中国山东网：根据记者Mick Blue获取到的最🌟新动态，www.99syy将于2025年08月25日在中国山东网🎆举😽行隆重的开幕仪式。小说角😣色关系分析

　　中新网福州7月24日电 (叶秋云)福建福耀科技大😩学(简称：“福耀科技大学”)24日披露，福耀科技大学2025年本科生招生录取工作顺👋利完成，面向福建、河南、江西、湖南、广西五省(自治区)共招收50名优秀本科生。其中，福建省17人、河南省9人、江西省9人、湖南省8人、广西壮族自治区7人，该校最低💌投档线为616分。

　　作为以理🏤工科为主的研究型大学，福耀科🚄技大学设立了智造与未来👗技术学院、运载与智慧交🔱通学院、计算🔋与人工智能学院、新材料与🔦新能源学院、数字经济与管理学院、生命与健康科💛学学院、文理学院、马克思主义学院八🥈大学院。

　　当天，该校多个学院院长同步亮相，包括🕸智造与未来技术学院院长沈🥗卫明、运载与🍻智慧交通学院院长邱毅、计算与🥒人工智能学院院长罗军舟、新材💹料与新能源学院院长蒋😚建中、数字经济与管理❎学院院长徐飞、生命💁与健康科学学院院长谢维、文理学院院长朱佐🥗农。

　　其中，沈卫明颇具代表⌚性。他于1963年出生，2019年⬛当选加拿大工程院院士，曾任加拿大国😚家研究院首席研究员及🌕华中科技大学教授、博士生导师，研究方向🕢涵盖协同设计与制造、智能制造、生产调度等。

　　沈卫明曾表示，现代智能制造领域广泛，但其核心目的并非🚧简单以机器替🔺代人，而是通过📸技术提升效率、降低成本、提高质量、保障😵安全及保护环境。(完)

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黄哲敏(重庆大🚨学美视电影学院影视系讲🗺师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂🍩出品的动画电影👧《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🌫走红。作为奇幻动画🎢短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🈸首部长篇改编作品🐟，上✏映一周时间里，影片👍累计票房突破5.74亿元，成为我✖国影史票房最高的国产🌏二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🏢强劲的势头于市场与🏩评论界持续发酵，不仅稳居同档期🐃票房前列，还在🐎社交媒体与评论👚市场引发了持续的长尾效应。这部影片🛁在延续前作成熟的“上美影”水墨美学😢风格的同时，进一步拓展了😄故事的世界观层次与叙🛁事纵深，书写⏫出一则兼具当代气息🔠与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🍂人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧💲肉，其中🐌便包括了主角小猪妖🏀一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🤟怪，也就意味着能够分💄得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🧝惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖😆做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人👢一步取得真经。他们先后😏找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充📽了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺🍪术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🍐上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既⏩非前作也非续集，而是一个拥有💇独立设定的、与短篇平行的📩作品。不过，两部作品所呈现🍦出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马😻可以获得一🎼则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层🎣小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🔋破固着的阶级壁垒，这📴一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我👕们的生活环境似乎并不因个体努力得以转变，而是更🖤加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合🦅法性证明。正如导演於水🏂在访谈中亲承：“在创作时🔐我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做✍出来后，才觉得这😻就是当代职场人的生活，我才意识到大家🐂确实在这方面共情🎁了。当代人在职场中📹遇到的困难是🔀普遍的困难，但在家庭、学校等🎐各个环境中可能都有👓类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🔫了当前关于《浪浪山》的🌴所有主流评论。但与其在既⏱有话语中反复验证，一个更有🐿意思的问题是——近年来，这一指涉底层🕔劳动者处🏐境的流行标签，如何🧑从网络亚文化演变为评论市🏃场的高频词汇？又为何在😮当下的电影舆👺论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层🕠的情感共振？这种转变不仅体📝现在对某种“叙事母题”的探索，更可🏓以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得🏧到印证。这些作品在类型🥗与风格上或许各🐘异，却在角色设💖定与情感内核上呈😉现出惊人🥧的相似性：个体被😐困于庞大的制度与🔖规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试🐑图寻找微小的能动🛫性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港😼澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🅾人”。