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　　中国新闻周刊记🏠者：周群峰

　　发于2025.7.28总第1197期《中国新闻周刊》杂志

　　70岁的许文有，有着长达36年的从警生涯。他从一名🚃普通的派出所民警，一步步成长为辽宁省公🕷安厅副厅长、沈阳市副市长兼😹公安局局长，最终因贪腐⛷问题落马。

　　2025年3月，许文有因📬犯受贿罪获刑11年，法院认定其🛑受贿1200余万元。

　　昔日，他是媒体👐笔下和同事眼中的“神探”“拼命三郎”“玩命的刑警”，是面🛐对商人千万元诱惑“果断拒绝”的刑警支队支队长，是获得“全国公安系统一💺级英雄模范”“全国👺公安系统特级📑优秀人民警察”等众多🚫荣誉的老刑警。

　　许文有落马后，其鲜为人知🦓的另一🗾面也浮出水面，辽宁🔜忠旺集团有限公司法定代表🔰人刘忠田等商人曾向😺其行贿。

　　多位与许文🍛有接触过的辽宁省警界♎受访者告诉《中国新闻周刊》，许文有在任🏸时强调依法办案，却时常背离法治🎩精神，对下属随意🚤提拔和免职。他非常强势，喜欢搞“一言堂”，很多干警敢怒🗳不敢言。

　　“个性公安局长”

　　1980年，25岁的辽宁🎿辽阳人许文有成为♈鞍山市公💓安局刑警大队电气车派出所🥂民警，从此开始了🤬他的从警生涯。

　　四年后，他调任鞍山市公👫安局刑警大队，历任侦查员、科员、收审所副所长。1992年，他任四🅰大队政治指导员，也是在这一年，他的右手🥨上添了一道又深又长的疤📫痕。他称，这道疤🚀痕让他这只手再也不能完全张开。

　　有媒体报道称，1992年5月的一天早晨，得🐽知特大跨市抢劫犯罪团伙💇的主犯藏在一个矿区宿舍🏕里，许文有带着抓捕🈂小组赶到，在与犯罪嫌疑人🐦厮打过程中，他被刀刺中，右手虎口肌腱🌇断裂，被缝合12针。

　　1997年，许文有成为刑警支🥚队支队长，3年后🥊任鞍山市公安局副局长并🐎继续担任刑🦅警支队支队长。2002年，许文有出任🥓鞍山市委政法委副书🅰记，同年出任辽🕓宁省公安厅👞刑侦总队总队长。2008年，许文有担任辽宁省🚁公安厅党委委㊗员、沈阳市公安局局长。

　　许文有的工🚣作风格一直有“拼命三郎”的评价。他曾在2005年接受一家♈电视台采访，主持人提到，一位年轻干警🕡的孩子很小，但这位干警被👘派到深圳查案，长达半年没回家。“您说他什🔒么时候办好案，什么时候回来，办不好就别回来。这里边好像只有残忍，看不见温柔。”

　　“我说的话比这还难听。我说你死就死在那里，案件办不完，逃犯抓不回来，你就在那儿盯着。”许文有说，“我认为🛣警察还是讲服从为好。”

　　主持人还提到许⚓文有司机做🧗过的一个统计：许曾一天跑4个地方，800公里，一个月烧一吨汽油，两年换5次轮胎。

　　许文有还提到，有一年，他参与了中央纪😠委查办的辽宁“慕马”大案。“连续几天工作，大家承受不了了❕，那天我主持会📇议，我说趴在桌上睡5分钟后再开会，20多人都趴在桌上🏾立刻睡了。”

　　孙可(化名)在许文有🔂任沈阳市公安局局🧔长期间，担任过某支📂队副支队长。孙可告诉《中国新闻周刊》，许文有把“工作狂”的作⛓风带到了沈阳，他经🌇常组织干警在凌晨一两点开会🥠，没有人敢📵不参加。

　　沈阳市局某📼分局一位民警则告诉《中国新闻周刊》，许文有执掌市局💮期间，市局每年推出惠💀民利民的“百项承诺”，有些起到了🐶便民作用，但有些😓不切实际，难以落地，最后不了了之。

　　这位受访者举例💎称，许文有曾提出，只🔓要市民到银行取款金额达到10万元，拨打110，民警就有义务全程🥉护送市民回家。“这并不切合实际，还浪费了警力。”

