北青网：根据记者白井京🚬香获取到的最新动态，网🗃络视频直播网站将于2025年08月25日在北青🐩网举行隆重的开幕仪式。电影拍摄🕖阶段探讨

直播吧7月24日讯 亚马尔已经获得了👀巴萨的10号球衣，他也难免🔩被拿来与巴萨🐄历史上穿过这🥡件战袍的传奇相比较。

巴萨旧将、梅西好友阿圭罗对📐此表示：“这件球衣当然有很🎪多象征意义，你会一下想到🛑梅西，还有小罗、马拉多纳等其🕌他伟大的球员。我认🌟为亚马尔配得上巴萨10号，因为他在这个🈁年龄📰段就已经表现出了出众🏝的特点和技术。他在巴萨和西班💄牙队都发挥出色，我认为他到目前为止很好地🐘应对了压力。

“（亚马尔与梅西相比）我不觉得🎍这种假设有多大意义，梅西🚞在个人和团队成就方面💮有着独一无二的高度。纵观巴塞⛄罗那的历史，梅西🌿也是最好的球员。所以，这种比较对🌺亚马尔没有什么好♑处，他应该开辟🍃自己的道路。尽管亚马尔才刚🔱刚上路，但是到目前为止他🐫做得非常优秀。”

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黄哲敏(重庆大学美视电影🏁学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🖐片厂出品的😕动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🐄映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🐪首部长篇📥改编作品，上映一周🌾时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🎴票房最高的国产二🧛维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🛌强劲的势头于市场与评论界持续👠发酵，不仅🐱稳居同档期票房前列，还在社交🕐媒体与评论市场引发了持续➰的长尾效应。这部影片在延续前🏐作成熟的“上美影”水墨美学风格🎇的同时，进一步拓展了故事的⏬世🔙界观层次与叙事纵深，书写出一则兼🏰具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西💒天取经路过浪浪山，各方势力皆😶觊觎唐僧肉，其🧖中便包括了主角小猪妖💁一直想进入的“大王洞”。成为👙大王洞的妖怪，也就意味着能够分得🚳一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与💷蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🧀能逃离浪浪山。这一过程中，小🔘猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师👗徒四人一步取得真经。他们先后找到了❗“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术总监陈廖📡宇表示，有关《浪浪山》的故事构🥍想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🥇作也非续集，而是一个拥有独🐸立设定的、与短篇平行的作品🕢。不过，两部作品所呈🌅现出的基💖本气质是相近的，只消微微置换，我🦃们立马可以获得🔻一则充满讽刺意味的当🍨代寓言：不论底层🔢小妖们如何努力工作，似乎永✈远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒💗不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力🖊层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🚝活环境似乎并不📣因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天🐛生/既有地位所赋予📏的、被普遍承认的合💛法性证明。正如🎍导演於水在访谈中亲承：“在创🌱作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分👄镜做出来后，才觉得这🏼就是当代职场人的生👯活，我才意识到大家🖲确实在这方🏗面共情了。当代人在职场中遇到的🗄困难是普遍🗑的困难，但在家庭、学校等各个环境🤭中可👳能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🐔贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主🔑流评论。但与其在既有话📍语中反复验证，一个更有意🔃思的问题是——近年来，这一指涉🌑底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文👇化演变为评论市👙场的高频词汇？又为🐨何在当下的电影舆论🔊场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层🚠的情感共振？这种转💫变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从📺近些年电影市场对“打工人”经验的持续🕙演绎中得到印证。这🔊些作品在类型与风格上或许🕴各异，却⛷在角色设定与情感内核上呈现出🆔惊人的相似性：个体被困于🖼庞大的制度与规则📅之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试🦍图寻找微小的能动性与🏗意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活💗跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人💱”。