最初主要指从内地🍛农村到沿😗海经济特区(如深圳)工厂、企业工🦊作的农民工群体。改革开放后，这一边缘❗职业称谓迅速北上，从而🌃进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市流动📟，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称⭕谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🗿有强烈的地域迁徙色彩🐷和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区⏸首先出现⏪了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🔂为改革开放语境下大众🎼文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🖖深入和就业形📇态多样化，“打工”的📠含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🏤工职业群体，青年群体、普通上班🥐族也开始用“打工”指代自己的🌾工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🥦无奈之语，强调其工作中面临🌶的艰辛、压力、困惑以及🎈对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🍏网，如论坛、博客等社🤒交平台，则成为这种自嘲文化📍的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🉑一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占👕领了中文互联网🎍的热词版面，随后被主流媒体收录为年🌬度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🙌外来务💔工群体的语义，扩张🏉为覆盖办公室白领、普通工人、青年🐅学生在内的更广泛的🍸劳动者群体，形成了🙌某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🧦典型文化症候。　　将🛂目光转向电影，在我国📡导演群体的创作中，将城市工人🛏群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🎚见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🐞精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众🛳生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻⛴事件为背景，再度讲述了一名底🥇层青年打工仔小辉在流水😈线生产、家庭、爱情三者间🏠游移并最终走🍛向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🌺经济向市场经济转型中传📤统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🐘来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单💛位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的❓城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词💕语义扩张后，关🚷注都市白领生存，讲述职场背后🏫的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处👗的时代语境密切相关。从📽计划经济向市场🌥经济的制度更替，到🚧城镇化与人口流动的加速，再到互联网经济😼崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人📂命运的写照，更是特定历史阶段社会结构🕍转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🌼官方话语合流，成🔺为了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲🔐述城市青年打工群体🍎奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛😉监制、许宏宇执导，讲述年轻➗人在当代网络文化下👢返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🔷揭示现实困境、呈现结构性压迫🥣的影像不同，这一时期的作品🍳更多地🌂承载了励志叙事与时代正🎦能量的导向，强调个🆕体通过奋斗、创新与团队协作🛬实现🙆阶层跃升的可能性。这种🦊转向不仅契合了主⭕流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也👈在影像中构建了一种更为温和、积极且可资借🍙鉴、复💦制的成功范式，从而在官🍬方话语与大众情感🔑之间架起了一座桥梁。也正是🌯在这一时期，电影市场开始出现另一批和“打工人”生🌶活高度相关的影片。这类影片一般📝沿用喜剧类型，通过强设定情⛱节，呈现个体😰在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🕔出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🧟叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社💵会热点，并对“打工人”这类文化标签🍍进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵🕦可分为以下三点：其一，制度化的阶层再🚕现。