　　“在我任职的8年中，沈阳的刑事案🔐件越来越少，社会治安从全🚗省最差变为全省最好。平均🏡每年破案数超过发案数，平均值在120%以上。交通肇事死亡逃📽逸案件侦破率从60%左🎖右变为现在的100%。”许文有这样评价🖊自己。

　　2016年，已年满60岁的许文🥡有卸任沈阳市副市长、市公安局局⛱长职务，结束36年从警生涯。2023年8月，他🥘被辽宁省监察委员会采取留💞置措施，2024年2月被营口市公☕安局刑事拘留。

　　“不讲法治精神”

　　事实上，在许文有在任期间，有关他任性提拔、不讲法治精神等负面🍩传闻已经接连📬不断。

　　曾任沈阳市公安局某〽分局法制科负🐧责人的徐彬(化名)告诉《中国新闻周刊》，提拔一个🥠干部要注重考核，确定其能力😕和业绩后再提拔。许文有🏋任局长期间，对下属🎳的提拔很随意。“甚至有的人能力未得🈴到多少人认可，却被🔳许文有从副科级直接提🌟拔为副处级。”

　　徐彬还提到，许文🆓有对干部的问责🐮也较为随意。其任沈阳市公安🐉局局长期间，提出严厉整治“黄赌毒”，并规定：派出所辖区内📄发现一次“黄赌毒”，只要一次，派出所所长、教导员、主管所领导解聘；分局辖🥊区内发现两次“黄赌毒”，分👹局主管局长解聘；分局🐕辖区内发现三次“黄赌毒”，分局主要领导解😡聘。

　　徐彬称，从严治警是正确的，但许文有这些🏔规定找不到相关依据。“一些🐄规定随意性太强，而且不容置疑。谁不服，他就整人。”

　　许文有📟并不这么看。2009年11月，许文有曾在答疑🌸治安热点问题时说：“在沈阳，有人怕🍼我走有人盼我走。怕我走的，都是老百姓，他们希望建设好一个平安、和谐的沈阳。盼我走的，这些人📃希望沈阳和个别🦉城市一样，‘黄赌毒’泛滥。”

　　一位在沈阳市某区分局担💜任😻派出所民警的受访者李涛(化名)告诉《中国新闻周刊》，2008年，该所接到一⚡位女士报警称家🎨中被盗。出警后，他发现，实为报🧘警人张某当时🕸与其丈夫苗某感情不和，正在闹离婚。苗某在未🥚通知张某的前提下🤸将家具等搬走，苗某称此举是为装修🤕。

　　李涛说，因该事件属于🚡典型的民事纠纷，警方未作进⏰一步处理。但没想到，张某将此😷事反映到了许文有那👱里。一周后，许文有🈳找到分局领导和李涛，强调必须抓🏼捕苗某，并要求市局📄技侦支队配合。

　　“当时我们很震惊，感觉许文有是在用👔刑事手段干涉民事纠纷。动用技术侦查手段🦁有严格限制和👅审批流程，但当时⛹凭许文有一句话，就动用这种手段，很不合理。”李涛说，大约一周后，他们不得不以🛫涉嫌故👈意毁坏财物罪刑拘苗某，因该案根本构🙌不成犯罪，最终检方未🍠予批捕。

　　一位在沈阳市公👩安局某支队😪任过副支队长的受访者告🍍诉《中国新闻周刊》，许文有在任时，其手🥍下部分干警因涉嫌刑🕯讯逼供等问题也有很🐾大争议。

　　被“亚洲铝王”供出

　　多名🧝受访者告诉《中国新闻周刊》，许文有是👺在下班途中被省纪委🍂监委控制并带走的。许被查后，其独生子许磊(沈阳🤜农村商业银行股份有限公司🎃法定代表人)也曾接受过🚟调查。

　　据了解，近年来，省纪委监👜委要求许文有不能随🔤意离开沈阳，而许文有也多次陷🐆入被查传闻。其最终被查📤源自辽宁忠旺📬集团有限公司(一家大📙型铝型材生产企业)刘忠田案。据称，刘忠田被抓后将许文有📪供出，进而导致后者被👭查。