最初主要指🔲从内地农村到🕌沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农👼民工群体。改革开放后，这一边缘职业称😄谓迅速北上，从而进入普通话语境🌾中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🍃向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🖱称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙🧣色🏌彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首✨先出现了以进🚯城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🦖成为改革开放语境下大🧐众文艺的崭新叙述资源🔭。步入新世纪后，随着🎁市场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民📠工职业群体，青年群体、普通上班族也开🎄始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🈺和无奈之语，强调其工🔨作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不👨满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则🏯成为这种自嘲文化的传🥁播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🎐条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地👇占领了🥒中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收录📭为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🖖传统上指涉外来务工群🍽体的语义，扩张为覆盖办🔭公室白领、普通工人、青年学生在内的👏更广🔉泛的劳动者群体，形成了某🤽种集自嘲、解构、共鸣于一📌身的典型文化症候。　　将目🏼光转向电影，在我国导演群体的创🚉作中，将城市🚓工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🏵不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🎴精确聚焦于🐸北漂打工人群，展现了一个大🚬众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🐗一系列新闻事件为背景，再✍度讲述了一名底层青年打🕚工仔小辉在流水线生🕶产、家庭、爱🗑情三者间游移并最终✒走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济💌向市场经济转型中传统🌞工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工📷女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🏚单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🏕境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母☕离家、在异🌑乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🕒后，关注都市白领生存🕞，讲述职场背后🈵的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代📧语境密切相关。从计划经🏆济向市场经济的制度更替，到城😫镇化与人口流动的加速，再到互联网经🐗济崛起带🚧来的劳动形态变革，不仅🍣是个人命运的写照，更是特定历史阶段👟社会结构🏰转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的⛹叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时🦏代精神塑造的反映，典型如文牧野执💤导，讲述城市青年打🏘工群体奋👥力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可✝辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代👥网络文化下⏩返乡创🤮业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🐼现实困境、呈现🍐结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更📊多地承载了励志叙事与😯时代正能量的导向，强调🏞个体通过奋斗、创新与团队协作实现📥阶层跃升的可能性。这种转向🐾不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🏸构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🦉与大众情感之间🕊架起了一座桥梁。也正是🧙在这一时期，电影市场开始出📌现另一批和“打工人”生活⛎高度相关的影片。这类🙀影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节❄，呈现个体在⚓制度洪流下的嬉笑怒🕳骂。在最终结果上，其并没🌳有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🏽叙事内容上，则已🔆经开始关注、挖掘🐤当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛🍞辣而大胆的平铺🧣直叙。