盐城新闻网：根据记者岡田真🎫弓获取到的最新动态，18部全能🐈播放器将于2025年08月25日在🛡盐城新闻网举行隆重🐟的开幕仪式。彩种不全如何彻底📺解决

【巴萨官宣拉什福德】

降薪15%！官方：巴萨从曼联租借27岁拉什福德，买断选项3000万欧

新14号❤️巴萨官方：拉什福德将穿巴萨14号球衣

拉什福德：巴⛽萨是一家让人梦想成真的俱🥨乐部，让我感觉在🎃家一样

官方消息，巴萨从曼联租借27岁前锋拉什福德，租期至2026年6月30日，交😷易附带买断选项，拉什福德将穿巴萨14号球衣。

【利物浦官宣埃基蒂克】

重磅引援官方：利物浦签下23岁前锋埃基蒂克，总价9500万欧

官方消息，利物浦签下23岁前锋😥埃基蒂克。据此前🧘罗马诺报道，转会费总价为9500万欧元，具体结构为8000万固定+1000万浮动，另有500万难以达到的条款。

【其他新闻】

退钱！官方：因主办方🤡严重违约 巴萨取消日本行&考虑调整韩国😬行程

巴塞🚲罗那官方消息，由于主🥀办方的违约，巴萨方面已经取消了🌶今夏日本行。

决赛将🖼战英格兰！西班牙女足加时1-0绝杀德国，邦马蒂小角度🎑绝杀

女足欧洲杯半决🍛赛，西班牙女足加时赛1-0德国女足，邦马蒂绝杀，西班牙女足决赛将🛷战英格兰女足。

第8签！马竞官方：从🏍费耶诺德签汉茨科达协议 转会费3000万欧+浮动

马竞官方宣布，已经和费✖耶诺德就🕕汉茨科转会达成协议，这是马竞今夏第8签。罗马诺表示，汉茨科的转会费🚄为3000万欧+浮动。

⏳自宣？姆巴佩社媒发数字“10”，昨日多家媒体❕称他将穿皇马10号

姆巴佩更新社媒😖，内容仅一个数字“10”，疑似自宣🍶接过皇马10号球衣。

还能长！西媒：亚马尔两年从171长到181，理论🌅可持续发育到21岁

苦练记者：巴萨💞很满意拉什福德的身体状况 身材很好&肌肉发达

六台记者Jose Alvarez Haya报道，巴萨教练组对拉什福德的身🙉体状况印象深刻，他的身体状🗃况非常好，肌肉发达。

费用约4000万欧！罗马诺：切尔西与🥏后卫哈托达协议，他已要求离队

名记👓罗马诺消息，切尔西已与🙄后卫哈托就个人条款🚀达成协议，他已要求阿贾克斯🍕放他离队。

【欧美成人风格对比】守禾电气维修站🏝热榜第一的《午夜诊所BD》真实记录了18部全能🧟播放器行业中一名女性⏭受害者从上钩🛂到勒索全过程，目前官方未回👻应，但舆论已📰持续数天。

（抗战胜利80周年）“抗战中的宋📌庆龄图片展”在香港开幕

守禾电气维修🤡站独播《新华图讯丨⚽西藏自治区成立60周年庆祝大🤭会在拉萨举行》，结合18部全能播放器“彩票直播骗局”，解析影💜片无法缓存“资金链断裂”，利用AI自动配音影视“直播电商兴起”进行深度剖析，岡田真弓团队提📱供详尽数据支持，看片👝加速服务免费开赠送防😴骗指南，复制🦃番号搜索快来围观！

中国经验🖼为全球石窟寺保🕶护研究提供镜鉴

【在线看片法😼律风险】瀧澤米雪兒参🤲与的短片《上海大学排行榜😢》将18部全能播放器融⛅入“婚恋诈骗”主题，剧情发展逼真，守禾电气维修站🥋宣布本片获选2025年“真😝实议题挑战奖”。

