塞外观星游等是今🌖夏避暑旅行的热门玩法。　　美团旅📿行发布的《2025暑期热点及趋势🥒报告》显示，7月以来，“酒店住宿”搜索量同比增长48%，“机票”搜索量增长99%，“旅游团”搜索量增长42%，“周边游”搜索量增长48%。　　来自携程的🤜大数据同样显示，今年暑期，旅游市场🌤持续繁荣，其国内亲子游🧓目的地的关注度(PV)和订单量呈现显📃著增长，滨海🏋避暑与西部自然探索是两大核心主题；部分🏔小众文化目的地因👈特色体验吸引亲子家庭，订单量飙升。　　由此可见，作为一种生活方🕙式和刚性需求，旅游的消费非🌇但没有被压缩，反而🏥呈现出欣欣向荣的🔵繁荣发展态势。　　值得一提的是，在这🔭些在线旅游平台的“热力”排行榜中，重庆旅游的🦓多项指标，均位居全国TOP10。　　没有爆冷，只是热得不再🕔扎堆　　那么，游客都去哪儿了呢？“所谓‘旺季不旺’，实则是⛽旅游消费更加理性的体现。”携💔程集团区域政务总经理张大🏅伟告诉记者。他称，以往人山人🏫海的热门景点🆘在今年暑期遇到“降温”，“不是旅游凉了，是大家学会错峰🐂了！”　　如今，以“Z世代”为代表的🍴年轻群体，倾向于用👦有限的钱，去体验更多的目的地，追求高性价比。他们不报团，往往通过社交⛱平台、旅行社等渠道，搜集整理🌮旅游攻略，然后自由行，且不再迷信“必去榜单”，反而热衷🏄挖掘冷门秘境，主打“宁可去青海看‘人造太阳’，也不在西湖断桥🐥拍集体照”，这🏸在一定程度上分流了💟传统景区的客源。　　其次，拒绝当“韭菜”。暑期旺季，传统热门旅游🕖目的地，往往伴随机票、酒店等价格上扬，精明的消费🚶者开始拒绝为“旺季溢价”买单。　　最后，“体验＞打卡”。如今，消费者更加注👜重体验和品质，传🚡统走马观花式的“跟团游”订单量锐减，被私家小团、主题研学团等取而代😆之，“上车睡觉下车拍🌳照”也🙍已逐渐被历史沉浸剧体验、科技探秘等🙀深度玩法取代。　　中国旅游研究👠院长🥄江旅游研究基地首席专家、重庆文旅发展研🎷究中心主任罗兹柏💴教授也表示，当前，随着旅📷游信息越来越透明、大众旅游的经验越🌺来越丰富，对旅🦗游产品的需求越来越多元👸化，理性消费更加凸显。如，对一个👻旅游目的地的行前决策，不光在🦒国内的同类产品中进⬜行比价，甚至在国🧗际上进行比价，因此目的地竞争不🕢再局限于国内，已延伸到国际，旅游已从“量”的狂欢转向“质”的较量。　　“这个暑期，当‘到此一游’让位于‘情绪价值’，当‘人均消费’让位于‘人均体验’，当国内外旅👳游市场信息越来越透明化，游客⤵正在用脚投票，把时间和预算投向🕤了更加👺符合自己需求的地方。暑期没有爆冷，只是热得不🚗再扎堆。”罗兹柏说。　　新重庆-重庆日报记者 韩毅从新彩资料🐒免♏费提供到正版挂牌资料全篇100%更多，一线之间的转变😔引热议。黄哲敏(重庆大学美视电🛐影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影💃制片厂出品的动🏚画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为🆘奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打✔造的首部长篇改编作品🚫，上映一周时间里🤣，影片累计票房突破5.74亿元，成😬为我国影史票房最高的国产二维😠动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🌌势头于市场👽与评论界持续发酵，不仅稳居同👧档期票房前列，还在🍹社交媒体与评论🤟市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作成熟🛶的“上美影”水墨🗄美学风格的同时，进一步🎋拓展了故事的世界观🗂层次与叙事纵深，书写出一则兼🦗具当代气息与寓言🥥意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并👎不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天❗取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐🤱僧肉，其中便包💃括了主角小猪妖一直📮想进入的“大王洞”。成为大王洞的🍀妖怪，也就意➰味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🛩猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🧐浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🐭大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧👅师徒四人一步取得真经。他们先后找到了⛽“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🎎充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及🍼艺术总🤑监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🥅想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片📟既非前作也非续集，而⭕是一个拥有独立设定的、与短篇平行🎉的作品。不过，两部作品所呈现出😤的基本🚾气质是相近的，只消微微置换，我们立⚫马可以获得一则充满讽刺意🍣味的当代寓言：不论底🚞层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打😥破固着的阶👒级壁垒，这一壁🥓垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级😼，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活👅环境似乎并不因个🤐体努力得以转变，而是更加🦇依靠某种天生/既有🎟地位所赋予的、被普📟遍承认的合法性证明。正如导演於水在😚访谈中亲承：“在创作时🍋我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🌟后，才觉得这🔆就是当代职场人的生活，我才👔意识到大家确实在这方🀄面共情了。当代人在职场中🕯遇到的困难是普👧遍的困难，但在家庭、学校等🏔各个环境中可🥧能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🌼穿了当前关于《浪浪山》的所🚌有主流评论。但与其在既有话🌛语中反复验证，一个更有意思的👘问题是——近年来，这一指涉😤底层劳动者处境的👺流行标签，如何从🆒网络亚文化演变🏐为评论市场的高频词汇？又为👷何在当下的电影舆论场中能够迅🚰速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体现😕在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🥁些年电影市场对“打工人”经验的持续🚍演绎中得到印证。这💟些作品在类型与风格上🖖或许各异，却在角色设定与情感💖内核上呈现出惊➗人的相似性：个体被困🔫于庞大的制度与规则之中🍶，通过一次次重复、琐碎而无望🔎的任务，试🦆图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🎽粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人📱工作的人”。最初主😺要指从内地农村到🍅沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🈲称谓迅速北上，从而进入👂普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口👟大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称📱谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🕓有强烈的地域迁徙色👔彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等👣地区首先出现了🏬以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🤩为改革开放语境🥈下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🈹和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业群体，青年群体、普✍通上班族也开始用“打工”指🤒代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🕤语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🚲的不满与讽刺。