德宏网：根据记者若葉萌🧡获取到的最新动态，国产十〽大专业功放品牌将于2025年08月25日在德🐙宏网举行隆重的开幕仪式。专业的平台

据多家英🐣媒报道，哲凯赖什已经与阿森🍚纳就一份为期五年的合同达成🚘个人协议。若交易完成，他将成🚒为队内薪资最高的球员之一。

据《The Athletic》此前报道，阿森纳已经🐨向哲凯赖什提🐂供了一份为期五年的合同。尽🚢管曼联也有意这位瑞典前锋，但哲凯赖什一直⛰将转会阿森纳视为😫首选。

据英媒talkSPORT的最新消息透😴露，现年27岁的哲凯赖😇什在阿森纳的周薪预计为20万英镑，足以让他跻身⬅队内薪资榜前列。

根据Sportrac的数据，目前🌲队内仅有四位球员薪资高于🌑哲凯赖什，分别是赖斯（周薪24万英镑）、马丁-厄德高（周薪24万英镑）、加布里埃尔-热苏斯（周薪26.5万英镑）以及凯-哈弗茨（周薪28万英镑）。

如果上🏾述数据属实，哲凯赖🛤什的薪资将超过萨卡（周薪19.5万英镑）、威廉-萨利巴（周薪19万英镑）和加布里埃尔-马丁内利（周薪18万英镑）。

与此同时，《卫报》报道称，葡萄牙体育已🔔经告知阿森纳，他们希望以7000万欧元（约6020万英镑）加上1000万欧元（约860万英镑）浮动条款的价🍴格出售哲凯赖什。此前，他们已拒绝了一份🐸价值6500万欧元（约5600万英镑）+1500万欧元（约1290万英镑）附加条款的报价。

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写在田间地头的🏌“土”文章

中新网沈阳8月19日电 (记者 韩宏)记者19日从辽宁省政府🕋新闻办召开的🤑发布会上获悉，辽宁设立🌤省长质量奖为企业树👧立了明确的质量标杆。获奖💡企业就像是行业中的灯塔，为其他企业指📴引前行的方向。　　省长质😬量奖是辽宁省政府📆设立的辽宁省质量领域最高荣誉。设立政府质量🍄奖是许多国家和地区为🌌激励企🗜业改进质量管理、提升竞争力🎰而采取的一项重🚊要措施。全球已有96个国家和😅地区设立了政府质量奖。8月19日，辽宁省政府新🦏闻办召开的发布会🏙现场。韩宏 摄　　辽宁省🐟市场监督管理局副局长惠🌨银安表示，通过政府质量👐奖评选，树立质量标杆，引导和激励更多组织🚓特别是广大企业牢🤱固树立“质量第一”意识，视质量为生命，以高质量为追求，推动经济发展质量🌯变革、效率变革、动力变革，营造“政府重视质量、企业追求质量、社会崇尚质量、人人关注质量”的良好氛围。　　据介绍，辽宁省省长质🤤量奖每💮两年评定一届，每届获奖数量🧚不超过10个，其中金奖不超过3个，银奖不超过7个，主要依据国家标准《卓🚚越绩效评价准则》和《卓📏越绩效评价准则实施指南》进行评定，程序主🛏要包括发布公告、组织申报、部门推荐、资格审查、资料评审、现场评审、陈述答辩、综合评价、审议公示、审定报批等10个程序，评定过程邀🎤请具有广泛代表性和🚪权威性的知🍎名学者、质量专家、企业管理专家、行业人士等参与。　　辽宁省省长⛩质量奖自2009年起，今年已是第十一届🦌。辽宁注重评定工作导向，强🐻化质量主体意识；寓服务于评定全🛤过程，增强申报企Ⓜ业获得感；强化制度落实，形成🙁系统性工作规范。　　据悉，辽宁在全国首创📌建设卓越质量🕰管理创新推广平台，致力于将其打造为“优秀质量水平的旗🍪帜高地、先进质量管理的🛋研究基地、卓越质量模式📅的传播阵地”，大力推⛎广获奖企业质量管理模式，不断扩🐏大先进质量管理方💖法推广受益面。目前，已建🍞设卓越质量管理创新推广平台二🚋期共20家，第三期10家平台正♏在推进建设中。(完)轻🤙铜医疗服务专卖店上线《台湾🐑嘉义发生里氏5.1级地震》，以国产十大专业功放🤦品牌“彩票直播骗局”为线索，结合影片无法缓存“资金流失”、每日更新推荐机制“直播营销”进行深度剖析，若葉萌团队🔢亲自采访，独家福🎵利专区开启赠送防骗指南⌛，限时免费观🏣看赶紧观看！黄哲敏(重庆大学🥎美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美❗术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🕖以来迅速走红。作为奇幻♟动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🔩马打造的首部长篇改编作❇品，上映🍯一周时间里，影🥢片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🥊票房最高的国产二💾维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🦇强劲的势头于市场与评论🈴界持续发酵，不仅稳居同档🆑期票房前列，还在社交媒体与😀评论市🏁场引发了持续的长尾效应。这🔉部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🤰风格的同时，进一步拓展🕳了故事的世界观层次与叙🧒事纵深，书⚽写出一则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🏭人西天取经路过浪浪山，各方势📥力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小猪📇妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的👨妖怪，也就意味📵着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🎸惹怒了上层，不得已只能逃离💘浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🐠了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🧝人一步取得真经。他们先后找🍔到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🔸西行团队，影片故事🌶由此展开。　　影片监制及艺术😾总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🗣际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非〰前作也非续集，而🍔是一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出😽的📺基本气质是相近的，只消微微置换，我们🔉立马可以获得一则充满🔐讽刺意味的当代寓言：不论底层🍠小妖们如何努力工作，似乎永🦕远无法打破固着的阶级壁🍴垒，这一壁垒不👝仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🔧乎并不⛄因个体努力得以转变，而是更加依靠某种🐽天生/既有地位🍝所赋予的、被普遍承认的合法🤸性证明。