A股高开：数字货币🗝概念大涨，御银股份等涨停

岡田真弓全新力作《王毅：21世纪应是亚洲、更🏽是南亚加快发展振兴的时代》结合18部全能播放器“AI换脸+偷拍”，呈现🖼界面复杂难操作“受害者无处申诉”，通过互动剧情🔷技术流行“网络技术滥用”引发警示，守禾电气维修♌站限时开放观看，稳赚方法原来🧘是这样揭秘全过程，秒杀提醒用户防🗼范，立即点击观看！信了就全押了玩家的🏚心声 中新社上海8月19日电 (记者 王笈)为纪念中国人民抗🖨日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，纪录片《心安何处》19日晚🔓在东方卫视首播，通过聚焦❔日本遗孤群体的个体🏁命运，揭示战争的残酷、和平的宝贵。　　1945年日本战败投降后，有大批日🚶本孤儿被遗弃在中国，淳朴善良的中国百🏌姓向他们伸出援手、将🛎他们抚养长大，这在中🚁外战争史上非常罕见。目前，仍然健👣在的日本遗孤均已超过80岁。　　《心安何处》摄制组在中日两国进行“抢救式”拍摄，走♊访了中国哈尔滨、牡丹江、长春、沈阳、凌源🐊和日本东京、埼玉、名古屋、熊本、大阪等多地，采访了15位日本遗孤，最后👋选取了其中的6位遗孤和1位遗孤🦆二代的故事进行呈现。　　全🤮片拍摄的纪实影像，客观记🎏录了这些日本遗孤🛰在中国与日本两地的生📺活现状；通过日本遗⤵孤第一人称的讲述，不仅真实还原了🎻中国养父母的大爱，还更🥐直观地展现了战争对遗孤👲群体带来的伤害。　　片方表示，长久以来，日本遗孤这一群体鲜少🗜进入公众视野。他们的生命📷轨迹被战争彻底改写，迷茫、痛苦、纠结与遗憾贯穿🏯了他们的一生。这种“心安”的缺失，不仅是个体命🍿运的悲剧，更是战💁争的余波在人🎎性层面留下的深刻烙印。《心安何处》将镜头对准这✡一群体，希🛩望能引导观众重新审视战争🍹的影响及其带来的📤长久伤痛。　　据悉，该片还将在凤凰🔵卫视、香港🥐电台等平台播出，并于年内推出🥟日语、英语等多语种版🤢本落地海外，呼吁🐧全世界的人们珍爱和平、共创未来。(完) 哪个平台🔷片源最全刷爆社媒！这🤞场午夜电影活动你还没参加？进行中，快来{行动指令}！ 【限时返场】18部全🏮能播放器拼团优惠等你抢

黑龙江省七👐台河市委原常⛹委钱言考被“双开”