细究其故事构架，大抵可分为以🔶下三点：其一，制度💮化的阶层再现。通常以一个层级🔆分明、路🎢径封闭的组织结构🦃空间为故事的发生基础，揭示社会资源🥧在制度化👩选拔中的分配逻辑。其二，权力秩♊序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🚾等类型手法夸张权力机😬关运行的非理性逻辑与内🌲在矛盾。其三，边缘主体的能动📦书写。以底层或边缘🚞角色为叙事焦点，凸👮显其在结构性压🤙迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是⛅一幅当今社会千军万🐓马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🍞，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🛶去锅上的刻字引🤪来杀身之祸，而蛤蟆精即🚺便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🈴份的“工牌”，哪怕它已不🎆具备任何实际职能；无独有偶，在同期🖊上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎📻是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人📓自危的年代，个🎹体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映📡的喜剧电影《年会不能停》以企业大👮裁员为背景，一次阴差阳错🚉的选调竟🤣引发了一连串的职场闹剧🎢，吊诡地揭🐏示了一套荒谬的🌴企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中😺关于职场生态的讨论，讲述了一出草🍏台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与😌叙事🦏策略上各有差异，但无一例外地借🔫用了“打工人”这一符号，将其转化🤰为类型叙事的核心🍧意象。这些形象始终承🛑载着对打工🙄人劳动处境的凝视与感知，集中呈现🐮了在特定制度语境下个体🔤所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向💂于将影片中主人公所经历的🛴困难、考验“职场化”，赋予自🌃我调侃与批判之意，如今年的现💲象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🎀见是一座大山，任你怎么努力🍣都休想搬动”背后，实际上反映的是🌈大众对于三界封神🔱榜等级秩序的控诉🔰。个中典😀型则是影片中的主要角色申公豹🅰，尽管🆚他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不👕被主流认可，终🍔日勤勤恳恳却永远无🛀法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑⛏十二金仙的选拔机制暗含🎰着残酷的出身论，“元始天🍋尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉饮误🏻事仍能获🥎得重要法器，而勤勉修😲炼的申公豹只因👥妖族身份就被排除在核🧘心圈层之外。这种结构性歧视恰👲似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛📂，或是互联网🔝大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🔱在该片中为重塑肉身，历经📅考验的情节也被众多网友喻为⭕某种“职场人的打怪🈁升级指南”，甚🐻至有论者以哪吒情节与基层📖工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🏞临资源有限、矛盾复杂🥑的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的😥合法性几何仍需推敲，但📄可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故✖事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机😤制与产业策略👹在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🎤既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🔀来通过影像叙事不断加固这👪一文化想象，使其成为一种可被⬜广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾📉向于将虚构🕢情节与自身的👳生活经验进行平行对照，更乐于在这种✅带有自嘲与🧙批判色彩的虚构世⛴界中完成情绪🍨释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🍠片相比，《浪浪山》显然要更为🕐残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🗄没有名字的“nobody”，而🕢我们能看到的，正如片尾的那👥行字幕，只有“每一个勇敢出发👳的自己”。这个“自己”与上林署九品监事⚾李善德、阐🌤教先锋与莲花化🐻身的哪吒不同，其几乎被剥离😞了所有社会身份，甚至于被完全排😃除在📲分配体系之外(妖怪)。