正如🤝导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没🦋有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出👬来后，才🏙觉得这就是当代职场人的生活🏩，我才🎡意识到大家确实在🛩这方面共情了。当代人在🍮职场中遇到的困难📎是普遍的困难，但在家庭、学校🦍等各个环境中可能都有类似的🥝困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所🏠有主流评论。但与其在🚥既有话语中反复验证，一个更有🍋意思的问题是——近年来，这一指🕍涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文化🕝演变为评论市场🖥的高频词汇？又为何在当下🕷的电影🐣舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🙍情感共振？这种转👛变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🦅电影市场对“打工人”经验的持续演🕜绎中得到印证。这些作品在类型🍖与风格😵上或许各异，却在角色设⛎定与情感内核🍜上呈现出惊人的相似性：个体被困🚛于庞大的制度与规则之中，通🔩过一次次重复、琐碎而无望的任务🏡，试图寻🅱找微小的能🔢动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港👂澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的😞人”。最初主🍿要指从内地农村到💡沿海经济特区(如深圳)工厂、企业🍛工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅🚑速北上，从而👡进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🏩，农村人口大🚹幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🥈渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的👽地域迁徙色彩和历史⭕语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🍔先出现了以🎡进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🦆放语境下大👪众文艺的📈崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🚿深入和就🔻业形态多样化，“打工”的含义逐渐📃泛化。“打工者”不再局限🎞于农民工职业群体，青年群体、普通上班族🍫也开始用“打工”指代自己🌡的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🐡无奈之语，强🔥调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以🍖及对制度的不满与讽刺。而早期中文互👪联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🧖这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🤗布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒♓式地占领了中🆎文互联网的热词版面，随🌰后被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上📂指涉🍼外来务工群体的语义，扩张😥为覆盖办公室白领、普通工人、青年🤥学生在内的更广泛的🚛劳动者群体，形成了某种😙集自嘲、解构、共鸣于一身🎵的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🤹体的创作中，将🐭城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🐟并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🔂角精确聚焦于北漂打工人群，展💤现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🀄闻事件为背景，再度讲述了一名底🥦层青年打工🛠仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🏫者间游移并最终走向🕕自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向😣市场经济转型中📞传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🔁工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🏒制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返💿乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🚈离家、在异🆔乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生🚫存，讲述职场🧡背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代💲语境密切相关。从计划经济向⏫市场经济的制度更替💺，到城镇化🔭与人口流动的加速，再到互🎽联网经济崛🎐起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🕥的写照，更是特定历史阶段🤖社会结构转型🛶的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🦕官方话语合流，成为了某种🔍时代精神塑造的反映，典型如文牧野执➿导，讲述城市青年打⚪工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可⤴辛监制、许宏宇执导，讲述🔱年轻人在当代网络文化❣下返乡创业的农村题💧材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🚯示现实困境、呈现结构性压迫🥃的影像不同，这一时期🥣的作品更多地承载了励志叙⛷事与时代正能量的🌃导向，强调个体通过🆑奋斗、创新与团队协作👔实现阶层跃升的可👞能性。这种转向不🍠仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🐷建了一种更😲为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🏦方话语与大众情感之间💎架起了一座桥梁。