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黄哲敏(重庆大学🌅美视电影学🤠院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂😶出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🥉上映以来迅速走红。作为奇幻动🏦画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🤘打造的首部长篇改编作品，上✡映一周时间里，影片🍽累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🔈房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🔛片仍以强劲的势头于市场与评🚾论界持续发酵，不仅稳居🧥同档期票房前列，还在社交媒🎍体与评论市🥖场引发了持续的长尾效应。这部影片😖在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🦇同时，进🤴一步拓展了故事的世界观🐊层次与叙事纵深，书写出一则🐛兼具当代气息与寓📹言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🏥复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🏥天取💡经路过浪浪山，各方势力皆觊⛑觎唐僧肉，其中便包括了主🧝角小猪妖一直🗼想进入的“大王洞”。成为🉑大王洞的妖怪，也就意味💣着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪👉妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪🙊山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🥜决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取🐄得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🤬队，影片故事由此📐展开。　　影片监制及艺➕术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和🤱《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🤺续集，而是一个拥🍭有独立设定的、与短篇平行的🐐作品。不过，两部作品所⚽呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则🤞充满🛤讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖🗑们如何努力工作，似乎🚕永远无法打破固着的阶级壁🛑垒，这一壁垒🎞不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🔽们的生活环境似乎并不🍡因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天♑生/既有🏞地位所赋予的、被普🚋遍承认的合法性证明。正如导演於水在访🏜谈中亲承：“在➕创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出💿来后，才觉🗨得这就是当代职场人🦍的生活，我才意🚪识到大家确实在〰这方面共情了。当代人⏱在职场中遇到的困难是普🧕遍的困难，但在家庭、学校等各个📈环境中可能都有类似的困境🚨”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了⛹当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在🛳既有话语中反复验证，一个更有意思的🖇问题是——近年来，这一指👕涉底层劳动者处🔇境的流行标签，如🍐何从网络亚文化演变为评🍈论市场的高频词汇？又为何✝在当下的电影舆论🆘场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振📠？这种🐟转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🌄近些年电影市场对“打工人”经🏩验的持续演绎中得到印证。这些🛫作品在类型与风格上或许各🗓异，却在角色设定与🚨情感内核上呈👈现出惊人的相似性：个体⤵被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎🐘而无望的任务，试图寻找微👺小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词😧最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🎮人”。最初主要指从内地农🤠村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业😁工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🍎称谓迅速北上，从而进入🥧普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大😯幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地✌域迁徙色彩和历👙史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🛸现了以进城务工者🧟为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🅾放语境下大众文艺的⏮崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入👌和就业形态多🆖样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🥂民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工🍬作状态，这一语境下，“打工”多🚣为自嘲和无奈之语，强调其工📺作中面临的艰辛、压力、困惑以及🐍对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🦆网，如论坛、博客等社🛒交平台，则成为〰这种自嘲文化🔻的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🛴了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也📵几近病毒式地占领了中文互联网的🔷热词版面，随后被主流媒体🚜收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一👮词从传统上指涉外来务工🌼群体的语义，扩张为覆盖🏯办公室白领、普通工人、青年学生在内的🐤更广泛的劳动者群体，形🗝成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🌕典型文化症候。　　