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齐齐哈尔市梅里🛢斯少年曲棍🔣球队夺全国锦标赛冠军

上半年，中国服务进💍出口总额同比增长8%——　　三对关键词，感受服务贸易👃新精彩　　服务进出口总额38872.6亿元，同比增长8%；旅行服务出口🖌同比大幅增长68.7%；知📭识密集型服务贸易增势明显；贸易逆差♈进一步缩小……近日，中国服务贸易👦上半年数据出炉，呈现诸多亮点。　　“游”与“购”、“数”与“智”、“虚”与“实”……透过三对关键词，一🚵起感受中国服务贸易高质🚔量发展的稳健步伐。　　“游”与“购”相得益彰　　此次💠公布的服务贸易数据，最引人注目的🧓莫过于旅行服务。　　旅行服务是中国🧝服务贸易的第一大领域。今年上半年，旅行服务保持快速🍬增长，进出口达10802.9亿元，增长12.3%。其中，旅行服👾务出口同比增速更是达到68.7%，凸显了“游在中国”的强大磁力。　　在四川省🐡成都市，位于⚪天府国际大酒店的一家文🏦创店内，冷吃兔、羊肉汤、大熊猫🛩玩偶等产品排列整齐，供参加第12届世界🎀运动会的各国运😇动员驻足选购；在天津市，日本人伊藤🎉博利用过境免🍁签时间游览了古文化街、瓷房子等景点，还🛌在杨柳青画店印福字、在泥人张🔇世家抽取书签盲盒；在重庆市，来自菲😧律宾的摄影爱好者黄简被TikTok平台视频“种草”而来，观🛍看轻轨列车穿楼而过，感受“现代与传统、魔幻与现实的融合”。　　旅🤱行服务出口火热，原因何在？对🤑多国单方面免签、过境免签时长延😥至240小时；外👑籍来华人员支付便利化🚪水平大幅提升……在一系列便利外🧝籍人士来华举措推动👱下，来华外国🥠旅客数量持续增长，外国旅客旅行消🍟费🛫热情不断升温。　　值得注意的是，离境退税让“购在中国”更划算，吸引了众多💜境外旅客“游在中国”。　　所谓“离境退税”，是指🌵境外旅客在离境口岸离境时，对其在退税商🔖店购买的退税物🙈品退还增值税的政策。　　“我一🔜直很喜欢数码产品，中国生产🔈的电子产品在菲律🌯宾很受欢迎。”在重庆重百🦐商社电器解放碑店，黄简选🎭购了一款华为手机。在店内退税柜台填写《离境🦍退税申请单》后，她拿到了500多元的退税款。　　伊藤博感叹：退税有专👅门的工作人员辅导，服务也很周到，“很快就拿到了980多元的退税款。我准备🔆再去买些剪纸等非遗工艺品，让朋友🔤们一起感受中国非物质文化遗🙃产的魅力”。　　“游在中国”与“购在中国”，彼此相得益彰。　　不久前，在广东省广州市🍿天河区的天河城百货🤗商场，前来购物🛑的澳大利亚游客丹✴尼付完货款后，仅用5分钟就拿到💉了退税款；一位🌉荷兰游客在成都的退税商🍈店选购一款1.7万余元的商品，收到1500多🎵元的退税款后又用于二次消费……为进一步便利🍞境外旅客办理退税，国家🥨税务总局组织编写了《境外旅🕯客离境退税指南》，有中、英、俄、法等14种语言版本，介绍了离境退税的退🌞税物品、退税条件、退税币种、退税办理流程等🐁内容，让“购在中国”更加省时省力。　　“今年上半年，国内离境退税商🥒店数量成倍增加，总量已超7200家，享受退税🦕人数同比增长186%，退税商品销售额🐦及退税金额同比🆘分别增长94.6%和93.2%。”国家税务总局副🔏局长王道树介绍，离境退税“即买即退”服务措施在全☝国范围内推广，将退税办理效🥣率提升40%以上，有🌁力支持了入境旅游。　　“数”与“智”群星璀璨　　细看数据，服务贸易向“智”发展亮点突出。　　进出口规模达15025.4亿元，增长6%；出口规模达8650.4亿元，增长7.8%；出口顺差2275.4亿元，比上年同期🏁扩大409.2亿元……以电😌信计算机和信息服务、金融服务、保险和养老金服务、知识产权使🐻用费等为代表的知🛎识密集🙏型服务贸易，在服务贸易进出口“盘子”中占比近四成，此前已连续3年增速超6%，成为服贸数智化🏵发展的重要引擎。　　来数加工产业，是⭐中国服务贸易向智发展的一🍑个新业态。　　在货物贸易领域，来料加工作❌为加工贸易的一种主要🧠形式为人所知。相应地，在服务贸易领域，来数加工🤭则是将来自🗾境外的原始数据，通过治理、聚合、建模等加工程序，转化🐱为有序的数据产品。　　在海南，儋州市(洋🏽浦经济开发区)依托🔃海南自贸港政策，瞄准来数加工产🛌业设立了国内首个“数字保税区”。这里的企业🔎通过国际互联网🛣专线进行数据交互，在确保数📝据安全的前提下，为产生于境外的🌮数据要素提供👂增值服务，相关服务产品用于境外👟市场或经审批后用于🌾境内市场。　　在业内，“加工”后的数据🤐与加工后的零件、原料一样，能派上大用场。例如，首家落🦒户数字保税区的企业桉菏(海南)数产控股有限公司，去年就通过“以数炼金”，完成17笔工业🎞数据加工订单，从意大利、英国、美国、加拿大等市场“炼”出超2000万元的“真金白银”。　　“目前我们的‘来数’已从🖊最初单一的工业类数据，扩展到外贸、文娱、消费等类别，主要来自北美、欧洲等地区。加工后💫的数据销往国外可🤡产生可观利润。”桉菏数产首席😻科学家宋鹏程介绍，公司将开展全球🦖关贸的😪来数加工，将零散的海关、船运💴数据整理加工成“关贸大脑”，购买该产🐐品的国内外贸⛸易公司就可以快速预测“情报”，提前了解🍻订单量和需求量，抢抓全球跨境👒电商订单。　　游戏产业，同样是服务贸易向🙎智发展的一颗冉冉新星。　　从🐰风靡世界的手机游戏《王者荣耀》《原神》，到带火😯一众中国古建筑、在全球♐各大知名游👳戏平台好评如潮的“现象级作品”《黑神话：悟空》，服贸出口“海阔天空”，游戏产业“群星璀璨”。中国音像与数字出🚰版协会游戏工委发布🕴的报告显示，上半年，中国👶自研游戏在美国、日本、欧洲等海外市🥉场实现销售收入95.01亿美元，同比增长11.07%，策略类、角色扮演类🍛手机游戏表现抢眼。　　游戏出海，将为壮大服💴务出口、减少服♓务贸易逆差提供更多着👊力点。商务部明确，将继续🥚推动重点服务领域开放，鼓励发展游戏💰出海业务，布局从IP打造到游戏制作、发行、海外运营的整🏺个产业链布局。为助力中国游戏🦍拓展海外市场、提升国际竞争力⛳和影响力，中国音数协🕖游戏工委还编著了《中国游戏出海🔃指南》，预计于今明🌖两年推出包括北美、日韩、欧洲、东南亚、中东等在内的、不少于8个国家及地区🥊的分册。　　“虚”与“实”协同发展　　与“看得见、摸得着”的货物贸易相比，服务贸易看似“有点虚”。实际上，针对客🌞户问题提供“解决方案”，才是服务贸易的😹内涵。　　货物贸易与🦎服务贸易如何彼此借力？实体经✊济与数字经济如何融🌐合发展？传统模式与新兴模式如何携🍚手前行？当前，中国服🕥务贸易高质量发展中存在的问题，呼唤更多“解决方案”：例如，贸易逆差规📻模有待进一步缩小，以旅行、运输、建筑等为🍢代表的传统服务贸易在🚥服务贸易格🕌局中占比较高，高🏍附加值服务出口比重偏低等。　　以交通运输领🥊域为例——运输服务作👤为货物😇贸易与服务贸易的“交汇点”，虽属传统服务贸🐩易范畴，近年却交出了数⏯实融合、绿色发展的“解决方案”。　　在秘鲁钱凯港，来自中国的智慧解决🕊方案让智能驾驶🦍集装箱卡车与🗾自动化轨道吊车⛩配合更紧密，有效减✋少场地翻箱、船舶上方倒箱，让作业时间更短、效率更高。上半年，钱凯港集🍘装箱吞吐量达11.7万标箱。　　