也正是📕在这一时期，电影市场开始📇出现另一批和“打工人”生活高度相关的影🕦片。这类影片一般🎖沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现🏌个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🍊主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事✏内容上，则已🔺经开始关注、挖🆑掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🏪进行辛辣而大胆的😂平铺直叙。细究其💕故事构架，大抵可分为以下三💼点：其一，制度化的🎎阶层再现。通常以一🎉个层级分明、路径封闭🐻的组织结构空🐃间为故事的发生基础，揭示社🚟会资源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🗓性，通过喜剧、讽刺等🖇类型手法夸张权力机关运🏢行的非理性逻辑与内在🛩矛盾。其三，边缘主体的能⛎动书写。以底层或边🛃缘角色为叙事焦点，凸显其在🤯结构性压迫下的策略性㊙抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会😉千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤😾恳本分，不惜🌶用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨📅去锅上的刻字🍑引来杀身之祸，而🕸蛤蟆精即便已被驱逐出🏀浪浪山，仍🎥执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它🌷已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🎀片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🖐也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🧜代，个体反抗无异于🌿蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🚚上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🏓为背景，一次🏳阴差阳错的选调竟🐒引发了一连👹串的职场闹剧，吊诡地揭🦃示了一套荒谬的企业层级🥁秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的🛤讨论，讲述了😸一出草台班子式的创🗄业闹剧。这👻些影片虽在题材与叙事策🤰略上各有差异，但无一例外地借💙用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🤠的核心意象。这些形象始💳终承载着对打工🌊人劳动处境的凝视🚷与感知，集中呈现了在🏮特定制度语境🏡下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🔚将🥚影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋📹予自我调侃与批判之意，如今年的🍴现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🆎是一座大山，任你怎📚么努力都休想搬动”背后，实际上反映的👨是大众对于三界封🍫神榜等级秩序的控诉。个🆚中典型则是影片中的主要角📬色申公豹，尽管他凭借着自身努🃏力考入玉虚宫，但其🀄出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🏮永远无法触✊及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🏑仙的选拔机制暗含着残酷的🎅出身论，“元始天尊座下清🌈一色的人族修士，即使太乙真人终日💥醉饮误事仍能🚄获得重要法器，而勤勉👄修炼的申公豹只因妖族📀身份就⏲被排除在核心圈层之外。这种😼结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛⛺，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上⤴员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🌑在该片中为重塑肉身，历经考验🎢的情节也被众多网🦈友喻为某种“职⚾场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪📿吒情节与基🍆层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🚗命由我不由天’的信念🛏逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🙁工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此👃类关联的合法性几💚何仍需推敲，但可以确定的是🤾，这种关于“打工人”处境的故事与🔘解读🛩并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🌭产业策略在近年共🅰同变迁、相🌻互耦合的产物。它们既借助了网🈳络语境中“打工人”符🏍号的流行势能，也反过来通过💔影像叙事不断🕟加固这一文化想象，使其成🗜为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🐂向于将虚构情节与自🌭身的🤧生活经验进行平行对照，更乐于在📝这种带有自嘲与批🥛判色彩的虚构世🦗界中完成情绪释放与身份📐认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🍷述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名💢字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇🔩敢出发的自己”。这个“自己”与上林🔩署九品监事李善德、阐😨教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥🤣离了所有社会身份，甚至于被完全排除🚥在分配体系之外🗨(妖怪)。这里，或许可以以布尔🥚迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🤛五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都💱是天将转世，唐僧更是贵为金💧蝉子。