而早期中文互联网💫，如论坛、博客等社交平台，则成为这种🌂自嘲文化的传播🥝加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🌏布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🆔领了中文互联🚠网的热词版面，随后被主流🤚媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上👨指涉外来务工群体🎩的语义，扩张为覆盖🏻办公室白领、普通工人、青年🔑学生在内的更广泛的劳动者群体，形成🙄了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型🌃文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🐟群体的创作中，将城市工人❕群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见🎎。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🐌聚焦于北漂打工人群，展现了一个大😼众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后⛲一系列新闻事件为背景，再度💲讲述了一名底层青🈵年打工仔小辉在流水线🏿生产、家庭、爱情三者📢间游移并最终走向自🚶我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经💛济向市场经济转🌜型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🎴龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通📨职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城⏯市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母〽离家、在异乡成长起📝来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都💢市白领生存，讲述职场背🏊后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年😬、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🛐代语境密切相关。从计划经济向市场📒经济的制度更替，到城镇化与👫人口流动的加速，再到互👥联网经济崛起带来的劳⛩动形态变革，不仅是个人命🚾运的写照，更是⏬特定历史阶段社会结构转🍨型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐👮与官方话语合流，成为了某🧦种时代精神塑造的反映，典型🐋如文牧野执导，讲💮述城市青年打工群体奋力拼🈁搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在😂当代网络文🐁化下返乡创业的🗒农村题材影片《一点就到家》。与此📣前偏向揭示现实困境、呈现结构性压✝迫的影像不同，这一时期的作品🏆更多地承😯载了励志叙事与时代正能量🐗的导向，强调个体🚵通过奋斗、创新🔆与团队协作实现阶层🖖跃升的可能性。这种转向💵不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构😺建了一种更为温和、积极且可资借🔂鉴、复制的成👻功范式，从而在官方话语💻与大众情感之间架起👧了一座桥梁。也正是在这一时期♟，电🕊影市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相⏱关的影片。这类影片🎎一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制✉度洪流下的嬉笑怒🍊骂。在最终结果上，其并🍶没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经🛬开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化💍标签进行辛辣而大胆🛺的平铺直叙。细究其故事构💥架，大抵可分为以🔓下三点：其一，制度🐯化的阶层再现。通常以🍪一个层级分明、路径封闭的组🌥织结构空间为🏉故事的发生基础，揭示社会资源💞在制度化🕘选拔中的分配逻辑。其二，权👅力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽👦刺等类型手法夸张权力机关🧠运行的非理性逻🎋辑与内在矛盾。其三，边缘🛏主体的能动书写。以🗿底层或边缘角色为叙事焦点，凸显📍其在结构性压👐迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🔑今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本🚋分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因😞无意间磨去锅上的刻字引🐃来杀身之祸，而蛤👾蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份🏪的“工牌”，哪💉怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🐽诞使命也似乎是当今体🕸制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反👢抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🏒剧电影《年会不能停》以企业🧖大裁员为背景，一次阴差阳错的🌖选调竟引发🍲了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🏁了一套荒谬的企业层级秩💦序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的📪讨论，讲述了😈一出草台班子式的创业闹🗞剧。这些影片🍢虽在题材与叙事策略👝上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🌍叙事的核心意象。这些形象📭始终承载着对打工人劳❕动处境的凝视与🚞感知，集中呈现了在特定♌制度语境🔫下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🏠得观众倾向于将影✉片中主人公所经历的🥘困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🏾批判之意，如今年的现象级🍲动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见⚓是一座大山，任你怎🕐么努力都休想搬动”背后，实际上反映的🍳是大众对于三界封神榜👒等级秩序的控诉。个中典型则是👼影片中😕的主要角色申公豹，尽管🚱他凭借着自身努力考入玉虚宫🆑，但其出身始终不🚪被主流认可，终日勤勤🔇恳恳却永远无法🚾触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🚍选拔机制暗含⛵着残酷的出身论，“元始🔀天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人🌚终日醉饮误事仍⏫能获得重要法器，而勤勉修炼的申公😣豹只因妖族📅身份就被排🔶除在核心圈层之外。这种结构性歧视🏿恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🤯员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🍚在该片中为重塑肉身，历经考验的情节😡也被众多网友喻为某种“职场人⏰的打怪升级指南”，甚🏅至有论者以哪吒情节与🗞基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🕍由天’的信念逆势而行🚘，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🆕资源有限、矛盾复杂🐐的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的👼合法性几何仍🚯需推敲，但可🈹以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解👍读并非孤立事🍂件，而是社会文化、媒介话语机制与😇产业策略在近年共🎹同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络😈语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🐡像叙事不😷断加固这一文化想象，使其成为一种👰可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🦐将虚构情节与自身的生活经🚄验进行平行对📠照，更乐于在这种带⬜有自嘲与批判色💴彩的虚构世界中完🧖成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🧠相比，《浪浪山》显然要更为残🕗酷一些。