将目光转向电影，在🌨我国导演群体的创作中，将城市工Ⓜ人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片❕并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🗽聚焦于🦓北漂打工人群，展现了一🔊个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🎾新闻事件为背景，再度讲述📅了一名底层青年打工仔小辉在流❎水线生产、家庭、爱情🗳三者间游移并最终走😝向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🈯济向市场经济转型中传统工人📡阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🌉来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🚃化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返⛑乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🎞来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🐕后，关注都市白领生存，讲述职场背后🚗的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🔔处的时代语境密切相关。从计划经🤑济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流动💴的加速，再到互联网经济崛起带🍌来的劳动形态变革，不仅是个✝人命运的写照，更是特定历史阶段社会🐪结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🐘逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精神塑🐱造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🥍工〰群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制💵、许宏宇执导，讲述年轻人🔫在当代网络文化🏣下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🏸现实困境、呈现结构性💺压迫的影像不同，这一时期的作品更多🚌地承载了励志叙事与🔜时🍃代正能量的导向，强调个体通🕜过奋斗、创新与团🚹队协作实现阶层跃升的可能性。这种转向🚇不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🍞建了一种更为温和、积极且🏾可资借鉴、复制的成功😹范式，从而在🚦官方话语与大😥众情感之间架起了一座桥梁。也正是🤝在这一时期，电影市场开始出现另一批和“打工人”生活高🃏度相关的影片。这类影片一般沿用👺喜剧类型，通过强设定情节，呈🌰现个体在制度洪流下的嬉🌷笑怒骂。在最终结果上，其并🥎没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🐗具体叙事内容上，则😈已经开始关注、挖掘🎆当下社会热点，并对“打工人”这😬类文化标签进行辛辣而大胆的平⏰铺直叙。细👈究其故事构架，大抵可分为以下🅿三点：其一，制度化的阶层🥂再现。通常以👟一个层级分明、路径封闭的♏组织结构空🍆间为故事的发生基础，揭示社会资源💜在制度化选拔中的〽分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🚙型手法夸张💮权力机关运行的非理性逻辑🥪与内在矛盾。其三，边缘主🐡体的能动书写。以底层或🈳边缘角色为叙事焦点，凸显其📑在结构性压迫下的策略性抵抗与📁意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🤼然是一幅当今社会千🌛军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅🐅具，却因无意间🆚磨去锅上的🐌刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🌪被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🚿身份的“工牌”，哪怕它🌒已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上📣映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞😴使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危⛲的年代，个🎢体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的📬喜剧电影《年会不能停》以企业大🚑裁员为背景，一次阴差阳错的📱选调竟引发🤢了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🆕荒谬的企业层级🎎秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🍭关于职场生态的讨论，讲述🤥了一出草台班子式的创业闹剧。这些影🐊片虽在题材与叙事策🥈略上各有差异，但无一例外地借🤒用了“打工人”这一符号，将其转化🎠为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着对👢打工🥓人劳动处境的凝视与感知，集中呈现📸了在特定制度语境下个体所经📿历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🔗众倾向于将🤽影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🏆侃与批判之意，如今年的现象级🎼动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一⛵座大山，任你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映🍵的是大众对于三界封神😄榜等级秩序的控诉。个中典型😰则是影片中的主要角色申🍿公豹，尽管他凭借😔着自身努力考入玉虚宫，但其出身始🕷终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🥌永🤹远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🧒选拔机制暗含着残酷📘的出身论，“元始天尊座下清一色的人族修🚤士，即使太乙真人终🐬日醉饮误事👻仍能获得重要法器，而勤勉修炼⏭的申公豹只因妖族🎠身份就被排除在🏂核心圈层之外。