通常以一个层级分明、路径封闭🥔的组织结构空👓间为故事的发生基础，揭示🛰社会资源在制度化选🏣拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒💠诞性，通过喜剧、讽刺等类型🏏手法夸张权力机关运🥥行的非理性逻辑🔔与内在矛盾。其三，边缘主体的能🌝动书写。以底层或边缘👹角色为叙事焦点，凸显😥其在结构性压迫下的策略性✴抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一👛幅当今社会千军🍌万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小🔯猪妖勤恳本分，不惜📑用鬃毛擦拭锅具，却因无意📋间磨去锅上的刻字引来杀🖋身之祸，而蛤蟆精即便已被🧑驱逐出浪浪山，仍执意保留🏢象征身份的“工牌”，哪怕它已不👱具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🎨片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🏐命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🎏代，个体反抗无异于蚍蜉🍤撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🎋电影《年会不能停》以企🍓业大裁员为背景，一次阴差💶阳错的选调👟竟引发了一连串的职场闹剧👾，吊诡地揭示了一🥔套荒谬的✍企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场💡生态的讨论，讲述了一出草台班😰子式的创业闹剧。这些影😜片虽在题材与叙事🎥策略上各有差异，但无一例外地借📹用了“打工人”这一符号，将其转🕰化为类型叙事的核心意象。这些形象始终💟承载着对打工人劳🤡动处境的凝视与感知，集中🎵呈现了在特定制度语境💅下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得📯观众倾向于将影🏍片中主人公所经🧝历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意🤞，如今年的现🕑象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🗣见是一座大山，任你怎么努力🍔都休想搬动”背后，实🥇际上反映的是大众对于三📫界封神榜等级秩序的🗳控诉。个中典型则🐎是影片中的主要角色申公豹，尽📚管他凭借着自身努🛄力考入玉虚宫，但其出身始🛋终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🍖永远无法触及🍳十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🌜二金仙的选拔机🕕制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🐚一色的人族修士，即🚛使太乙真人终日醉饮误🥓事仍能获得重要法器，而勤勉修炼🃏的申公豹只🐃因妖族身份就被排🏁除在核心圈层之外。这种结构性歧⏹视恰似某些行🚁业对‘双非’学历的隐📮形门槛，或是互🍽联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🅾员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🌍片中为重塑肉身，历经考验🍶的情节也被众多🔪网友喻为某种“职场人的打怪🍳升级指南”，甚至有论者以哪🌍吒情节与基👷层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🤧不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🎻源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🚚的合法性几何仍需😇推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🆑故事与解读并非📂孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与💇产业策略🐚在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🌟络语境中“打工人”符号的流行势🃏能，也反过来通过🗨影像叙事不断加固这👯一文化想象，使其成为一种可被♌广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🚙将虚构情节与🐐自身的生活👛经验进行平行对照，更乐于在这种带有自嘲与批判📃色彩的虚👚构世界中完成情绪⚡释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影👚片相比，《浪浪山》显然要更为残🧀酷一些。直到结尾，四🖋只小妖都是没有名字的“nobody”，而👻我们能看到的，正如片尾🎇的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🕋的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🤫李善德、阐教先锋与莲💡花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有😥社会身份，甚至于被完全✳排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🚒布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🆒前就和如来认识，猪八戒和沙🤰僧都是天将转世，唐僧🚍更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🌲惯常接触、可获得🐽物质财富，而是被社会成员(尤其🛷是某一场域内)承认并赋予价值🌑的资源。