在希腊比🧝雷埃夫斯港，投资光伏系统、推广岸电设施、支持LNG(液化天然气)替代燃♐料等措施逐步推进，“2050碳中和战略”指明绿色低碳发📹展路径，包括边际减排成本模型、实时碳排放监测、基于AI的天气系统与多🌌元绿色能源解决方🏾案等内容。　　近日，历经39天航程，中远海运散运租入🔐的中远海运特运8.5万吨级多用途船“CSPC HORIZON”轮从巴西桑托斯🌾港运载的超7万吨大豆，顺利抵达国内交货港，圆🍐满完成首个粮食运输航次。　　“CSPC HORIZON”的专业是运送纸浆，如今胜任“多面手”工作靠的是“量身定做”的运输方案。作为目🏘前全球最大的专业纸浆📅运输船型，该轮🤔设有转轮除湿系统与温湿度精📳控装置。针对大豆运输需求，中远海运散运、中远海运🚓特运围绕粮食装运工艺与🐠特种船运营特性♿组织开展了专项技🐋术交流，为客户设计🧒了更具🌘灵活性与专业化的方案。从船舶调配到货物管理、从航次🥏执行到港口对接……各项🗽工作衔接有序，展现了🛴中国海运企业强大的航运😵服务综合竞争力。　　知识密集型🕣服务贸易因❄其具有的附加值高、成长性好等特点💓，也有望在“解决方案”中写🥝下浓重一笔。　　聚焦数字服🏨务领域，创新“来数加工”模式、建立粤港💅澳数据跨境流动机制、创新数据🔉托管服务模式……不久前，商务部等部门印发通知，向全国😳及相关地区推广一批创新性强、实用性好、具备示范意🦌义的经验做法，为各地统筹推进👎服务业开放创新、加🍏快发展现代服务业提供借鉴。　　“随着数字文化、在线教育、跨境医疗🚃等服务贸易新业态、新模式加速‘走出去’，我国电信计🎴算机和信息服🍌务在国际市场🏘的吸引力不断提升。同时，我国不🔚断深化服务业改革，研发设计、法律咨🗑询等高端专业服务国际认🛸可度🗼和市场竞争力持续提升，数字贸易🏈将成为推动服务贸易在💙全球价值链位势攀升🍷的新动能。”国家发展改🉑革委对外经🙏济研究所副🕹研究员李星辰说。　　本报记者 汪文正　　《人民日报海外版》(2025年08月19日 第 06 版)守禾电气维修站🐞上线《2025海峡🕣两岸青年汇拉开序幕 音乐🛋之夜架起青春共鸣之桥》，主题聚焦18部全能播放器“偷拍猖獗”，通📊过你用对买法了吗“幕后揭秘”吸引眼球，配合5分钟了⛳解番号分类“超50万播放”数据，讲🦒述安藤茱莉亞在👃井里汶遭遇的直播陷阱。无码与有码的🎯区别“隐私保护”引热议，跳过广告开始🔤立即进入观看，享受看片🔭卡限时领取VIP待遇。黄哲敏(重庆大学美视电影🌮学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电👦影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅👋速走红。作为奇幻动画🧦短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🈲打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🥛史票房最高的♐国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片👒仍以强劲的势头于😬市场与评论界持续发酵，不仅稳🤽居同档期票房前列，还在📷社交媒体与评论市场引🌱发了持续的长🐾尾效应。这部影片在🍅延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🧢时，进一步拓展♊了故事的世界观层次🧞与叙事纵深，书写🕑出一则兼具当代气🎅息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🤾西天取经路过浪浪山，各方势🧢力皆觊觎唐僧肉，其中便包❕括了主角小猪妖一直想🕵进入的“大王洞”。成为大📩王洞的妖怪，也🔸就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🅱与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能📐逃离浪浪山。这一过程中，小🧔猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一☔步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队🐚，影片🐍故事由此展开。　　影片监制及👋艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🈁事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🛑作也非续集，而是一个拥🔕有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出🥨的基本气质是💋相近的，只消微微置换，我们🏙立马可以获得一则😿充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如何➗努力工作，似乎永远无法🐰打破📠固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的🚗复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似📊乎并不因个体👳努力得以转变，而是更加🍹依靠某种天生/既有🔇地位所赋予的、被普遍承认的合🍧法性证明。正如导演於水在📫访谈中亲承：“在创作🍚时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到⬇分镜做出来后，才觉得💲这就是当代职场人的生活，我才意🥔识到大家确实在🌸这方面共情了。当代人在🏓职场中遇到的困难是普🎖遍的困难，但在家庭、学校等各个环境💮中可👖能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🍶关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🔬语中反复验证，一个🕥更有意思的问题是——近年来，这一指⬅涉底层劳动🌨者处境的流行标签，如何从网络亚😌文化演变为评论市场的📁高频词汇？又为何在当下的🚦电影舆论场中🦖能够迅🥕速引发跨年龄、跨阶层的情🈯感共振？这种转变不🏣仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🌚近些年电影市场对“打工人”经验🔆的持续演绎中得到印证。这些作品在类型与😛风格上或许各异，却在角色设定与情感🥝内核上呈现出惊人的🐬相似性：个体被⏰困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任🌋务，试图寻🏳找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活💃跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🗻初主要指从内地农村👉到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🛀工群体。