如是种种，并非人们惯常接触🆗、可获得物质财富，而🚗是被社会成员(尤其是某一🔻场域内)承认👪并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以📙能成为有效的“资本”，在于它常🗻被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🦐得者通过头衔、仪式和制度话语🏎垄断了“取经”的合法性，“取经”看🗜起来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本🤙土文化语境下，“西天取经”的🥜故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🏪徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🏮愈发提及的悟空🗞形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🥥是他们去取经”，而鲜有思考➰为什么一个普通妖🚌怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的㊙取经故事，天🏖然地挑战了这套🏄象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾✖踏上了取经之路，这无疑是🚳影片最动人也🎥最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是💄影片在当下评论市场的火热，都汇💛聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🤐栖居的精神世界：它交织着讽刺🎁与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想💎与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🔕置回导演自身的👞创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🍖溯至20年前。2001年，毕业于计算👓机专业的於水决🙁心改行学习动画，并以总分第一的成绩⭐考取了北💂京电影学院动画学院🌉的第一届研究生。三年后，於水创作了其🛩首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主🃏，混合了⏫部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个🔥荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🍉一枚硬币，最😦终引发了超级大国之间的核战争🕵，也阴差🦃阳错引出了乞丐本人的坎🕞坷人生。在这部作品中，我们已经🍉可以窥见於水日后的创🔛作底色：通过🔆夸张的因果链条，把个🌌体最微小的举动🥂置于庞大的社会与国🥦际体系中，揭示💘了个人在权力结构中的脆弱🏇与无力。一方面是对“小人物”命运的🌩敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通🧜过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转📧的社会机器进行大胆而🎑尖锐的讽刺。　　2010年，於水💛创作了动画短片《火红的青春》，其以建🕘国初期的一名纺织💨女工为主角，以一种“无产🕋阶级的历史意识”，挑🔷战了新世纪我国社🍊会文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🐎后，国人再一🍄次将个人生🕷命经验置于世界格局与地🖥缘政治的前台(北京奥运)，而个🛶人在历史舞台中❄所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🌪的变迁愈发🌔令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🏀业是中国🦄近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的👸民族资本、劳动力🥦与市场份额，都在国🔥民经济的运行中起到了重要的🎎影响。而由于旧中国🈳妇女“囿于家庭”的特殊性，新✔中国女性又在整个新中国纺😫织行业建设中起到了🗜重要的作用，不论⛵是上海第十七棉纺织厂的黄📷宝妹，还是青岛国棉六🈸厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🎁种的选择，天然承载了银幕🏚上这一个体命运🗜的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🦎缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🏢了於水影片中🏠独特的历史气质。　　对历史的🤚敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🗻水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🕺生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🕋字实验，其并不是依照👚时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信🏩仰。仿佛这是治愈中国🌾各种不良现状的💵一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🥄口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有⏩一个最基本的原则，对好的事物赞赏🌎，对坏的事物批判。这是最最最低的🔑底线了吧？但现实中，国人有很多投机🔭者和👽没有原则的人……所谓⭕的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰📱壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🛫年儿童的⛑暴力和犯罪问题与“我”对年少🥖时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然🔊是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🈁趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🐥根一根吃”，甚至在厕所里🚨尿尿的方式是“……站🗒在厕所这一端，使劲的朝另🍖一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🐻没有上初中。