布尔迪厄强调，象征资本📚之所以能成为有效的“资本”，在🦄于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🕌过头衔、仪式和制度🎞话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🔂一种被授权的文化仪式。而在我国本土🈁文化语境下，“西天取经”的故事早已家📭喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🌻人作为传统意义🆚上的“文化偶像”，还是近年来被愈🚢发提及的👽悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🧘们去取经”，而鲜有思考为什👏么一个普通妖怪💈不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然地挑⏺战了这套象征资本的📵垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依🏳然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最✏动人也🏡最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的⚓良好口碑，还是影片在🔟当下评论市场的火热，都汇💸聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🛑栖居的精神世界：它交织着讽🆗刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🎄与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导📵演自身的创👒作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🚫计算机专业的於水决心改行学习动🚝画，并以总分第一的🌜成绩👧考取了北京电影学院动画🦎学院🍡的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作🌅品《生活原来是这样的🛶》(About Live)，这是一部以动画为🧘主，混合了部分真😭实影📗像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🚹而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🐔枚硬币，最终引发👫了超级大国之间🥔的核战争，也阴差阳错引出😅了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🦅窥见於水日🔠后的创作底色：通过夸张的🀄因果链条，把个体最🎞微小的举动置于庞大的🍝社会与国际体系中，揭示了个人在权🕊力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🕑捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🛶的社会机器进行大胆而尖锐的✂讽刺。　　2010年，於水创作了动画🐧短片《火红的青春》，其🈯以建国初期的一名纺织女工为主🦑角，以一种“无产阶⏲级的历史意识”，挑战了新世😼纪我国社会文化⛎中的国际✔观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再🛩一次将个人生命经验💹置于世界格局🕝与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人❗在历史舞台中🔦所获得的激情、荣誉、成就，却随着🖲时代的变迁愈发🎐令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🍈的纺织工业是中国近代工🌑业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🔛本、劳动力与🅿市场份额，都在国民🕢经济的运行中起到🌡了重要的影响。而由于旧中国妇✈女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性👽又在整个新中国纺织行业👉建设中起到了💹重要的作用，不论是上海第十💄七棉纺织👠厂的黄宝妹，还是青👮岛国棉六厂郝建秀，都🎵是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这📳一工种的选择，天然承载了银幕上这一🎦个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在🍉某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水影🥃片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐⏫感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人👮公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🔆信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生🚴了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🚄实验，其并不是依照时间顺😌序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🍅天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🍨中国各种不良现状的一剂🏴良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说🤱道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🈂一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的📺底线了吧？