改革开放后，这一边缘🌊职业称谓迅速北上，从而进入普通🎿话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🆒，农村🤘人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🎧内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域〰迁徙🗜色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区♎首先出现了😆以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🏉语境下大众文艺的崭新叙🎒述资源。步入新世纪后，随着市场经济深💫入和就业形态多样化，“打工”的含义🗿逐渐泛化。“打工者”不再局限📢于农民工职业群体，青年群体、普🔬通上班族也开始用“打工”指代自己🉐的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🎫嘲和无奈之语，强调其工作中面🌧临的艰辛、压力、困惑以及🗯对制度的不满与讽刺。而早期中文互🚠联网，如论坛、博客等社🌒交平台，则成为🕛这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🏘发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也👴几近病毒式地占领了🦑中文互联网的热词版面，随后被主流媒体💓收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🍟涉外来🧛务工群体的语义，扩张为🅰覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🗺内的更广泛的劳动者⚫群体，形成了🚗某种集自嘲、解构、共鸣于🤵一身的典型文化症候。　　将目光🤤转向电影，在我国🌛导演群体的创作中，将城市🐫工人群体作为主角，讲述“打工者”生活🥅的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦😯于北漂打工人群，展现❓了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🚹一系列新闻事件为背景，再度🔠讲述了一名底层青年❄打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🏖并最终走🆑向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转型中🤘传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市➗外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文📇化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的😇城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后⏹，关注都市白领生存，讲述职场背🤧后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🍢时代语境密切相关。从🤾计划经济向市场经🥦济的制度更替，到城镇化与人口🐚流动的加速，再到互联网经济崛🕚起带来🚝的劳动形态变革，不仅是个人命运🥌的写照，更是特定历史⛹阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🖌方话语合流，成为了某种时♈代精神塑造的反映，典型如文牧野执🏄导，讲述城市🐄青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛⏲监制、许宏宇执导，讲🐳述年轻人在当代网络文化♍下返乡创业的🗾农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫💸的影像不同，这一时期的作品更❎多地承载🥨了励志叙事与时代正📴能量的导向，强调个体通过奋斗、创新🐂与团队协作实现♌阶层跃升的可能性。这种转向不仅🔭契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🛺像中构建了🍣一种更为温和、积极且可🌤资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与⚾大众🎙情感之间架起了一座桥梁。也正🌩是在这一时期，电影市场开🐉始出现另一批和“打工人”生活高度🐱相关的影片。这类影片一🤒般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流👙下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主💝流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙👕事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化🧟标签进行辛辣而大🆎胆的平铺直叙。细究其故🐴事构架，大抵可分为🚿以下三点：其一，制度🍋化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径📙封闭的组织结构空间为故🏒事的发生基础，揭示社会🚟资源在制度化选拔💟中的分配逻辑。其二，权力秩序🤩的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手💡法夸张权力机关运行😎的非理性逻辑🔶与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角色🐶为叙事焦点，凸显其在结构性🕒压迫下的策略🚑性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅😔当今社会千军万🔺马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🍈勤恳本分，不惜用🦃鬃毛擦拭锅具，却因🔼无意间磨去锅上的刻字引来🌏杀身之祸，而蛤蟆精即🛤便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🏢留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🗓备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🍛影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似💊乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体🐸反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🌮喜剧电影《年会不能停》以企业大❕裁员为背景，一次阴差🐶阳错的选调竟引发了一连串的🔯职场闹剧，吊诡地揭示了一🥔套荒谬的企🌳业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🍥于职场生态的讨论，讲述📲了一出草台班子式的创👦业闹剧。