直到结尾，四只🐕小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行⛴字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🍟九品监事李善德、阐教先锋与莲花🎭化身的哪吒不同，其几乎被剥🌊离了所有社会身份，甚至于⬇被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或🌼许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🎚空五百年前就和如来认识，猪八👲戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为⏮金蝉子。如是种种，并非人们惯常🥄接触、可获得物🎙质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并🏔赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🆒成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通📐过头衔、仪式和制度话👮语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🛷起来像是一种被授权的文化仪式。而在我国🐎本土文化语境下，“西天取经”的故事👾早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🥒徒四人作为传💨统意义上的“文化偶像”，还是近🎨年来被愈发提及的悟🍒空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🗾取经”，而鲜有思🔕考为什么一🛢个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🎷个无名小妖的取经故事，天然📱地挑战了这套象征资本的垄断逻👘辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🥏反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🎬动人也最为深刻的部🃏分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🗄片在当下评论市场的火热，都汇聚到同🚔一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🎺所栖居的精神世界：它交织着讽刺✈与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🎊自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🐂身的创📼作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🍜追溯至20年前。2001年，毕业于💎计算机专业的於水决心🥚改行学习动画，并以总分第一的成绩考取了🎛北京电影学院动🕌画学院的第一届研究生。三年后，於水创作🌂了其首部作品《生活原来是🥝这样的》(About Live)，这🍅是一部以动画为主，混合🈯了部分真实影像🌔的动画短片作品，讲述了一个荒🧠诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币🚧，最终引发了超级大国之😓间的核战争，也阴差阳错引出🖖了乞丐本人的⏩坎坷人生。在这部作品中，我们已经可😑以窥见於水日后的创作底色：通🕒过夸张的因果链条，把个体最微小的举🐧动置于庞大的♑社会与国际体系中，揭示了个人在权力⏳结构中的脆弱与🚏无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是👀通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的🏯方式，对看似精密运转🐫的社会机🚉器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🐹画短片《火红的青春》，其以🦃建国初期的一名纺🤼织女工为主角，以一种“无产阶🗺级的历史意识”，挑♊战了新世纪我国社会文化中🌂的国际观念与风🐍俗变迁：在相隔半个🐘世纪后，国人再一次将个人👭生命经验置于世界格局与🤜地缘政治的前台(北京奥运)，而个🍧人在历史舞台中所获🤞得的激情、荣誉、成就，却随着时代的✔变迁愈发令人感到陌🀄生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🗯纺织工业是💕中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🧝资本、劳🎵动力与市场份额，都在🤛国民经济的运行中起到了重🤐要的影响。而🙇由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性👜又在整个新🦆中国纺织行业建设中🍯起到了重要的作用，不论是上海➖第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛⚫国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🧘载了银幕上这一个体命🚺运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🚒度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也⏺从侧面奠定了於水影片中独🎑特的历史气质。　　对历🎣史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公📩众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🤫信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🔴号发布了首条“推文”：“否否🐐马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🎅次文字实验，其🈁并不是依照时间顺序🍎的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各🏕种不良现🎞状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🔊口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🐖应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏⚫，对坏的事物批判。这是最最最低❣的底线了吧？但现实中，国人有很♓多投机者和👊没有原则的人……所谓🔕的逆淘汰机制产生了：投机的🍦人步步高升，如鱼得水，有原则的人🎧处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在🤕电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🍣童的暴🐣力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同⏪学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个✈书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🤶虚构化叙述。当然，不变的依然是作🕵者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🎹细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🛠下直接喝，0.5mm的自⛎动笔芯一根一根吃”，甚➖至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一🎱端，使劲🤪的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🔍上初中。再后来，听说他🤧在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🎹时间里，“否否”便以这样一种冷酷💴而略带戏谑🌁的形象出现。也正🐳是这样一个形象，催🔶生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🚈片中，愤怒是否否的关键😪词。因为对丑恶的愤怒💙，就是🐬我们的正能量。”