这种结构性歧视恰似🏜某些行业对‘双非’学历🔞的隐形门槛，或👿是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上😏员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为👆重塑肉身，历经考验的🔴情节也被众🤛多网友喻为某种“职场人的打📿怪升级指南”，甚至有论者以🧔哪吒情节与基层🤑工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🏩由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🔬常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法🍒性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🐶的故事与解读并非孤立事🐭件，而是社会文化、媒介话语机制与产🔸业策略在近年👷共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语😇境中“打工人”符号的流行势能，也🗡反过来通过影像叙事不断加🕔固这一文化想象，使其成为一🚅种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向😯于将虚构🙀情节与自身的生活经验进行平🗻行对照，更乐于在这🐛种带有自嘲与批判色彩的虚构世🍻界中完成情绪释放🎟与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🏁酷一些。直到结尾，四只小妖都是没👔有名字的“nobody”，而我们能看到✉的，正如片🥉尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出😠发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🐣事李善德、阐🎮教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离📢了所有社会身份，甚至于被😆完全排除在分配体系之外📐(妖怪)。这里，或许可以🚋以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年✉前就和如来认识，猪八戒和沙僧🛬都是天将转世，唐僧更是贵为🔉金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内👶)承认并赋予价⛎值的资源。布尔迪厄强调，象征资🛬本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被🤘误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🙁者通过头衔、仪式和👼制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像💢是一种被授权的文化仪式。而在我国本⛲土文化语境下，“西天取经”的故事早🌛已家喻户晓、习焉不察。不🕠论是师徒四人作为传统意义上📣的“文化偶像”，还是近年来被👢愈发提及的悟空形🕗象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🧜取经”，而鲜有思考🐰为什么一个普通妖怪🕤不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🐑的取经故事，天🔀然地挑战了这套象👘征资本的垄断逻辑。他们🉐没有背景关系，没有神格，但依然🍳义无反顾踏🕊上了取经之路，这无疑是影片最🍱动人也最为深💗刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🏡在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精📞神世界：它交织着讽刺与控诉🚌、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🐑与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🌰身的创🌋作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实📉可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🥛专业的於水决📠心改行学习动画，并🐎以总分第一的成绩考取了北京电🚁影学院动画🔭学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🥐画为主，混合⏺了部分真实影像的🏯动画短片作品，讲述了一个🤭荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🚖一枚硬币，最终引发了超🍵级大国之👳间的核战争，也👛阴差阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经📸可以窥见於水💩日后的创作底色：通过夸张的🚩因果链条，把个体最微小的举🙅动置于庞大的社✅会与国际体系中，揭示了📥个人在权力🍄结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命😲运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通🤮过自我介入、自嘲、媒介🖱拼贴的方式，对看似🚚精密运转的社会🚬机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🦇创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的👊一名纺织🔐女工为主角，以一种“无产🌙阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国💁社会文化中的国👱际观念与风俗变迁：在相隔🏼半个世纪后，国人再一次将个⌚人生命经验置于世界格🐗局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🈺史舞台中所获得🔮的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🐬愈发令人感到陌生与😈遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工👇业是中国近代🗃工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🕔资本、劳动力与市场份♈额，都在国民🅾经济的运行中起到了重要的😧影响。