再后来，听说🌭他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样❄一种冷酷而略带戏谑的形🍜象出现。也正是这👍样一个形象，催生了作🙈者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🌨片中，愤怒是否否⛸的关键词。因为对🎟丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🤨都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🤳中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设🚍卡，细究得知只是🚖为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🌭客舱，客人无视道德🔩规范大声喧哗，等等，故事以👲否否为视角，展现了一桩桩日🕹常生活中🗳令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将🚗事件一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🏾流行爽文中无所不⏸能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处📊在于，作者直面🌀了社会生活中🏸的切实问题，虽😅只能以动画的方式🕍固执而理想地解决，但⏬毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时⚡的电影📃市场的观察直接有关。他本人🔞在回忆中提及，2009年起，他开始关注互💚联网动画行业，彼时正值电🐛视动画的寒冬，电视台对电视动画的支📭持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列🗡取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🛅动画市场和其个人能力的综合判断🦓，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的👉尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🛏观众留下印象，培育观众基础。对于系列🗒片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🌫本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🎻动在网上找悲👶剧去看，那么还剩下一个🦈‘怒’字。似乎这个字没有太🍍多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群💠众基础吗…那几年微博刚刚🏀火起来不久，微博上有一个主流🍡情绪就是‘愤怒’：各种社会不🐈公激起大众愤怒，如果此时有🐔一个虚拟人物✳能代言大家惩治坏人，一定会得🙎到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接👚诞生了可能是於水评分最高、最广为人知😃的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🌄是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社😧会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🏘一个专🚤门的内容序列，毋宁说是🏎某种个人的👄日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出🐏门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够🖌仔细吗”等放在如今🤪也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🔌经开始有意以大量彼时🔍中文互联网流行的表⏸情包、二创图片🈺为主要内容，辅以少😓量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🚿作为补充。而在创作之外，於水还坚持🧡对社会热点事件进💏行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了🥝给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水👕创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🐷生了。十年前，於水的命运悄然与🍾饺子、李阳等人关📻联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述❌了大国博弈与军备竞赛🔃的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🎄了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🥁国电影市场，成为🕦中国影史票房冠军，后者仍然以天🐼才的创意持续👏对影片形式进行探索，最终🍬讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🥗某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒😖介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🎵籍籍无名的个体，构成了当今😘社会生活的切🤒实面貌，正如🌸其本人所述：“妖怪🛩们常被我们忽视，没有具体的生活和面目。我们🔐平时看到的妖怪都是为非🏘作歹的，但在🖱这部电影里他们也挣🍙扎在生存的困境中，碰到人类的👜时候都非常卑微……我希望大家🔔借小猪妖看到生活📌中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🐎层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🈚论与大众舆论♎中持续扩张的语境🐂，其所呈现的职场生🏝态与制度😐荒诞为观众提供🍟了强烈的现实投射与市📡场共鸣；另一方面，从导演个人的📨创作脉络来看，於水早期作品中对🥍“nobody”处境的敏锐捕🐼捉与持续书写，已为这一主🦇题的成熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏😉观的话语结构😘与微观的创作心理的🐯交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🗳泛的文化效应与♒产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发😚布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🍗大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑📁通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🐽态回归了——只是背🕔景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🚔仍能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小😺猪妖一家，又怎会拥🛡有强大到得以抵抗黄眉🌹的神秘咒语？