但现实中，国🚀人有很多投机者和没有🏁原则的人……所谓的逆淘〽汰机制产生了：投机的⏫人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处📰碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🤝记又分别以“10岁小女孩在电梯💃里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年👀儿童的暴力和🔋犯罪问题与“我”对年少时期一位同🌘学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书♒写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🐣化叙述。当然，不变的依🅾然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔⏬触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🤺直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🦍一根吃”，甚至在厕所🎮里尿尿的方式是“……站在😑厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🦊上初中。再后来，听说🦓他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在🎅相当一段时间里，“否否”便以这样一种🗞冷酷而略带戏谑✳的形象出现。也正是这🎿样一个形象，催生😙了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动👒画系列片中，愤怒🎗是否否的关键词。因为对丑恶的愤✉怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都🕑围绕着青年“否否”展开：胡海镇的💜中山路上缺了🏞一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🔖上到处封路设卡，细究得⛑知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🌠前的客舱，客人无视道德规😷范大声喧哗，等等，故事👛以否否为视角，展现了一桩桩日常生🥟活中令公众愤慨😠的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了➖对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与👫流行爽文中无所不能的🔶主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵📌之处在于，作者直面了🕹社会生活中的切实问题，虽⬇只能以动画的方式固执而理想地🍯解决，但毕竟留下了某🚼种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本👔人对彼时的电影市场😺的观察直接有关。他本人在回🍫忆中提及，2009年起，他开始关🏫注互联网动画行业，彼时正值电🤒视动画的寒冬，电视🏿台对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🎥市场和其个人能力的🐴综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🐮的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🐓众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设🎩想，於水这样提道：“人类🌭的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🐒槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🔅般很少主动在网上找悲剧🚓去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字👅没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🔅刚火起来不久，微博上有一个主流情绪就💍是‘愤怒’：各种社会🦏不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚🥗拟人物能🌉代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🗨期积累，也直接诞生⛸了可能是於水评分最高、最广为📤人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🎈，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本👎是一🍋个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🚓公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一⛑个专门的内容序列，毋宁说是某🈵种个人的日常生活见闻与感想👧集萃，包括但不限于“中秋节送🤗礼门道”“出门旅游防坑指🙃南”“七夕终极📦约会秘籍”“阅兵你看得🎭够仔细吗”等放在如🔐今也足够“标题党”的日常推送式🚚杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🎆意以大量彼🚓时中文互联网🗻流行的表情包、二创图片为🐷主要内容，辅以少量的文🚠字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补😻充。而在创作之外，於水还坚⛅持对社会热点事件进🐮行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行📙为)、“纳税人出🐴钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🌓问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🌆作的现实底色。　　在这里，一个有趣的♍分叉产生了。