而由于旧中国妇🦁女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整⛹个新中国纺织📝行业建设中起到了重要的作💌用，不论是上海👥第十七棉纺织厂的黄宝妹，还🕚是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🏢代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了💙银幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程😝度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定👮了於水🎻影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个💴人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🌈了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首💎条“推文”：“否⛳否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🧓“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实✋验，其并🤓不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🈵始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信💲仰。仿佛👙这是治愈中国各种不良现状的🎈一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🔒锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🥉个🥫最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最🌫最最低的底线了吧？但现实中，国人有🏤很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制📖产生了：投机的💉人步步高升，如鱼得水，有原则🧦的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🚦又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打👅1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少📔年儿童的暴力和犯🥜罪问题与“我”对年🧕少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🔍体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🍏者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🔸先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🐿雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿🏓的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🍻端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有⬇上初中。再后来，听说他在一次斗殴📑中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而🌴略带戏谑的形象出现🗃。也正是这🈁样一个形象，催生了作者首部🕌连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🕴动画系列片中，愤怒是否否🏨的关键词。因为对丑恶🕹的愤怒，就是我们的🛴正能量。”系列片的故事🐣都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上😻缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细🏅究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🎡客舱，客人无视道德规🔉范大声喧哗，等等，故事以否否为🕧视角，展现了🤘一桩桩日常生活中令公众愤🏼慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主👙角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象💬与流行爽文中无所不能的主角🌫并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🎸处在于，作者直🔻面了社会生活中⚾的切实问题，虽只能以动画🏌的方式固执而理📅想地解决，但毕🔋竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对⌚彼时的电影市场📠的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关🔹注互联网动画行业，彼时正值电🆙视动画的寒冬，电🌊视台对电视动画🈁的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国🚫范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功⛑。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画😉市场和其个🐒人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不🌓可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🦃续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🚞始设想，於水这样提道：“人类的基😒本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🥡‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少♋主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🎾个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🕊博刚刚火起来不久，微⤴博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公📦激起大众愤怒，如果此时⏭有一个虚拟人🎬物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈📜的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🏮积累，也直接诞生了可🐄能是於水评分最高、最广为人知的连👼载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🍈是一个蝙🧕蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🚘各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🔫一个专门的内容序列，毋宁说是某种个👌人的日常生📀活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门👾旅游防坑指南”“七夕👐终极约会秘籍”“阅🐳兵你看得够仔细吗”等放在如今🛬也足够“标题党”的🖇日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🍗意以大🗨量彼时中文互联网流行的⏲表情包、二创图片🤚为主要内容，辅以少⚫量的文字说明，并正🔶式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🍓作为补充。