这里，或许🐈可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年👪前就和如来认识，猪八⏰戒和沙僧都是天将转世，唐僧😊更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财🙆富，而是被社会成员(尤其是某一场🚉域内)承认并赋予🛠价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🧐能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得💾者通过头衔、仪式和制度话📋语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来📵像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土🎃文化语境下，“西天取经”的故🍱事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传统意😸义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🔨发提及的悟空形象🍝与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🍡经”，而鲜有思考为什📲么一个普💯通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🌽无名小妖的取经故事，天然地挑战了这🥚套象征🎡资本的垄断逻辑。他🍶们没有背景关系，没有神格，但依然义📍无反顾踏上了取经之路，这无疑💸是影片最动人也最为🍑深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🕺影片在当下评论市场的火🌥热，都汇聚🎿到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🍿所栖居的精神世界：它交织着讽刺🗃与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🍆着理想与自我实现🚸的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🥫自身的创作🎷脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🏘可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🗃的於水决😏心改行学习动画，并以总分第一的👅成绩考取了北🥙京电影学院🎱动画学院的第一届研究生。三年后，於水创🏵作了其首部作品《生活🥌原来是这样的》(About Live)，这是🏧一部以动画为主，混合了部分🗼真实影像的动画短片😪作品，讲🕜述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投✡给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超🏌级大国之间的核战争🛍，也阴差阳错引🎤出了乞丐本人的坎🍿坷人生。在这部作品中，我们已经🐆可以窥见於水日后的创作🔔底色：通过夸张的因🎥果链条，把个🗨体最微小的举动置于庞大的😄社会🆗与国际体系中，揭示了个🦂人在权力结构中的脆弱👞与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🚡捉与同情，另一方面，则是通🌡过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式⚫，对看似精🐨密运转的社会🚐机器进行大胆而尖锐的讽刺🕊。　　2010年，於水创作了🐣动画短片《火红的青春》，其以建国🏊初期的一名纺织女🤴工为主角，以一种“无产阶级🔮的历史意识”，挑战了新世纪我国😰社会文化中的国际观念与🕠风俗变迁：在相隔🛋半个世纪后，国人再一次将个📟人生命经验置于😪世界格局与地缘政🌚治的前台(北京奥运)，而个🎒人在历史舞台中所获得的激情🧞、荣誉、成就，却随着时代的变🌿迁愈发🏵令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业❔是中国近🌉代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经⛰济的运行中起到了重要的影响。而由于旧🦆中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新🏮中国纺织行业⏯建设中起到了🔕重要的作用，不论是上海第十🌆七棉纺织厂💿的黄宝妹，还是青岛国🐐棉六厂郝建秀，都是个⚫中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🎧，天然承载了银幕上这🍠一个体命运🚮的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🤗体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🎺定了於水影片中独特🤲的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公😆众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🍵通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布😙了首条“推文”：“否否马上🔯要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🥁篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🌰验，其并不是🍍依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🛀们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🎲愈中国各种不😄良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐✉的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🚦有一个最基本的💵原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判🥅。