　　刘忠田有“亚洲铝王”之称，曾是辽宁首富与东北首🛑富，身家一度接近300亿元。

　　2024年1月，在公🥨众视线中消失🎊许久的刘忠田，出现在央视🐔播出的专题片《持续发力 纵深推进》中。该片透露，2022年3月，王大😅伟在辽宁省副省长、公安厅厅🚉长任上被查。王大伟非法收🌖受他人财物共计折合人民币5.55亿余元，其中近一半是🐗刘忠田送的。

　　多位受访者告诉《中国新闻周刊》，刘忠田喜🥤欢结交官员，热衷于做长✅线感情投资，且出手阔绰。辽宁警界曾传言，刘忠🛺田的行贿对象包含许文有。许文有案则证🕞实了上述传言。2011年中秋节期间，许文有利用担🏸任辽宁省公安⤵厅党委委员、沈阳⏫市副市长以及市公安局党委书记、局长的职务便利，承诺为忠旺集团📃经营方面予以⚾关照，在沈阳顺峰🗃饭店收受刘忠田所送40万美元，折合人民币255万余元。

　　刘忠田🐬这笔行贿与许🏸文有妻子赵桂琴相关。许文有曾🏏回忆说，1980年，他与当护士的赵🌡桂琴结婚，因没🍤时间拍结婚照，结婚24年后，他托人🍂将他和妻子的单人照片用电🐏脑制作成一张结婚😝照。

　　《中国新闻周刊》了解到，赵桂琴因患癌症，于2016年1月去世。

　　知情人介绍，2011年中秋节前，刘忠田🏖得知许文有老伴病了。随后，从公司财📭务处拿了40万美元，用🎒黑色塑料袋装好放入白🏧色鄂尔多斯纸袋，由司机驾车按约🎒定到沈阳顺峰饭店见许🕹文有，饭后将🍶这些钱送给了许文有。“许文有🚮拎着袋子就走了。”

　　吃饭时，刘忠田和许文有📖聊🚌了其老伴的病情，还说以🧠后如果忠旺集团有什么事，还需要他照顾，许文有也答应🎧了。

　　“忠旺集团🥪的买卖很大，涉及的方面很多，可能需要公安🍈部门帮忙的问题也很多，尤其是📃许文有长期在省公安系统工作，比较好使，所以需要✨和他处好关系。”刘忠田这样说。

　　据了解，2011年至2014年，许文有利用职务⬛上的便利，为4名老板在企📷业经营、事故处理等🉐方面谋取利益，非法收受🚀财物折合共计1208.0248万元。

　　除刘忠田外，其余3人为：辽宁通飞通用🎨航空有限公司(下称“通飞通用公司”)实际控制人白长岗🕡、沈阳🍩皇朝万鑫房屋开发有限公司(下称“皇朝万鑫公司”)实际控制人李📝东齐、凯森蒙集团有限🏃公司(下称“凯森蒙集团”)法定代表人李玉环。

　　2011年至2014年，许文有先后4次收受白🐺长岗所送财物，折合人民币593万余元。2015年，应白长岗请托，许文有为通飞通🐌用公司将直升机🗒出租给沈阳市🆑公安局事项🛳上提供帮助。

　　白长岗称，当时，他找到许文有希望将其🍀公司购买的直升🥕机租赁给沈阳🚹市公安局作为警🉑用飞机使用。许文有告🛀诉其直接🎈找时任常务副局长对接。后来👖通飞通用公司与沈阳市公安局签订了租赁🕉协议，从2016年至2021年，市局一直🏃租赁这两架直升机，每年租金1400万元左右。上述时任常务❗副局长称，当时沈阳市公安🤶局还成立了警航支队。

　　2011年，应李东齐请托，许文有为皇朝万鑫🛵公司在火灾事故处理、保⛸险理赔等事项上提供帮助。2011年除夕夜，沈阳万鑫酒店(皇朝万鑫公司旗🔣下酒店)着大火，许🤞文有是现场指挥员之一，大🐐火没有造成人员伤亡。许文有称，他后期负责火灾问题🤟调查处理及支🤞持帮助保🥍险公司进行依法依规理🤬赔工作等任务。为此，李东齐对其行贿。2012年至2013年，许🥐文有在其家中先后2次收受李东齐所🆔送财物，折合人民币269万余元。