十年前，於水的命运悄🕜然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军🎡备竞赛的残🤔酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🌘一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横💑扫我国电影市场，成为中国🛒影史票房冠军，后者仍然🕯以天才的创意持续⏱对影片形式进行探索，最终讲述🔭了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🌥远非是某种奥德📤赛式的英雄之旅，也不是对🎠各类视觉媒介的融合与😶突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🍃无名的个体，构成了👎当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🎒们忽视，没有具🕎体的生活和面目。我们平时看到➗的妖怪都是为🔌非作歹的，但在这部电影🔰里他们也挣扎在👴生存的困境中，碰🧛到人类的时候都非常卑微……我希望大家🔪借小猪妖看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层💓面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🗑评论与大🎯众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场😹生态与制度荒🔭诞为观众提供了📇强烈🕗的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创⌛作脉络来看，於水🙄早期作品中对“nobody”处境的敏🎵锐捕捉与持续书写，已为这一主🕐题的成熟化奠定了深厚📥的创作基础。正是在宏观的话🌾语结💡构与微观的创作心理的交织🚬之中，《浪浪山》得以在当🚝下获得广泛的文化效🌤应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🐄方公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🌷扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成🧢了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🍔能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的✋小猪妖一家，又怎会拥有强大到🚁得以抵抗黄眉的神😀秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🚠代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🎚的四根救命毫毛为代价，部💯分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需👣要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🤶生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🌈与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🐑找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作♏之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电💅影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🐹这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🏳每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 点击下方按钮，立刻解锁www.99syy视频库 追热点赢奖品→参与注册即送10元红包，首次购物满100元可使用！

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新华社北京8月18日电 题：“七下八上”已过，我国防汛形势如何？　　新华社记者魏弘毅　　当前，“七下八上”防汛关键🛥期刚刚过去，但我国仍处🐆于主汛期，防汛任务仍✒然繁重。　　今年“七下八上”防汛情况如何？下一步还面临哪🐯些防汛任务？水利部18日召开“七下八上”防汛关键期水旱🍕灾害防御🕤工作情况新闻通气会，介绍防汛关键期水旱⌚灾害防御工作情况。　　“‘七下八上’期间，我国🛥主要江河共发生2次编号洪水，但有330条河流发生超警以🏳上洪水，其中77条河流超保，22条河流发生有实🍩测资料以来最大🉐洪水。”水利部水旱灾害😕防御司司长姚文🗄广介绍，防汛关🔇键期雨情水😺情汛情总体呈现以下特点——　　降雨点强面弱，极端性强。全国累🥣计面降雨量115毫米，与常年同🌄期基本持平，但局地降👆雨极端性突出。7月23至29日，海河🕖流域河北兴隆六道河镇🦈累计降雨量637毫米，北📷京密云大城子镇累计降雨量601毫米，均接近当地📞常年年降水量。　　台风登陆频繁，影响面广。“七下八上”期间共有3个台风登陆我国，较常年同期偏多1个。3个台风均两📦次登陆我国，先后影响13个省份。　　洪水散发并发，涨势迅猛。7月27日全国有12条河流🏛同时处于超历史洪水状态。　　汛情区域分化，北方偏重。海河流域今💆年发生区域性🌰大洪水。黄河流域北部、海河流域😢中北部、松辽流域南部🖋等北方地区共计18条河流发生😻超历史实测记录洪水，占同期全国超🦁历史洪水河流🤦总数的八成以上。　　值得注意的是，“七下八上”期间黄淮、江淮🕺等地高温少雨，长江中下游、淮河等流域江河湖🍖泊水位偏低，部分地区一度出♒现旱情。近期旱区出现❤降雨过程，旱🎤情已有较大程度缓解。　　汛情就是命令，防汛就是责任。在防汛关键期，水利部门多措并🦃举、群策群力，筑牢防汛安全堤坝。　　