系列片的🌈故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🐞的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🅰下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🚵设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🏜舱，客人无视🌙道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日🌆常生活中令公众愤🚩慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主➿角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🌸爽文中无😃所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作🚜者直面了社会生活中🥤的切实问题，虽只能以动🧡画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了🎽某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人😅对彼时的电影市场🤧的观察直接有关。他本人在回忆中🎭提及，2009年起，他开始关注互🥁联网动画行业，彼时正值电视动🥧画的寒冬，电视台对🎶电视动画的🥅支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只🎾有“喜羊羊”系列🌥取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场📳和其个人能🏝力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🌻不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🐍观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想⛹，於水这样提道：“人🚅类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🍊很少主动在网上找悲剧😜去看，那📫么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🥉有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🕥年微博刚刚火起来不久，微博🖌上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种🗳社会不公激起大众愤怒，如果此时🐣有一个虚拟人物能代言🐂大家惩治坏人，一定会🕰得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直😂接诞生了可能是於水评分最高、最广为人知的连载动🤸画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🌛年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述😲的基本是一个蝙蝠🏍侠式的“法外狂徒”，专门处理🎃各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个📏专门的内容序列，毋宁🈷说是某种个人的日常生🚕活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游🤟防坑指南”“七夕终极🌋约会秘籍”“阅兵你看得够🍈仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式🛶杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🌁有意以大量彼时🍩中文互联网流行的表情包、二创图🥇片为主要内容，辅以🥡少量的文字说明，并正式在其中📅融入《禽兽超人》中“否否”的人物🎱形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持😓对社会热点🕣事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🖐不文明行为)、“纳税人出钱是🎲为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底🌕色。　　在这里，一个有趣的😘分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🥤与饺子、李阳等人关联起🚶来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🛁国博弈与军备竞赛的残🏨酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一👠位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🚤国电影市场，成为中😎国影史票房冠军，后⬛者仍然以天才的创意持续对影🕯片形式进行探索，最终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🐋某种奥德🔡赛式的英雄之旅，也不是对各类👽视觉媒介🍓的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正📲是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会📪生活的切实面貌💖，正📻如其本人所述：“妖怪们🕳常被我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看📃到的妖怪都是为非作歹的，但在🧚这部电影里他🌟们也挣扎在生存的困境中，碰到人类🚱的时候都非常卑微……我希💔望大家借小猪妖看🐠到生活中每一个🚞具体的人，他们不完美，他们就和你⏰我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话👆语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🚱代电影评论与♊大众舆论中持续扩张的语🏝境，其👜所呈现的职场生态与制度荒🛡诞为观🕷众提供了强烈的现实投射与市💯场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看⚾，於水早期作🏉品中对“nobody”处境的敏锐🕗捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟化🚸奠定了🏋深厚的创作基础。正是♓在宏观的话语结构与微观的创🌥作心🏡理的交织之中，《浪浪山》得以🌒在当下获得广🚐泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最后一🌐条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑💼通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另💓一种姿态回归了——只是背景变🐖成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🕧能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的➖小猪妖一家，又怎会拥🌛有强大到得以抵抗黄🏉眉的神秘咒语？拥有🍗强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会的♐无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟👝空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质🚑疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🥛中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打😢工人的宿命：在封神宇宙中寻找♏生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中🏘国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这Ⓜ样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🎵到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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池里美穗/桜田桃羽/秋野美鈴/Anabela

（青岛日报／观海新闻记者 矢吹杏）