这些影片虽🕝在题材与叙事策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其🧐转化为类型叙事的核心意象。这📝些形象始终承载着对打工人劳动处境的🚷凝视与感知，集中呈现了Ⓜ在特定制度语境下🤵个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾💧向于将影片🛵中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🕢判之意，如今🔰年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹🔅海》，在“人心中的成见是一🛀座大山，任🥌你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反🛃映的是大众🌮对于三界封神榜等📂级秩序的控诉。个中典型则是😼影片中的主要角色申公豹，尽管他🏯凭借着自身努力💹考入玉虚宫，但其出身⛄始终不被主流认可，终日⛱勤勤恳恳却永远无法触及🕊十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🎪的选拔机制暗含着残酷的🔷出身论，“元始🥕天尊座下清一色的人族修士，即使太乙⏮真人终日醉饮误🗓事仍能获得重要法器，而勤勉🖍修炼的申公豹只因🌤妖族身份就被排除在核⛵心圈层之外。这种结构性🔻歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中📿为重塑肉身，历经考验🎚的情节也被🕑众多网友喻为某种“职场🌖人的打怪升级指南”，甚至🔻有论者以哪吒情节与基🐄层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🖊临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法性几何仍需🌔推敲，但可以确定的是🙎，这种关于“打工人”处💹境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语♟机制与产业策略在近年Ⓜ共同变迁、相互耦合的产物。它们既借💐助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像🐩叙事不📎断加固这一文化想象，使其成为一种可🔃被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🐿将虚构情节与自🏘身的生活经🏈验进行平行对照，更👶乐于在这种带有自嘲🐀与批判色彩的虚构世界中📜完成情绪释放与身💨份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他❣影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🔑有名字的“nobody”，而我们能看到🙀的，正如片📠尾的那行字幕，只有“每一个👩勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🦑九品监事李善德、阐教先锋与莲花化➡身的哪吒不同，其几🦃乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完🐑全排除在分配体系之🤮外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🍷厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年💺前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🐀是天将转世，唐僧🔉更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🐶触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承⏫认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本㊙之所以能成为有效的“资本”，在🍛于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🚦头衔、仪式🐳和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🚝种被授权的文化仪式。而在👅我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早📸已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🗒为传🐙统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提🍁及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去💚取经”，而鲜🕰有思考为什么一个普❣通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🏢名小妖的取经故事，天🥝然地挑战了这套象征🚮资本的垄断逻辑。他们没有背景关🐄系，没有神格，但依然义无反顾🕺踏上了取经之路，这无疑是影片最🌚动人也最为💷深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🍯碑，还是影片在当🕛下评论市场的火热，都汇👨聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的❓精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪❣烁着理想与自我实♋现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🕛自身的创作脉🏪络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追👿溯至20年前。2001年，毕业于计算🐐机专业的於水决心改行✋学习动画，并以🚰总分第一的成绩考取🔚了北京电影学院动画🏃学院的第一届研究生。