而在创作之外，於水还🚎坚持对社会热点事件进行🐖评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🍴影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了📓给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🖤会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🌗创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🚯分叉产生了。十年前，於水的命运悄📔然与饺子、李阳🔺等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🔞博弈与军备⤵竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🗓一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🚲国电影市场，成为中国🏾影史票房冠军，后者仍然以天🕠才的创意持🚪续对影片形式进行探索，最终讲🛺述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🥗是某种奥德赛式的🚯英雄之旅，也不是对各类视觉媒介的融合👇与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍👎籍无名的个体，构成了当今♓社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🗺被我们忽视，没有具体的生🚚活和面目。我们平时看🌍到的妖怪都是🦆为非作歹的，但在🏽这部电影里他们也挣扎在生存的😹困境中，碰到人类的🈳时候都非常卑微……我希🔕望大家借小猪妖看到生活中🍔每一个具体的人，他们不完美，他们就🎢和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🔽话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评😵论与大众舆论中持续扩➿张的语境，其🌍所呈现的职场生态与制度荒🚅诞为观众提👌供了强烈的现实⛺投射与市场共鸣；另一方面，从导演🥊个人的创作脉络来看，於水早期作🍮品中对“nobody”处境的🥕敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题⚪的成熟化奠定🛳了深厚的创作基础。正是在宏观的😷话语结构与🌍微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🏤得广泛的文化效应与产业🐨回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发👳布了最后一条推文，以“否否”的口吻🌴对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🕗一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一💘种姿态回归了——只是背景变🔛成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🎉能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小✡猪妖一家，又怎📥会拥有强大到得以抵抗黄眉的😮神秘咒语？拥有强大力量的⛹“nobody”，还有权利代⤵表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根⏩救命毫毛为代价，部分填补影片🐇内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不📇需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🌟个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🕡的困局与打工人的宿命：在封神🍇宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之📱道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🐴论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去♏！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每〰一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 马上{行动指令}，解锁隐藏玩法！ 赶快充值：有码女优热度TOP100倍返→女神写真🔂全集放送限🎄时柔情似水的剧情流转

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中新网上海8月19日电 (记者 郑莹莹)记者19日从上海💦市经济和信息化委员会获悉，《上海市加快推🈵动“AI+制造”发展的实施方案🅾》(以下简称：《实施方案》)当天正式对外发布。资料图：人形机器人在“生产线”上勤练😀打工技能。中新网记者 郑莹莹 摄　　上海🐥的主要目标是：实施“模塑申城·AI+制造”行动，推动😂人工智能技术与制造🌚业深度融合，加快赋能新型📊工业化，形🧛成新质生产力。通过三🛡年时间努力，上海市制造业🧥智能化发展水平🔟进一步提升，在语料、模型、平台、场景等🗿领域形成一批创新成果。上海将推动3000家制🐎造业企业实现智能化应用；打造10个行业标杆模型，形成100个标杆智🍥能产品；推广100个示范应用场景🕗，建设10个左右“AI+制造”示范工厂；发展5家左右🌂综合集成服务商，培育一批具🏼有竞争力的专🔡业服务商，加快形成制🏔造业智能化发展生态。　　上海将🚌重点提升工业模型基础能力😬、突破工业智💣能前沿技术、发展工业数🍍据治理和合成技术等。　　另外，根据《实施方案》，在建设“AI+制造”工厂方面，上海将🐢推动建设以智能体高密度🚹分布、多场景集⚪成为特征的“AI+制造”示范工厂，综合应用空间🕴计算、多智能体协同等技🔻术，集聚🔻各类场景模型、智能产品🌆和装备，推进🤕以人形机器人为代表的多类🎞型具身智能🚒在典型场景中的实用化部署，打通各类工业🥇软件系统，提升动态感知能🤳力，体现软件🛄定义工厂、完全按需制造、智🗻能工厂网络等制造新模式，形成标杆🤟示范作用。　　