　　2010年至2012年，应李玉环请托，许文有为凯📍森蒙集团拨付服装💷款予以关照及在为🎂其女安排工作🕎事项上提供帮助，李向许行贿共计90万元。

　　许文有称，凯森蒙集团主要是做🐶警用服装的企业。李向他行贿，是因🧠为凯森蒙集团与沈阳市公安🎸局常年签订🥦服装采购合同，关🚬于拨款最后得许文有同意。此外，李玉环还想让🏻许文有帮其女💈儿安排工作。2011年左右，李玉环女📏儿大学毕业，在许🐼文有的帮助下，李玉环女儿到了🏺辽宁省中石油集团某😬分公司工作。

　　《中国新闻周刊》了解到，许文有在庭审中🥨对公诉机关指控的罪名及📍犯罪事实均无异议🕊，认罪认罚。

　　事实上，早年间，在许🌬文有还担任鞍山市公安局🤪刑警支队支队长时，他拒绝“黑老大”张宏东⚾千万元诱惑一事，屡屡被人谈起，甚至传为美谈。

　　张宏东，绰号“四毛子”，曾任🍝辽宁中联油集团董事长。2002年4月，辽宁😬省开始集中打击以辽阳市🗃和葫芦岛市为🗽主的六个黑社会性质和👔黑🏩恶势力犯罪团伙，张🚕宏东案是其中较大的一起。2002年5月，张宏东被刑拘，3年后🍴被执行死刑。

　　许文有后来😽回忆，在被逮捕之前，张宏东❗跑到鞍山市公安局找他，许诺送给他和🚇他所主🙆管的刑警支队1000万元。

　　“这1000万元，不🚬仅是对我的侮辱，也是🆚对国家法律的亵渎。我们(如果)拿了，今后做侦查工作时⏺，枪就软了，刀刃就没了，打击就谈不🖋上了。”许文有👹当时这么说。20多年后，他因受贿罪😊获刑。