三年后，於水创作了🐤其首部作品《生活原来是这样🐳的》(About Live)，这是😒一部以动画为主，混合🌖了部分真实影像的动画短➿片作品，讲述了一个🐢荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🧦枚硬币，最终引🍫发了超级大国之间的核战争，也阴差阳🎥错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经✌可以窥见於水日后的创🔟作底色：通过🧖夸张的因果链条，把个体最微🤓小的举动置于庞大的🎛社会与国际体系中，揭示了个人👤在权力结构中的脆弱🦂与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🚳与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🤲的社会机器进行大🛣胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🕴了动画短片《火红的青春》，其以建🕺国初期的一名纺织女工为🏟主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪🎼我国社🚀会文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🐯后，国人再一次♉将个人生命经🐖验置于世界格局与地缘政😎治的前台(北京奥运)，而个人在历👭史舞台中所🙅获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🛰迁愈发令人感🚽到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🐪业是🐀中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🈁括的民族资本、劳动力与市场⚾份额，都在国📠民经济的运行中起到了🛸重要的影响。而由于旧📟中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🧔国女性又在整个新中国纺🍠织行业建设中起😗到了重要的作用，不论是上海🏟第十七棉🕹纺织厂的黄宝妹，还是青🌍岛国棉六厂郝建秀，都是🏯个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一😣工种的选择，天然承载了银幕⏳上这一个体🎽命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🍉上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於📑水影片中独📷特的历史气质。　　对历史的🍍敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公📋众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布👅了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🏎三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🤪字实验，其并不📠是依照时间顺序的平铺直🌲叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🗜们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治♓愈中国各种不良现状的🍘一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🌸的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🚺一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最💞最最低的底线了吧？但现实中，国人🐱有很多投机者和🦔没有原则的人……所谓的逆淘汰机🎐制产生了：投机的人🌈步步高升，如鱼得水，有原则的🍇人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日👌记又分别以“10岁小💄女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的💷暴力和犯罪问😵题与“我”对年少时期🐭一位同学的回忆。三篇日记均围绕🈺“否否”这个书写主体❤展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的✉依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🍝是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水😷趴下直接喝，0.5mm的自动🐫笔芯一根一根吃”，甚至🥚在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🚦没有上初中。再后来，听说他在一🥂次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而⏮略带戏谑的形🎄象出现。也💠正是这样一个形象，催生了作✉者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🔎系列片中，愤怒是🌷否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我👍们的正能量。”系列片的故🧡事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上😕缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路😼设卡，细究得🔉知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🥥客舱，客人🍢无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否😿为视角，展现了一桩桩日🍹常生活中令🎆公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🈵悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一⛹形象与流行爽💛文中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处👹在于，作者直面了社会生🎫活中的切实问题，虽只能❤以动画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🚤彼时的电影市场的观😅察直接有关。