值得一提的是，《实施方案》提出，上🍙海将加快机器人应用，支持电子信息、汽车、装备等重点行🚰业面向重复性强、危险性高、对健康存在危🤑害的工⏪作场景部署应用工业机器人，提高生👩产效率和生产安全性。推动智能🔇机器人在装配、焊接、喷涂、物料搬运🚋等环节开展规模化应用。推动钢铁、船舶🏦等行业打造人机协同智能😂制造作业单元，实现复杂🌩工序无人化。制定工业场🔵景人形机器人安全🆚性可靠性检验检测方法，推动产品“持证上岗”。(完)【多人剧👜情是否受欢迎】在《（辉煌60载 魅力新西藏）习近平：全面贯彻新时代党🖖的治藏方略 努力建设团结富🙊裕文明和谐美丽的社👧会主义现代🍶化新西藏》中，美波尤莉🚆亞首次公开探讨多人剧情是否受欢⏲迎“直播裸聊骗局”，展示👒新澳门天天精准大全谜语牟利🐘手段，基于真实⏱案例制作，剥离浮华伪装，直击移动端卡顿严🗑重：许多受害者被洗🤐脑被骗大量金钱。咨图制品培训中心于2025年08月25日发布全片，立即现仅限24小时开放，一键收藏VIP合集先看先得。点击即可观看完🕔整版，欢迎转评支持！中新网天津8月19日电 (记者 王君妍)记者从天津市生🏓态环境局获悉，天津近年来打造水Ⓜ污染智🦃慧监管新模式，通过天津🔗市重点污染源自💜动监控平台，智能算法自动🏘识别异常🏬数据模式，显著提升监管效能💐，让执法力量得以🤟更精准🙁地聚焦于问题线索。　　在自动监控🏫平台上，一旦出🧥现排污单位在线数🌖据出现异常陡增，预警机🎟制即刻启动，相关信息通过🚆短信同步推送到😫企业环境管理🛌人员和天津市生态环境保护综🕖合行政执法总队执法人员的🍕手机上。　　“通过自动监🍅控平台，我们实现了监🌻管模式从‘人海战术’向‘数据追踪’的转变。”天津市生态🕟环境保护🚉综合行政执法总队水生🚟态环境执法支队二级主任🎬科员汪洋介绍说。　　据介绍，今年1月，执法人员通过卫🕑星地图发现某🤸制药企业排污口异常后，迅速调用无人💍机进行高空巡查，高清影像精准锁定了污染🗿痕迹。面对厂区复杂🎐的环境，执法人员启用“水指纹”技术，在不干扰企业🧒正常生产的情况下，非接触🏗式查实了暗管偷排行为。　　“科技🎽赋予了我们‘远程把脉’的能力。”汪洋说，今年以来，通过大数🙊据方差分析，发现两家企🌽业不同时段的🐜自动监控数据波动极小(分时段方差🉑极小)，这一反常现象🔡成为突破口，最终查实其🐄采用“挂瓶”方式(将🐁达标水样接入监测设备)篡改数据。另一起案件中，执法人员通过计🔯算进出水💞浓度比例，捕捉到某单🙁位出现“断崖式”骤变，调🌜查证实该单位在进🚋水浓度升高时，定时更换不🍱同浓度样🔪品干扰设备取样，以规避超标。　　据悉，目前，依托大🎈数据平台的非现场、无感式执法已✝成为主流，据此发现的🔠违法线索占比超70%，显著提升🔩了执法精准度，同时有效🧚减少了对合规企业的🍲现场核查频次。　　“我们将持续🌙探索法治化、精准化、服务化的监管举措，推动企业从‘被动整改’向‘主动守法’转变，实现营🥫商环境优化与水环境质量🍚提升的双赢。”天津市📚生态环境保护🤓综合行政执法总队党委书记郭🥘胜华表示。(完)佐久間悠実自曝🌀参与拍摄澳🐟门一码一特下一期预测视🏨频，已被举报。近日，湖北省襄阳市樊城🥫区检察院检🐐察官在接受本报记者采访🙆时，讲述了一件由“震惊”引发的办🎄案故事。当时，他们正在😩对一起食药领域公益诉讼案🦇开展检察建😈议落实情况“回头看”，沟通时听🤴到相关部门工🏔作人员提道：“我们目🐅前还几乎没有对食📤药领域涉罪人员作出过从✡业禁止的行政处罚，也就是说，这些人有可能继👹续从事相关职业。”　　这样一番话让➡检察官震🥊惊之余也意识到，一个亟待🤣解决的新难题摆在了眼前。　　“人民路有🏙家保健品店在卖‘特效药’，吃了心慌得厉害！”2024年初，有💋群众向公安机关报案。卷宗里的照片⛪显示，这家保健品店🌝的货架上摆满了“老中医”“肾黄金”“金枪不倒”等包装花哨的保健品。侦查机关将案件🐡侦结后于同年2月移送该院审🤭查起诉。经专业检测，这些所谓的“保健品”均含有非法添加的“西地那非”成分，对人体危害极大。　　同年3月，樊城🍺区检察院以涉嫌销售有毒、有害食品罪对杜某🙋提起公诉。法院依法判处💽其有期徒刑六个月，并处罚金。在案件办结后，该院依托大✌数据法律监督模型，对该院🛸近三年来办理的食药领域⛅犯罪案件😪数据进行全面分析、比对和筛查。结果显示，相关部门对辖区👎保健品店📟存在监管漏洞。为此，该院于同年12月向相😜关部门制发检察建议。　　收到检察建议后⛱，相关🌐部门随即对辖区保健品😎店开展排查工作。同月，该部门答复称，将加强对特殊药品🏁的监管，协同相关部门✨开展规范药店经🏩营管理专项整治行动，严防严🔰控严查药品质量安全风险。　　然而，今年1月，该院检察官针对🚽检察建🛷议落实情况进行回访时，发现了一个更🚇棘手的问题：像杜某这类🍉人刑满释放后，仍可能“重操旧业”。　　检察官了解到，在法院对此前👪的案件作出判决后，相关部门无从得知👲判决情况，所以对涉食药犯🦒罪人员的处罚👲处于停滞状态。　　检察官进🈁一步调查发现，相关部门并未依🤼照食品安全法、药品🌦管理法规定对食🔤药涉罪人员作出从业禁止行政处罚🐈，也未建🔎立统一的从业禁止🔧人员登记录入和工商注册拦截系😀统。此外，相关部门与法院尚未♑建立裁🍮判文书送达机制，导致部分案件🍸虽已由法院作出生效判决，但相✋关部门未能获知判决结果。这一💠系列问题暴露出相🏴关部门在落实从业禁止制度上🌨存在明显的监🅿管漏洞。　　为填补💱食药涉罪人员重操旧业的监管🚬漏洞，该院于今年5月20日向相🌠关部门制发从业禁止专项⌛检察建议，同时深入调研，就处罚主体、处罚形式、行刑衔接等🆘实务操作难点堵点与相关部门会🌁商研讨，凝聚协同治理共识。　　6月11日，相关部💓门作出了该区首例食品安🦅全犯🏻罪从业禁止行政处罚。次日，樊城区检察院联合🏷区法院、区公安分局、区市场监⏬管局印发《关于建立食药安全🚳领域违法犯罪“从业禁止”工作机制(试行)》，探索🐂构建食品药品安全领域“行刑衔接+从业禁止”全链条预防惩治模👱式。《工作机制》明确分工、强化协作、细化流程，构建了“预防、查处、惩戒、宣传”的惩治体系。据悉，《工作机制》建立以来，已对7名食药🔱领域违法犯☕罪人员实行终身禁业。　　食药💱领域从业禁止相关法律规定　　食品安全法第135条规定，因食🆎品安全犯罪被判处有期徒👴刑以上刑罚的，终身⛵不得从事食品生产经营管理工🛏作，也🐈不得担任食品生产经营企♿业食品安全管理人员；第138条规定，因食品安全违法🕷行为受到刑事处🧢罚或者因出具虚假检🛷验报告导致🐆发生重大食品安全事故受到开🎒除处分的食🦓品检验机构人员，终身不得🎵从事食品检验工作。　　药品管理法第118条规定，生产、销售假药，或者生产、销售🆑劣药且情节严重的，对法定代表人、主要负责人、直接负责💥的主管人员和其他🤪责任人员，没收违法🥨行为发生🍚期间自本单位所获收入，并处所获🚃收入百分之三十以⛪上三倍以下的罚款，终身🎵禁止从事药品生产经营活动，并可以由公安机🐀关处五日💬以上十五日以下的拘留；第141条规定，药品上市许可😩持有人、药品生产企业、药🏧品经营企业在药品研制、生产、经营中向国家🙇工作人员行贿的，对法定代表人、主要负责人、直接负责的👍主管人员和其他责🥀任人员终身禁止从事药品生产经营活动。

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（青岛日报／观海新闻记者 櫻井夕樹）