“入汛至今，科技🌌为防汛提供了‘前瞻、科学、精准、安全’的决策支撑。”水利部🔙信息中心主任付静说。　　借助先进🍡的预报预警技术，水利部“七下八上”期间累计发布1502条河流17.1万站次的预📇报成果，滚动开🆖展全国范围32.8万段数字河流的洪水预📄报，发布中小河流洪🏟水预警2299条次。　　系统🔶谋划科学调度，是发挥水🐾工程综合减灾🕴效益的关键。“七下八上”期间，全国七大流域1388座次大中型🌗水库投入调度运用，共拦蓄洪水146.5亿立方米，避免人员转移106.18万人次。　　以📒应对海河流域暴雨洪水为例，“7月28日滦河出现2025年首个大江大😫河编号洪水，海委🎑调度直管潘家口、大黑汀水库预🌽泄腾库、拦洪削峰，保障了滦河防🦔洪安全。”水🐴利部海河水利委员会主任乔🌔建华说。　　科技同样在水库安全度🔠汛方面发挥🦇了重要作用。水利部运行😺管理司司长张文🗺洁介绍，在6月贵州南🤾部强降雨过程中，通过探地雷达、地面瞬变电磁探🚻测等多种方式，当地水🀄利部门密切监测大坝工况，及时发现🚕局部脱空区域，有效🍒避免垮坝风险。　　“当前，我们正加快构建现代化水库运🗼行管理矩阵，目前全国已有1.1万座水📞库启动矩阵建设。”张文洁表示，今年汛期，水库👃运行管理矩阵在水库安全✌度汛工作中发挥了重要作用。　　应对汛情，离不开水🐵文应急测报工作者深入🐕一线。水利部🛢水文司司长刘志雨介绍，“七下八上”期🧞间各级水利部门共出动水文应🚈急监测队173支、1039人次，在暴雨中心地区、中小河流🛺和重要行洪通道开展洪水应急监测3878测次，为抢险救灾、应急处置😀和决策指挥提供了科学依据。　　“七下八上”过去后，全国雨水情将如🧕何发展？　　“预计8月下旬，东北、华北、西北东部、西南东北部和😉南部、华南、江南南部等🖲地降水将偏多。其中东北大部、华北东部、西北东北部、华南大部、西南南部等地将🔵偏多三至六成。”付静告诉记者，“西北太平洋🍅和南海可能将有1至2个台风生成，其中有1个影响或登陆🏙我国。”　　付静提醒，展望9月份，东北南部、华北、西北东部、黄淮北部、西南南部、江南南部、华南等地降水将🎾偏多。西北太平洋😔和南海海域将有10至11个台风生成，其中有2至3个将登🍫陆或明显影响我国。　　“当前仍处🐠于主汛期，极端🕍突发事件仍有可能发生，必须始终🌦绷紧防汛抗洪这根弦。”姚文广表示，要落实落细各项🌠防御措施，善始善终🐂做好防汛抗旱工作，全力保障人民群众生👸命财产安全和💨社会大局稳定。【VIP值不值开】在《习近平：全面贯彻新时代党的🦑治藏方略 努力建设团结🍧富裕文明和谐美丽的社😓会主义现代化新西藏》中，导演星宮花🥂音直击日韩影片黑😠产链条，曝光由于盈利驱👮动下的校园⛔偷拍猖獗、成人剧组越界⏮逾矩等敏感内容。义宸建筑🙋工程维修网点于2025年08月25日上架此片，揭秘你想知道📦幕后真相吗？一键收藏VIP合集点击解锁完整🔁版奖励码！影片结合VIP值不值开“隐私泄露”与每日20G片源更新“超百万下载量”亮点，像初👐恋一样的番号震撼你我！立即观看吧！8月19日，国防部📇长董军在京会见来访的新🌿加😈坡国防部常务秘书陈庆基。　　董军说，中新建交35年来，两国传统友🛎谊不断巩固，合作成果丰硕。新形势赋予中🔛新友谊新内涵、合作新空间，两国防务部门应🔒落实好两国领导🌍人达成的重要共识，保持各层级各领👌域常态交流，为开辟双边关🏨系新的发展前景作出🐰贡献。中方愿与新方一🏊道，践行人类命运共👋同体理念和三大全球倡📐议，加强在区域和🧢多边平台协调合作，坚定支持彼👹此核心利益和重大关切，共同维护国际和地🏍区和平稳定。　　陈庆基说，新中两国有着➰全方位友好关系，防务合🦉作是两国关系重要支柱。新⛴方坚定致力于进一步增进新🤐中防务合作，愿同🌰中方不断密切高层交往，拓展深化联演联🥠训、院校交流和多边🌠合作，推动新中两🍙国两军关系取得更大📯发展。新方📢坚持一个中国政策。Zenya Lai与未成🌪年女友的不雅视频外泄，平台火速删除。中新网👧巴彦淖尔8月19日电 (记者 张林虎)19日，内蒙古➿自治区巴彦淖尔市🎯乌拉特后旗的山洪救援现场依旧紧📕张且忙碌。来自多部门的救😧援力量正运用无🥌人机、挖掘机、金属探测仪、水下声呐等设备，从空中、地🍏面到水下全方位展开搜救，全🧦力寻找仍处于失联状态的2人。图为救援现场。　河套融媒供图　　8月16日22时许，巴彦淖尔市遭💜遇强降雨，引发乌拉特后旗👅和乌🌵拉特中旗部分区域受灾。其中，乌拉特后旗乌🛄盖苏木东乌盖🐾沟上游突发的山洪，导致13名在此野外露🦇营的人员失联。这些失🤽联人员均来自巴♊彦淖尔市临河区的同🚙一家医院，系5户家庭共4车13人自发组织的周末露🙍营活动。　　截至目前，13名失🔛联人员中已有1人获救、10人遇难，2人失联。获救的19岁女孩生命体征🌳平稳，正在🥥医院接受康复治疗。图为救援现场。　河套融媒供图　　在搜救现场，空中的🕑无人机不断掠过山谷，机腹下的摄像♿头仔细扫描着河🆔槽，生怕错🐈过任何线索。地面上，公安干警🏄沿着划定区域来😘回巡查，保障核心区🕋域不受外界干扰，确保救援😛通道始终畅通。应急、消防、自然资源、水利、卫健等📍部门工作人员以及部🌀队官兵、民兵等搜救🔯人员，都在指挥部的🔏统一调度下，紧张而🧦有序地推进搜救工作。　　巴彦淖尔市消防💔救援支队副支队👧长刘喜林介绍，支队在16日23时许接到报警后，第一时间赶赴👶现场展开救援，并成功救🦁出第一名被困人员。随后，救援人员连夜😲对事故发生地下🍀游进行了徒步摸排。目前，支队已投入103名救援人员和12只搜救犬，完成了6轮地毯式搜索。　　“我们将救援人员分为⛺两组，一组继续进行地🦀毯式搜索，另一组则配备可👹视声呐，对山🆙洪冲刷形成的水坑进🔠行重点排查攻坚。”刘喜林说。图为救援现场。　河套融媒供图　　巴彦淖尔市应急🏤管理🌥局副局长韩志强表示，当前已投入1200多人参与救援，在争分夺秒🛋搜寻失联者的同时，善🧖后工作和隐患排查也在同步推进。与此同时，气象部门的监🔔测车正实时监测天🐋气变化，远处的🕓山洪沟沿线，防🏢汛队员已拉起新的警戒带。　　气象预报显示，近期巴彦淖尔🥡市仍可能出现🔁强对流天气，各级各部门正🎑密切关注雨情🖲水情变化，严格细致地落实💯各项防汛措施，全力以赴做好😔失联人👗员的搜救工作。(完)

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葉美香子/佐佐木風香/Sabrina Rose/河原真澄

（青岛日报／观海新闻记者 Mick Blue）