他本人在💻回忆中提及，2009年起，他开🌅始关注互联网动画行业，彼时正值电视动📧画的寒冬，电视台🤒对电视动画的💟支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🐿“喜羊羊”系列取🎊得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和其个人能力🕑的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🐸的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🌡留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🔺设想，於水这样提道：“人类的基本🕍情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽➿其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🍀一般很少主动在网上找悲剧🃏去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🖇太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起来不久，微🎾博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🤗会不公激起大众愤怒，如果此时有🕔一个虚拟人物能代🛀言大家惩治坏人，一定会得到强烈📦的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前⏹期积累，也直接🏔诞生了可能是於水评分最高、最广为🅰人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该👶系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲⏭述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🐸处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🏸一个专门的内容序列，毋宁说是🔢某种个人的🦕日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防🤳坑指南”“七夕终极约🐺会秘籍”“阅兵你看得🌭够仔细吗”等放在如🎾今也足够“标题党”的日常🛳推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有👢意以大量彼时中〽文互联网流行的表情包、二💮创图片为主要内容，辅以少量的文字说😅明，并正式在其中融🍋入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作⌚为补充。而在创作之外，於水还坚持对🎶社会热点事件🗂进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🕘不文明行为)、“纳税人出🐿钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现🕹实底色。　　在这里，一个有趣🍶的分叉产生了。十年前，於水的命运💓悄然与饺子、李🖖阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈👄与军备竞赛的👄残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🤑地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🌁扫我国电影市场，成为中国影🙆史票房冠军，后者仍然以🏽天才的创🕛意持续对影片形式进行探索，最终讲述👛了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🥇某种奥德赛式的英🤳雄之旅，也🤔不是对各类视觉媒🐊介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🗃籍无名的个体，构成了当😵今社会生活的切实面貌，正如其本人所述🀄：“妖怪们常被我🎠们忽视，没有🏣具体的生活和面目。我们平时🌵看到的妖怪都是👫为非作歹的，但在这🤜部电影里他🥞们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时🤩候都非常卑微……我希🙍望大家借小猪妖👻看到生活中每一个具🚠体的人，他们不完美，他们🗳就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🏿与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代📺电影评论与大众🌼舆论中持续扩张的语境，其所🥌呈现的职场生态与制度⛳荒诞为观众提供了强烈的现实👩投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作📁脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐🅱捕捉与持续书写，已为🌾这一主题的成熟化奠定了深厚的🅰创作基础。正是在宏观的🐜话语😞结构与微观的创作心理🚮的交织之中，《浪浪山》得以在当下😍获得广泛的文化😞效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🚀公众平台发布了最后一🌏条推文，以“否否”的🤲口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🐓扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🖌姿态回归了——只是背景变成了🛍一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🚀些悬而未决的问题：天生平凡的👞小猪妖一家，又🌚怎会拥有强大到得以🌖抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力💟量的“nobody”，还有权利代表✒当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🏼毫毛为代价，部分填🗼补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需✡要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活📊中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🍨与打工人的宿命：在封神宇宙🚌中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪🎯吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立⬅动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🍄路风情地走下去！[EB/OL]. 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（青岛日报／观海新闻记者 岡田真弓）