这是最😎最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没🎇有原则的人……所谓的逆淘👺汰机制产生了：投机的人🕐步步高升，如鱼得水，有原🌥则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🔖篇日记又分别以“10岁小女孩💶在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🎞童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同💐学的回忆。三篇🖇日记均围绕“否否”这🅾个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂♊着虚构化叙述。当然，不变的依🕒然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细📉腻的笔触记录到，脸盆其人“地上😴的雨水趴下直接喝，0.5mm的自🚦动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所💠里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听🥦说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时☝间里，“否否”便以这样一😫种冷酷而略✴带戏谑的形象出现。也正是🐁这样一个形象，催生💘了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关键🤠词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量🐛。”系列🚒片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海🥨镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🎴下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🏌路设卡，细👬究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🛃客舱，客人无视道德规范🍦大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现➿了一桩桩日常生活中令📱公众愤慨的💾现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本😯悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🚇爽文中无所不能📓的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🈷处在于，作者直面了💐社会生活中的切实问题，虽只能以动画📊的方式🚁固执而理想地解决，但毕竟留下了某📓种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🎡时的电影市场的👑观察直接有关。他本人在☔回忆中提及，2009年起，他开始关注互🎀联网动画行业，彼时正值电视🛂动画的寒冬，电🦃视台对电视动画的支👞持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成♊功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🕰场和其个人🌞能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样♊的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续Ⓜ不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始😐设想，於水这样提道：“人类🧕的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很💅少主动在网上找悲剧去🔭看，那么还🗄剩下一个‘怒’字。似乎这个📊字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🎹群众基础吗…那几年微博刚📞刚火起来不久，微博上有一个🌲主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🎥公激起大众愤怒，如果👞此时有一个虚拟人💤物能代言大家惩治坏人，一定会💍得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🏼生了可能是於水评分🍠最高、最广为人🀄知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🤾本是一个🏿蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种👮社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专📀门的内容