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北京时间7月9日，据天🖍空体育新闻的Dharmesh Sheth、Lyall Thomas和Zinny Boswell的最新消息，马杜埃凯已经成为阿森纳的🌏头号目标。

据天空体育新闻了🚱解，世俱杯结束后， 阿森纳将正🔉式与切尔西接洽，以签下🆘马杜埃凯。 马杜埃凯已经成🔟为阿森纳的头号🏿目标，他们在过去几年里😡一直关🥊注着他的发展。

马杜埃凯👺在切尔西🚗世俱杯的最后两场比🎓赛中都替补出场。据信，马杜埃凯🦕对转会持开放态度。

皇家马德里的🦀罗德里戈、 阿斯顿维拉的摩根-罗杰🌏斯和纽卡斯尔联队的安东尼-戈登也是阿森纳🆖关注的其他球员。考👠虑到所涉及的资金问题，签下罗⛔德里戈似乎很困难。他只在世🏙俱杯上为皇马首发🍮过一次。

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capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🈂空五百年前就和如来认识，猪八💣戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🐙为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内⏪)承认并赋🍒予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🔢成为有效的“资本”，在于它常被误认🔢(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪💾式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🥈被授权🦊的文化仪式。而在我国本土🚥文化语境下，“西天取经”的故事早🚪已家喻户晓、习焉不察。不🥓论是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🐙来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考⛎为什么一个普通妖🌱怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个📛无名小妖的取经故事，天然地挑战🔑了这套象征资本的垄断👤逻辑。他们没有背🈳景关系，没有神格，但依然义无反顾🐽踏上了取经之路，这无疑是🌏影片最动人也最为深刻🔐的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🔥的良好口碑，还是影片在当下评🍤论市场的火热，都汇聚到同🆓一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精😩神世界：它💽交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🗄着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🚑演自身🍨的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🔲业的於🐻水决心改行学习动画，并以🌪总分第一的成🐛绩考取了北京电影学院动🎊画学院的第一🎰届研究生。三年后，於水创作了其首部作🐶品《生活原来是这📳样的》(About Live)，这是一部以动🧀画为主，混合了部分真实🚿影像的动♑画短片作品，讲述了一个💍荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🚾路边乞丐一枚硬币，最终🚡引发了超级大国之间的核战争，也阴🚦差阳错引出了乞丐本人的坎坷人🖇生。在这部作品中，我们已经可以窥见🏹於水日后🚎的创作底色：通过🐿夸张的因果链条，把个体最微小🏞的举动置于📊庞大的社会与国际体系中，揭示了个🐛人在权力结构中的🤪脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🚉同情，另一方面，则是通过💜自我介入、自嘲、媒介拼贴的🏑方式，对看〽似精密运转的社会机器进行大🍣胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名👉纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史🧞意识”，挑战了新世纪我🥈国社会文化👑中的国际观念与👅风俗变迁：在相隔😼半个世纪后，国人再一次将个人生🕠命经验置😬于世界格局与地🤽缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🥤舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却🍫随着时代的变迁愈发令人感👨到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工👖业是📲中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所💤囊括的民族资本、劳动力与市场份🌱额，都在国民经济⛲的运行中起到了重要的影响。而由🐻于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新😿中国纺织行业建🎖设中起到了重要的作用，不论是上🔠海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国💙棉六厂郝建秀，都是个中🐞的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一🤤工种的选择，天🥢然承载了银幕上🏩这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在😭某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🏦面奠定了於水影🎰片中独特的历史气质。　　对历🐙史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水😕个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🎓开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否🎞否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🦋布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🕧实验，其并不是依照时间顺序🥓的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🤵国各种不良⏹现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的📴口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人💒们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🗻最低的底线了吧？但现实中，国人🔈有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机📧制产生了：投机的人🦁步步高升，如鱼得水，有原则的🏛人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🐨篇日记又分别以“10岁小女孩🦆在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🃏的暴力和犯罪问🥁题与“我”对年少时期一位同学的🚆回忆。三篇日记均围绕“否否”这个🕐书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🌓虚构化叙述。当然，不变🥨的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🔲笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🖌接喝，0.5mm的自动笔🎖芯一根一根吃”，甚至在厕所里⏰尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的🙌朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🗒上初中。再后来，听说他在一次斗🛎殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时👇间里，“否否”便以这样一种冷⬜酷而略带戏谑的形象出现。也正是这样🏟一个形象，催生了作➗者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系📣列片中，愤怒是否否的关键🥢词。因为对丑恶的🤤愤怒，就是我们的🏍正能量。”