　　《中国新闻周刊》2025年第27期

　　声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授🤐权

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黄哲敏(重庆大学美视电影🕎学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🎍美术电影制片厂出品的动画电🌯影《浪浪山小妖怪》自8月2日🖥上映以来迅速走红。作为🌿奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🐘打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票🎃房突破5.74亿元，成为我国影史🤡票房最高的💫国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🍼于市场与评🕝论界持续发酵，不🈹仅稳居同档期票房前列，还在社交🚞媒体与评论市场引🌯发了持续的长尾效应。这部🌎影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🚗学风格的同时，进一步拓展了故🐐事的世界💡观层次与叙事纵深，书写出一则兼⌚具当代气息与寓言意🍛味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🆎人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🎥唐僧肉，其中便包🐖括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王😢洞的妖怪，也就意味着能够分😴得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🤺蟆精惹怒了上层，不得已📺只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪🎩妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐⛲僧师徒四人一步取得真经。他们😼先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🛷西行团队，影片故事由🎏此展开。　　影片♑监制及艺术总监陈廖🕢宇表示，有关《浪浪山》的故事构🚗想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前😯作也非续集，而是一⏪个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作➕品所呈现出的基本气💤质是相近的，只消微微置换，我们立马🎀可以获得🕶一则充满讽刺意味的当代✅寓言：不论底层小🔦妖们如何努力工作，似乎永远无法打❎破固着的♓阶级壁垒，这一壁垒🎍不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🕉级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🤩生活环境似乎并不因个体🔮努力得以转变，而是更加依靠某🆎种天生/既有地🍌位所赋予的、被普遍承认🛂的合法性证明。正如导演📁於水在访谈中亲承：“在🚆创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🎨来后，才觉得这就是当代职场🐹人的生活，我才意识到大家🥛确实在这🔡方面共情了。当代人在职场💁中遇到的困难是普遍的困难🥤，但在家庭、学校等各个环境中🕟可能都有类似的🤢困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了👡当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有🦓话语中反复验证，一个💥更有意思的问题是——近年来，这一🕟指涉底层劳动者处境的流行🍖标签，如何从网🍇络亚文化演😍变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的🕛电影舆论场中能够迅速引🦒发跨年龄、跨阶层的情感🌺共振？这种转变👠不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🦉近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到⏭印证。这些作品在类型👖与风格上或许各异，却在🆔角色设定与情感内核🚻上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的制度🌉与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能动性🛁与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🏙港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初😕主要指从内地农🎢村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🤹群体。改革开放后，这一🗿边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语🌁境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口👜大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🕧地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈📷的地域迁徙色彩和历史🍨语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先😘出现了以进城务工🔍者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🔯成为改革开放语境🥤下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🚻和就业形态多样🔫化，“打工”的⤵含义逐渐泛化。“打工者”不再🚋局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族❄也开始用“打工”指代自己的工作🎡状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🌥之语，强🛰调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及🎠对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🌁这种自嘲文化的传播🌄加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🙂条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式💦地占领了中文互联📣网的热词版面，随后被主流🕣媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来务工群🐹体的语义，扩张为覆🔎盖办公室白领、普通工人、青⚽年学生在内的更广泛😳的劳动者群体，形成🏎了某种集自嘲、解构、共鸣于🖕一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演⏲群体的创作中，将城市工人🍉群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不💸鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视😼角精确聚焦于北漂❌打工人群，展现了一个大众🏪生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🍇列新闻事件为背景，再度讲述了一🥃名底层👟青年打工仔小辉在流🛒水线生产、家庭、爱情三者间游👧移并最🔥终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场👂经济转型中传统🍗工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🧜大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🔙位普通职工(张大磊《八月》)；面🐖对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🌦离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🔦后，关注都市🍼白领生存，讲述职场背后🙎的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🍘所处的时代语境密切相关。从计划经济🐓向市场经济的制度更替，到城镇化🐠与人口流动的加速，再到互联网经济崛🌯起带来的🥊劳动形态变革，不仅是个人命运的写照，更是特定历🏗史阶段社会结构转🐵型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官💥方话语合流，成为了某种时代😽精神🔫塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市📦青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲🐔述年轻人在当代🌨网络文化下返乡创业🎮的农村题材影片《一点就到家》。与此前🔝偏向揭示现实困境、呈现🍑结构性压迫的影像不同，这一😺时期的作品更多地承载了📻励志叙事与时🔚代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与🤱团队协作实现阶层跃升的🎂可能性。这种转向不仅契合了主流🕒话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🐯一种更为温和、积极且可资借鉴、复制🏌的成功范式，从而在官方话🦏语与大众🥎情感之间架起了一座桥梁。也正是在😵这一时期，电影市场开始出现另一批和“打工人”生活高🎼度相关的影片。这类🌟影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个🌝体在制度洪流🔐下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没😑有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙⛺事内容上，则已📁经开始关注、挖掘当下社会热点🌴，并对“打工人”这类文化标🏫签进行辛辣而大🕓胆的平铺直叙。