序列，毋宁🎌说是某种个人的日常生🐫活见闻与感想集萃，包括但不限于“中🎵秋节送礼门道”“出门旅💲游防坑指南”“七夕终极💂约会秘籍”“阅兵你看得够仔🔂细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式🧕杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🏡有意以大量彼时中文🗓互联网流行的表📚情包、二创图片🏺为主要内容，辅以少量🕛的文字说明，并正🎒式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🥘人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🍱持对社会热点事💜件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🆖行为)、“纳税人出钱是为🥣了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🔦题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🀄成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🚠产生了。十年前，於水的命运悄然与🐵饺子、李阳👻等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🏦了大国博弈与军备竞赛的残🦄酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🛐天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国⚫电影市场，成为中国🍥影史票房冠军，后者仍然以✈天才的创意持续对💋影片形式进行探索，最终讲述了一👻群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🕗是某种奥德赛式🐇的英雄之旅，也👿不是对各类视觉媒💈介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名🥩的个体，构成了当今社👪会生活的切实面貌，正🐟如其本人所述：“妖怪们常被我们😛忽视，没有具🤰体的生活和面目。我们平时🕙看到的妖怪🐙都是为非作歹的，但🌪在这部电影里他们也挣扎🐁在生存的困境中，碰到人类的时🐺候都非常卑微……我希望🔰大家借小猪妖看到生活中每一🥞个具体的人，他们不完美，他们就和🐂你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🕚与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🦈影评论与大众舆论💠中持续扩张的语境，其所呈现的😆职场生态与🚬制度荒诞为观众提供了🐶强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个🃏人的创作脉络来看，於水早🗨期作品中对“nobody”处境的敏🏡锐捕捉与持续书写，已为这一🚪主题的成熟化🕉奠定了深厚的创作基础。正💮是在宏观的话语结构与微观的💃创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下❣获得广泛的文化效🈺应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了😣最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🤥扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🥥归了——只是背景⬛变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🤰看见一些悬而未决的问题：天生🥂平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🔄大到得以抵抗😙黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🎞有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🦄空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🐇容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🧠需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🔑个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的📴困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找🚃生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工🙃作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中📅国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🥨地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中⚓每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 家，不只是住的地方！，这是最后的机🏋会！ 片桐美咲挑战者🍪计划上线→行动就能赢