系列片的故事都🌏围绕着青年“否否”展开：胡海镇🧔的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🈸否“拆东墙补西墙”；旅🥖游路上到处封路设卡，细究得知只是为了🕋迎合“上级视察”；飞机起飞前🔎的客舱，客人无视道德规♓范大声喧哗，等等，故事以否否为👵视角，展现🏄了一桩桩日常生活中💹令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🏇与流行爽文中无所😇不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🏖，作者直面了🐬社会生活中的切🐦实问题，虽只能以😉动画的方式固执而理想🌪地解决，但毕竟留💰下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🎬时的电影市场🏙的观察直接有关。他本人在回🍩忆中提及，2009年起，他开始关注🧗互联网动画行业，彼时正值电视动🚪画的寒冬，电视台对电视💟动画的支持力度逐👼年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🅱市场和其个人能🙈力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风💌险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🚧断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🎓设想，於水这样提道：“人类的基本情绪📇无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🍽动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没📆有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🔧…那几年微博刚🏁刚火起来不久，微博上有一💜个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🚲起大众愤怒，如果此时有一💫个虚拟人物能代言大🤾家惩治坏人，一定会得到强🛶烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的💒前期积累，也直接诞🐧生了可能是於水评分最高、最广🔭为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述📟的基本是一个蝙蝠侠式的⏬“法外狂徒”，专门处理各🔃种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像⚓似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种📟个人的日常生活见闻🔣与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🧝指南”“七夕👔终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🗯细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式🆑杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🍅经开始有意以🧀大量彼时中文互联网流行的表情⚪包、二创图📈片为主要内容，辅以少量🔙的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物💋形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🔝社会🌅热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🌨行为)、“纳税人出钱是为了🌰给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创📇作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🍥产生了。十年前，於水🏌的命运悄然与饺子、李阳🌌等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🔰博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🆗一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🗻国电影市场，成为中国影史票🥃房冠军，后者仍然以天🥁才的创意持续☔对影片形式进行探索，最终讲述了一群😚热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🤡某种奥德赛式的英🔃雄之旅，也不是对各类🍰视觉媒介的融合与🚑突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍📬籍无名的个体，构成😃了当今社会生活的切📞实面貌，正如其本人🎽所述：“妖怪们常被我们🥣忽视，没有具体⬛的生活和面目。我们平时看到的🛩妖怪都是为🚻非作歹的，但在这部电影里🕋他们也挣🛫扎在生存的困境中，碰到人类✍的时候都非常卑微……我希望🚟大家借小猪妖看到生活中🧟每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🦔一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🔫的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代📏电影评论与大众舆论💱中持续扩张的语🍉境，其所呈现的职场📻生态与制度荒诞为观众⛲提供了强烈的📣现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个🍆人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕😳捉与持续书写，已为这一主题的成熟化🖥奠定了深厚的创♎作基础。正是在宏观的话语🎨结构与微观的创作心🕯理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🍥得广泛的文🖊化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众💷平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家♿说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗👗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种〽姿态回归了——只是背景变成了一🚚个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些💈悬而未决的问题：天生平凡的小猪⤴妖一家，又怎会拥有强📥大到得以抵⏸抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有😤权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🚬悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容🎸的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🍊许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🚏立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🚃风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🏃生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.王炳森亲口承认：澳门皇冠福👓利小视频“并非空穴来风”。8月19日，台北市吉祥物“熊赞”迎来十岁生日，该🥦吉祥物以台湾黑熊为形象。近日，台北市政府观🗻光传播局在🐬大安森林公园露💥天音乐台设置打卡点位，民众可与6米高的“熊赞”玩偶及“熊赞小屋”合照留念。中新社记者 朱贺 摄 8月19日，台北市吉祥物“熊赞”迎来十岁生日，该吉祥物以台湾黑熊为形象。近日，台北市🏚政府观光传播局在大安森林公园🚱露天音乐台设置🐸打卡点位，民众可与6米高的“熊赞”玩偶及“熊赞小屋”合照留念。中新社记者 朱贺 摄8月19日，台北市吉祥物“熊赞”迎来十岁生日，该吉祥物以台湾黑🍅熊为形象。近日，台北市政府观光传播🧗局在大安森🌌林公园露天音乐台设🦊置打卡点位，民众可与6米高的“熊赞”玩偶及“熊赞小屋”合照留念。中新社记者 朱贺 摄8月19日，台北市吉祥物“熊赞”迎来十岁生日，该🎏吉祥物以台湾黑熊为形象。近日，台北市♎政府观光传播局在大🚑安森林公园露天✋音乐台设置打卡点位，民众可与6米高的“熊赞”玩偶及“熊赞小屋”合照留念。中新社记者 朱贺 摄8月19日，台北市吉祥物“熊赞”迎来十岁生日，该吉祥物以台🗃湾黑熊为形象。近日，台北📔市政府观光传播局在大安森林🛺公园露天音乐台⚪设置打卡点位，民众可与6米高的“熊赞”玩偶及“熊赞小屋”合照留念。中新社记者 朱贺 摄

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白起/张翥/王洪军/眉佳

（青岛日报／观海新闻记者 马树华）