细究其🎭故事构架，大抵可分为🐼以下三点：其一，制度🎾化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径⏹封闭的组织结构空❎间为故事的发生基础，揭示社会资源🏦在制度🚻化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒❄诞性，通过喜剧、讽刺😉等类型手法夸张权力✔机关运行的非理性逻辑与🏀内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层🏍或边缘角色为叙事焦点，凸显其在🗼结构性压迫下的策略性抵抗🛫与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🖱社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🏌恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上的刻🎧字引来♟杀身之祸，而蛤蟆精即便已🥩被驱逐出浪浪山，仍执意🔑保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🤚备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🌆影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🐕乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍➿蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🕌为背景，一次阴差阳错🎃的选调竟引发了🕌一连串的职场闹剧，吊诡地📳揭示了一套荒😷谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🥚态的讨论，讲述🐍了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题👻材🔬与叙事策略上各有差异，但无一例外地借💇用了“打工人”这一符号，将其📝转化为类型叙事的核心意象。这些形象🍳始终承载着🍝对打工人劳动🌕处境的凝视与感知，集中呈现了在特定制度语🙌境下🛅个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾💘向于将影片中主人公所😙经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今🥍年的现象级动画电影《哪吒🗻之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大🐶山，任你怎么努🔑力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🌤众对于三🎶界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片🌑中的😟主要角色申公豹，尽管他🚔凭借着自身努力😫考入玉虚宫，但其出身始🐣终不被主流认可，终日勤勤恳恳🦆却永远无法触及十二🍆金仙之位。有论者认为，昆仑十二🍣金仙的选🧡拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座💿下清一色的人族修士，即使太乙🏚真人终日醉饮🍘误事仍能获得重要法器，而勤勉修🦑炼的申公豹只因妖族身份🐰就被⛄排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🐑恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🤲门槛，或是互联网大厂😛、公务员、事业编等对35岁以上员工🐗的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🧟该片中为重塑肉身，历经考验的🙈情节也被众多网😴友喻为某种“职场人的☝打怪升级指南”，甚至有🏒论者以哪吒情节与基层🛂工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🔍而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🔩工作常面临资源有限、矛📙盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🏽类关联的合法性🌭几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🚎解读并非⛏孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🙊与产业策略🐛在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🔏既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🏛，也反过来通🈁过影像🐎叙事不断加固这一文化想象，使其成为一种🃏可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🥍于将虚构🥫情节与自身的生活经🥄验进行平行对照，更乐👭于在这种带有自🧜嘲与批判色彩的虚构世界中🥛完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其😴他影片相比，《浪浪山》显然要更🉑为残酷一些。直到结尾，四只小妖都😂是没有名字的“nobody”，而我🧣们能看到的，正如片尾的那行字🎵幕，只有“每一个勇敢出🌴发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🆙李善德、阐教先锋🍞与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了☝所有社会身份，甚至于被完全🍣排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以💆布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🎨空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🕓僧都是天将转世，唐👴僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人🏰们惯常接触、可获得物质🕒财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价🤺值的资源。布尔迪厄强调，象征资📺本之所以能成为有效的“资本”，在于它常🐟被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断🌀了“取经”的合法性，“取经”看起来⚪像是一种被授权的文🏼化仪式。而在我国本土文🤣化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🕜晓、习焉不察。不论是师徒四人💈作为传统意义上的“文化偶像”，还🚌是近年来被愈发提🦒及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🌇取经”，而鲜有思考为什么🈲一个普通妖👒怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四♐个无名小妖的取经故事，天然地挑🌒战了这套象征资本的😖垄断逻辑。他们没有背景关系🏆，没有神格，但⛺依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最😊动人也最🌔为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🍯，还是影📄片在当下评论市场的火热，都汇聚🧙到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🦏所栖居的精神世界：它交织着🎫讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想⏬与自我实现的🛐微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🎈自身的创作脉络🐈来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🌋业的🕠於水决心改行学习动画，并以总分第一的成🕺绩考取📂了北京电影学院动画学院的第一届🦋研究生。三年后，於水创作了其💆首部作品《生活原来是这🎲样的》(About Live)，这是一部以😜动画为主，混合了部🐴分真实影像的动🌒画短片作品，讲述了🎛一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投😖给路边乞丐一枚硬币，最终☝引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出🐂了乞丐本人的坎坷😽人生。在这部作品中，我们已经🐓可以窥见於水日后🏇的创作底色：通🌳过夸张的因果链条，把个体🌚最微小的举动置于庞大的☕社会与国际体系中，揭示了个人在🐄权力结构中的脆📗弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🙋捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介📄拼贴的方式，对看似精密运🗯转的社会🈁机器进行大胆而尖🗂锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片🐠《火红的青春》，其以🍎建国初期的一名纺织女工💚为主角，以一种“无产阶级的😄历史意识”，挑战了新世纪👐我国社会文化🐤中的国际观念与风俗🐶变迁：在相隔半个世纪后，国人🎞再一次将个人生命经验置🍼于世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🚖在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变♐迁愈发令人感到🗡陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺😓织工业是中国⛄近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🦗资本、劳动🏀力与市场份额，都在国民🔌经济的运行中起到了重要的🏡影响。而由于旧中🐷国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国💷女性又在整个新🛏中国纺织行业建设中起到了重要的作用，不论🚙是上海第十七棉纺织厂的黄⏩宝妹，还是青岛国棉六⛱厂郝建秀，都是个🎍中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承💡载了银幕上这一个体🥤命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏❎具体对象，略有投机之嫌，但也从💤侧面奠定了於水影🏈片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🗯感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水😝个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通😞了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🗣发布了首条“推文”：“否否马🍥上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🐺“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是💵一次文字实验，其并不是依照时间🥒顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🎻中国各种不良现状🍞的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口⛔吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🕧一个最基本的原则，对好的事物♓赞赏，对💅坏的事物批判。