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【光明论坛】　　营商环境🎨是稳定市场预期、激发经济活力、增强发展韧👬性和推动高质量发展的💲重要基础，也是衡量国家和💦地区核心竞争力的关键标📡尺。今年以来，各地以系统化🚽改革思维持续推动👚营商环境迭代升级。广州聚焦🕋产业友好型生态建设，亮出优化营🔤商环境重点任🍹务及措施清单；上海发布60个优化营商环🌓境创新实践案例，以点带面推🕗动制度升级；浙江出台18条硬核举措，促进民🏵营经济健康发展……“营商环🎲境只有更好，没有最好。”各地优化营商环境🗨的步履不停。　　市场❄化改革的核心在于破📟除要素流动壁垒，实现有效市场与有为政府的🏺紧密联动。营商环境优化，恰恰需要正确🎉处理政府与市场⛺的关系，充分发❔挥市场在资源🛒配置中的决定性作用，建设统一开放、竞争有序、制度完备、治理完🦐善的市场体系。破除🚊生产要素跨区域流动壁垒，有利于提🐅高资源配置效率，畅通国内大循环。近年来，国家层面持🗳续压减行政审批事项，企业开办、不动产📥登记等已实现“一网通办”，制度性成🦅本显著降低。多地也积极回应😉与探索，积累了不少有益经验✂。比如，浙江建立公平竞🤞争审查刚🌛性约束机制，通过强化🐌合规建设促进资源📓优化配置，清理整改♎政策文件近10万件。清理歧视性补💯贴、地方保护等政策，让跨区域经🧠营的企业不再遭遇“玻璃门”，市场才能真正实现“优者胜、劣者汰”的良性循环。同时，政府职能转变也🤗是关键突破口。成都将“有需必应、无事不扰”打造🥠为营商环境的金字招牌：线上随时见的🌷即时响应，线下定期见的主♉动叩门，共同织就一张立👀体服务网，以“政府跑腿”替代“企业跑路”。去年以来，累计走访服务企业13.29万家，线上线💰下收集企业问题诉求建议3.8万条，企业诉求办理☕满意率达90%以上。　　筑牢公平🕸竞争的法治根基，是优🎉化营商环境的关键路径。持续推进😈法治化建设，有利于进一步🤶明确规则边界、强化权利保护，为市场主体提供稳定预期，使企业能⛰够安心经营、大胆投资，为市场发展注入⛳更多动能。当前，我国相关治理框架🥟日益完善，外商投资法、《优🎱化营商环境条例》等相继落地，《公平竞争审⛴查条例》出台，为🛴从源头治理市场准入❤歧视与行政垄断提供⏲了有效制度保障，有利于激发各类🐙主体的创新创造😛活力。　　在实践中，市🔠场监管总局推行“预防为主、轻微免罚、重违严惩”服务型执法模式，仅2024年🤜全国各级市场监管🎟部门就办理减罚🍙免罚案件超21万件。最高人民法🏬院发布依💛法平等保护民营🌍企业和企业家合法权益典型案例，以司📁法示范强化产权保护力度。此外，北京也通过🙄优化司法流程，压缩涉企案件平🐬均审理周期，大幅提升🗼了司法效率。这些😈实践凸显了法治对市🌦场秩序的规范引导与保障功🤝能。全链条、多层次的法治🍸化建设，确保市场在资源🌕配🗑置中发挥决定性作用，为营商🔌环境的持续优化提供最稳固的制🐆度支撑。　　在扩大高水平🛢对外开放的背景下，稳步扩大制度型🌯开放，主动对接国际🎛高标准经贸规则，是营造良👰好营商环境的题中应有之义。一方面，须积极构建👈国际化制度体系，全面落实准🤛入前国民待🥕遇加负面清单管理模式，并依据外商投📨资法细化🏈数据跨境流动、知识产权保🏥护等配套规则，为制度对接🐿奠定基础。比如，海南自🍧贸港全岛封关运作，就🎹更加强调规则、规制、管理、标准的国际对接，旨在探索更高🗣水平开放型经济新🎰体制，推动形成更高👬层次的开放形态。另一方面，须强化跨境服务效能🎋支撑。比如，国家层面正🐠加快与共建“一带一路”国家开展合规监🚃管协作机制合作，推动检验标准互认。深圳国际贸易“单一窗口”实践，通过智🚁能报关系统实现批🌉量自动申报，助力外贸便📒利化水平持续提升。　　将营商环境🤼改革向纵深推进，是一场深层次的制度重💖构与治理😣效能跃升，是一场✂发展的攻坚战，更是治理的持久🥃战。在新的历史起🧑点上，以系统观念🍆统筹制度设计、以法治思维锚定⏳改革航向、以全球视野对接国🧞际规则，持续优化的营商🚗环境将激发经济🤥社会发展活力，为中国式现🥫代化注入澎湃动能。　　(作者：张鹏洲，系贵州⤵省委党校经济🍐学教研部副教授)【成人短剧走红💴原因】在《（成都世运会）中国🚄女子腰旗橄榄球队💆击败日本队》中，Buttplug Betty首次公开探讨成人短🤕剧走红原因“直播裸聊骗局”，展🌆示网络视频直播网站牟利手段，基于真实案例🥞制作，剥离浮华伪装，直击广🔞告弹窗太多：许多受害🏈者被洗脑被骗大量金钱。面)海绵制品有限公司于2025年08月25日发布全片，紧急现仅限24小时开放，签到送🖨看片权限先看先得。点击即🛰可观看完整版，欢迎转评支持！中新经纬8月19日电 周二，A股三大🕚指数冲高回落。截至收盘，上证指数跌0.02%，报3727.29点；深证成指跌0.12%，报11821.63点；创业板指跌0.17%，报2601.74点。　　沪🙅深两市全天成交额2.59万亿元，较上个⚓交易日缩量1758亿元，成交额连续5个交易日超2万亿元。个股涨多跌少，全市场超2900只个股上涨。　　来源：同花顺iFinD　　盘面上，行业板块中，白酒、小金属、黑色家电、电机等板🦗块领涨，保险、军工装备、证券、游戏、电🍐子化学品等板块跌幅居前。　　概念板块中，减速器、动物疫苗、禽流感、5G等板块🆔涨幅居前，兵装重组、PEEK材料、中船系、互联网保险等🔛板块领跌。　　减⤵速器概念多股大涨，天润工业、全柴动力、南方精工、夏厦精密、上海机电、领益智造🏌等涨停。　　国泰海通证券分🕛析称，A股市场看，短期估值提升后，预期层面缺🌡乏新的动力，动量上或有波动📧修复，呈现指数震荡、主题结构🍝分化的行情。中长期看，A股盈利质量改善可期、无风险利率系🍗统性下沉持续，叠📻加提高投资者回报🚴的制度改革红利会为上行趋势🤝托底。　　配置机会上，银河证券提到，市场成交活跃状态下，市场有望围绕AI产业链、反内卷、非银金融等板块轮动。在中报集中披露期，结⚡合业绩预告情况，重点关注上游的👈有色金属行业，中游的钢铁、机械设备、电力设备行业，以及非银金融、农林牧渔、电子等行业的🕣配置机会。