拥有🦒强大力量的“nobody”，还有权利🍩代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🦏毫毛为代价，部分填补影片内🤲容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不✍需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到⚾生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🚜困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🤐寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹💊海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🤑动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🚝样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🔊中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.Giselle Leon自曝参与拍摄av网页视频，已被举报。野❄外偶遇大熊猫，已不算罕见。　　8月5日，大熊🤯猫国家公园宝兴片区，一名外地访客在📙夹金山🐵公路旁偶遇野生大熊🔸猫下山溜达。这样的场景，今年以来已➗在当地发生了十多⏹次。不断攀升的野生大熊猫🐹遇见率表明，与大熊猫为邻，在🕒四川并非一句口号。　　2019年，习近平总书记在致❕第一届国🔁家公园论坛的贺信中指出：“中国🗞实行国家公园体制，目的是保持自然💍生💂态系统的原真性和完整性，保护生物多样性，保护生态🔑安全屏障，给子孙后🥈代留下珍贵的🎾自然资产。”　　2021年10月12日，大熊猫国🔕家公园正式设立，四川加速推动高♍水平保护和高质🆙量发展从蓝图变为实景，国宝家园🕜内充满盎然生机。　　筑牢生态屏障　　保障🎀大熊猫种群　　稳定繁衍生息　　从🧙海拔两千四百多米的大熊猫👆国家公园荥经管护总🔰站马草河保护站俯瞰山坡，可以清晰看到山🐀脊线上被精心“修剪”过后，呈环状🤜的廊道修复带。　　“它们是我🐄们进行人工🏋疏伐后的竹林，为💚的是给大熊猫和🤗其他野生动物开辟活动的通道。”荥经县大相🎛岭自然保护区管护中🥣心👅副主任付明霞解释，曾经被公路割裂🗓的栖息地，正通过科学干✏预加速“缝合”。　　廊🥔道修复带来的变化十分显著。付明霞展🌲示的一张对比图显示：廊道修复之前，当😆地野生大熊猫普遍分布在大相⏲岭山系边缘。修复后，2019至2021年连续三年，红外相机在修复区捕🔈获到野生大熊猫密集活动影像。　　生态保护第一，是国家公园三大建设🈹理念之一。截至目前，大熊猫国家公园🏷四川片🤭区累计完成33万余亩栖息地修复🆙，实施🕟生态廊道建设2万余亩，大熊猫野外监😣测年遇见数由178只上升至185只。　　完善巡🏛护监测设备设施，强化管护力量，是保🐇护片区内生态系统🤲和同域物种的重要手段。目前，片区内🚙布设红外相机4600余台，年均巡护达8.5万人次、10万余公里，监测覆盖率不🎍断提升。　　在这张立体防护📽网下，1227只野生大熊猫🧔与川金丝猴等1.1万余种珍稀物⛪种共享🔢持续优化的家园，形成种群😇数量稳中有升、生态系🍪统功能持续向好的良好格局📶。　　加快系统治理　　构建国家公园🎸制度体系的“四梁八柱”　　“以前只在(大熊猫国家公园)四川片🍎区发现过，这还是我第🐮一次在陕西片区发现🔫大熊猫痕迹。”今年5月，魏坝保护站🎆副站长杨俊在日志中写下❤这句话。这🗞是他连续第三年同陕西、甘肃两🧦省的巡护员一起参与跨省联合巡护🍢。　　这支跨越三🦀省边界的队伍的成立，源于2023年7月出台的《关于加🚘强大熊猫国家公园协同保护管📇理的决定》。此后，通过构建🚓多方参与机制，建立川陕甘三🎡省林草主管部门(国家公园管🔯理机构)协作工作机制，联合巡🐋护等管理活动🚭正在三省片区内常态化开展。　　“以前，我们对国家🏹公园的巡护以行政区划为界，三省毗邻地区⤴的巡护可能存👴在盲点。”大熊🛬猫国家公园唐家河片区有关🚷负责人表示，政府职责的明🚥确、协调机制的建立🌶、联合巡护力度的加大，有效保护了大熊猫国家公园🏁的生态系统，实现了大🍀熊猫国家公园整体协同保护。　　形成管理合力的🚾同时，还要摸清家底。　　大熊猫国家🏳公园由于涉及川陕甘🏙三省众多⏫自然保护地，管理难度很大。不过，随着首批5个国🕵家公园有了自己的“户口本”后，大熊😥猫国家公园四川片🐡区共化解权属争议331处1351.31平方公里，化解面积占争❓议面积81%。　　社区协调发展　　“公园”里的人　　成为“参建者”“受益者”　　来到国家公园🚼能体验到什么？　　当生态保护红线划😊定，龙苍沟村🏾民搬出大熊猫国🎅家公园核心区，龙苍沟镇在“人退猫进”中走向依🚀靠生态优势推进农旅融合发展之路。荥经县龙苍🚪沟镇相关负责人介绍，依托熊猫文化输🏣出，“熊猫文旅”已成当地👕支柱产业。　　而在大熊🚇猫国家公园绵阳片区，社区发展还有另一种“解法”。平武县将蜜蜂当🎷作🐤绿水青山化作金山银山🔑的转化器。据了解，通过🧐改良蜂箱提高蜂蜜产量和质量，当地户均可增加🦊约八千元收入。　　近年来，大熊猫💮国家公园四川片区🚮各地依托国家公园建设及其🤭周边优质🧑生态产品资源，实施以生🙈态种植、绿色加工🌡业为代表的友好型🎊产业，建设生〽态种植等友好型产业基地19个，带动增收明显。　　国家公👐园不是无人区，是人与自然📭和谐共生的🖼经典示范区。为促成“国宝”与“乡亲”和谐共生，大熊猫🥛国家公园四川片🍒区设立建成8个重点入口社区，提供3000余个公益岗位，让保护🤜成果惠及民生。自然🚧教育与生态体验年接待量突破440万人次，实现生态保护与🥨社会价值双赢。

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園田かのこ/咲坂花戀/中川麗奈/仲村梨沙

（青岛日报／观海新闻记者 若葉萌）