这是最最最低😀的底线了吧？但现实中，国人有很多🙅投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产🌹生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有👼原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🕦以“10岁小女孩在电📮梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🍂童的暴力和犯罪问题与“我”对年🚨少时期一位同学的回忆。三🐄篇日记均围绕“否否”这个书写🛅主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🛳叙述。当然，不变的依然是🦁作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🚻以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上📶的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🛒一根吃”，甚至在厕所里尿🏞尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的🌐朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一🎁次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🌀段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略😕带戏谑的形象出现。也🔁正是这样一个形象，催生了作者首部连载🥊动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🥍画系列片中，愤怒是否👀否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🤬都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路⏫上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🐈路上到处封路设卡，细究得知只是🔳为了迎合“上级视察”；飞机起飞😓前的客舱，客人无视道德规范📦大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现🔇了一桩桩日常生活中令公众愤🚫慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行😺爽文中无所不能🔹的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🤘于，作者直面👳了社会生活中的切实问题，虽😧只能以动画的方式固执而理想地🐧解决，但毕竟留下了🔅某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🕕对彼时的电影市🕢场的观察直接有关。他本人在回忆😁中提及，2009年起，他🚲开始关注互联网动画行业，彼时正值电🐦视动画的寒冬，电视🐠台对电视动画的支持力度💼逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🧠水对动画市场和其个人能🎒力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🏂样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🌴续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🥂始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🐨无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其🙍实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🐵一般很少主动在🖖网上找悲剧去看，那么还剩下一🍓个‘怒’字。似乎这个📃字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🈚微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🐄流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起😀大众愤怒，如果此时有👗一个虚拟人物能代言大🛷家惩治坏人，一定会⭕得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🌽积累，也直接诞生了👎可能是於水评分最高、最广为人知😢的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该😊系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🍼的基本是一个蝙蝠侠式的📻“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🚃专门的内容💐序列，毋宁说是某种个📠人的日常生活💹见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🎒游防坑指南”“七夕终🎁极约会秘籍”“阅兵你🗻看得够仔细吗”等放在🙍如今也足够“标题党”的日常🚽推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🛸开始有意以大量彼时🚂中文互联网流行的表情包、二创图片🖐为主要内容，辅以少😨量的文字说明，并正💗式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为😐补充。而在创作之外，於水还坚持🔶对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🕴明行为)、“纳税人出钱👁是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🧛问、一以贯之的“愤怒”，构🌺成於水创作的现实底色。　　在这里，一个🚴有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🔂然与饺子、李阳等人关联🕖起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🤡博弈与军备竞赛的残酷真🔬相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地⛑设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🔩电影市场，成为中国📅影史票房冠军，后者仍然以天😓才的创意持续🎪对影片形式进行探索，最终讲述了一群热🚼血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🗒是某种奥德赛式的英雄🏥之旅，也🙎不是对各类视觉媒介📿的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这⚽些籍籍无名的个体，构成了当今🏘社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体🐨的生活和面目。我们平时看🔧到的妖🍩怪都是为非作歹的，但在这部电🤪影里他们也挣扎在生存📹的困境中，碰到人类的✈时候都非常卑微……我希望大家借小🤙猪妖看到生活中每🐂一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🚐一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从💋历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🧀事在当代电影评🕞论与大众舆论中🥡持续扩张的语境，其所呈现的🔷职场生态与制🛹度荒诞为观众提🕢供了强烈的现实投⬅射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🤠脉络来看，於🏒水早期作品中对“nobody”处境的敏🤪锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟⛴化奠定🐡了深厚的创作基础。正是在宏观的话语☕结构与微观的创作心💆理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🛡广泛的文🛐化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众😃平台发布了🚴最后一条推文，以“否否”的口吻对大🅿家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🔨扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以👶另一种姿态回归了——只是背景变🌆成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🌧些悬而未决的问题：天生平凡🍿的小猪妖一家，又🛥怎会拥有强大到得以🐕抵抗黄眉的神秘咒语？拥➿有强大力量的“nobody”，还🔅有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与😞悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容💭的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许😳我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的🏖人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🥄的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🎿寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. 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（青岛日报／观海新闻记者 クレープ）