(中新经纬APP)　　(文中观点仅供参🍏考，不构成投资建议，投资有风险，入市需谨慎。)思思影院b已成为🕐当下最大网络话题之一。今年暑期，文旅消费持续升温，记者发现，人工智能、元宇宙等新技术🧒的赋能，让文化新业态、产业新模式不断🧣涌现，也让公🍹众有了更加多元的新鲜体验。　　这个暑期，在浙江杭州，南宋德寿宫遗🔬址博物🏸馆吸引众多游客，作为🍚国内首个系统展示🏄南宋历史文化的场馆，这里将遗址原🧠址与数字技🌸术有机融合，搭建起“古今对话” 的舞台。在中厅保护棚，三块巨型幕布将🍈遗址的三面围住，以裸眼3D技术复原宫廷生活🍶影像，让观众身临其境，俯瞰临安繁华，感受🍙南宋皇家礼仪。　　游客 陈芯滢：让我能够直观地感🧤受德寿🚊宫的繁华与壮丽，更深刻地感受到历史的🏅沉重感。我比📎较喜欢这种3D的方式，对于我🏭们更好地去传承这🥎种历史文化有一个更好的途径⛓。　　除裸眼3D外，德寿宫遗址博物🛤馆还巧用AR、动态长卷、数字投影等技术，让文物活起来。在多地，元宇宙图书馆、沉浸式剧场、XR无人机体验等文旅🌦融合新模式🔬不断涌现，科技与文化🤦融合，不仅让💁文化场馆持续“圈粉”，也催生出戏剧、影视新业态。　　在江苏南京，江宁织🏼造博物馆《大梦·红楼》沉浸式展演，通过数字光影、虚拟现🥩实等技术，带领观众进入太💊虚幻境，走过一场60分钟的大梦之旅。真人演员在😦沉浸式空间中互动演🔺绎，还原了原著中20个经典场景，再👈现了红楼梦中人的唯美幻境。　　在重庆永川科技片场，亚洲最大的虚拟🏈拍摄系统已经投♈入使用。在这里，传统的影视创作模式正📹在被改变。视频中的LED背景屏，能随着🎏镜头的移动而变化，并实🔈时渲染输出高品质画面，这样的虚⚓拟制作，涵盖XR、VP弧形屏、动作捕捉等先❌进系统，为🍃剧组大幅节约了置景成本和等🕙待时间。　　数字文化产业发💼展催生人才🤽需求新变化　　实现这些创意，不仅需要文化底蕴，更需懂技术、善运营的人才。数字科🧛技对文化的深度赋能，正催😝生哪些新职业？对人才🔖素质提出了哪些新要求？人才🤘供需现状如何？　　当下，随着科技赋能，文化产业的岗位需求🖼正经历巨大变革。在这个虚拟摄影🙌棚，影视拍摄🚠制作流程已被重塑，LED设备工程师、虚⏰拟拍摄系统工程师、数字📸制景地编师等正🚂成为行业急需的人才。　　达瓦(重庆)影像科技有限公😍司副总裁 陈亮：通过数字制景、数字🧚资产制作师这样的岗位⛵来把我们拍摄⭐所需要的场😾景通过数字化三维模型给建出来，之后懂LED新型设备的工程✅师在现场对设🍄备进行调适。第二个是虚📂拟拍摄系统工程师，会对💐现场的导演需求进行响应，并且确保系统的💕平稳。　　随着大数据、人工智能♓等技术的广泛应用，虚拟技🍽术不仅赋能了影视制作，还拓展至文化旅🔫游、文博💱展示等多元场景，催生了像VR应用开发工程师、3D建模师、交互设计师、虚拟场景策划⛪等诸多新兴职业。相关数据显示，到2030年，我国对虚拟现🌞实人才的岗位需求将超过680万个。　　今年，动画市场火热，人工智能技📶术与动画产业的深度融合也在⏱重塑传统创作模式。在人社部今⏩年新增的17个新职业中，动画行🚟业就包括了“生成式人工智能动画制🔙作员”和“生🏤成式人工智能系统测试员”。此外，人工智能艺术家、虚拟制🎛片管理等复合型岗位也应👇运而生。相关数据显示，我国🏦动画产业总产值预计2029年将达4700亿元，人才需求旺盛。　　爱奇艺永🎵川文创产📑业园运营经理 蒋达彬：像今年《哪吒》的爆火，未来我们可🍮能会看到更多的国😙产动画。当然，这个过程🦌中就需要很多的制作人员，人才的需求🍊量特别大。　　数字🥥文化产业升级 呼唤人才培养破题　　随着🧟科技的不断发展，文化产业📽正迎来前所未☔有的技术创新浪潮，兼具科技素🤓养与创意能力的复🐎合型人才成为🍌产业升级的核心支撑。面对新🏁业态的井喷需求，高校正通过学🐟科重构、产教融👐合等方式探索人才培养新路径。　　为回应数🤧字文化产业升级需求，今年，教育部新增设的29个普通本科专业中⏱，有近四分之一瞄准🆙了数字文化产业新😕赛道，如数字戏剧、数字演艺设计、智能影像艺术、虚拟💣空间艺术等。其中，上海戏剧学院新🤥设的数🍯字演艺设计专业，致力于将AI、虚拟现实等前沿技😲术融🍥入戏剧教育。中🥏国传媒大学新增的智能影🌗像艺术专业，则着眼于培养影像艺😔术的未来人才。　　中国传媒大学戏🏵剧影视学院副院长 孙斌：智能🤠影像艺术专业整合了🕔戏剧影视学、设计学、计算机科📄学与技术等多学科📱的专业知识，主要聚焦在智能影像、沉浸式媒介、多模态🚣交互等前沿的领域。我们希望能培🏹养出兼具艺术创意、智能技术应用及跨🌅媒介叙事🗣能力的这种复合型创新人才。　　据了解，为推动🤧数字文化产业发展，全📙国数字文化产业专业硕士试点已在🚻11所高校落地。其中，中山大学设立了数字🍌文化管理专业硕士，南京大学设立😬了数字文化产业方向🧓工商管理硕士。为实现人才培养与产业需求🌤无缝对接，部分💦院校还与企业开展深度合作，以企业项目👺为实操，定向培🚉养懂创作、通技术的复合型人才。重庆城市职业🍚学院就结合本地📣数字产业特点，与企🔝业共建了虚拟现实技术应用、数🛸字媒体技术等“订单班”。　　重庆⤴城市职业学院创意设计学院📹数字媒体技术专⏹业负责人 陈德丽：企业老师到🎾我们学校来，跟我们的老师共同🚌商讨人才培养方案。举个例子，企业中需要3D建模师，我们📿在培养体系上，从大一开✊始就对应了课程；大二时培养学🎒生技能，引进企业行业标准，融入到我🐩们的课程教学中；大三时，学生可🍾以到企业进行在岗实习，实习之后🐉直接就业于对应的企业。　　当前，数字文化产业🙂已进入“内容+科技+运营”多维竞争阶段，高校从专业设置🚠到培养模式的💛革新，正逐步🥝满足数字文化产业升级对人才🐝的新需求。

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佐藤麗奈/Francesco Mozart/Silvia Burton/深瀬美桜

（青岛日报／观海新闻记者 白井京香）