呼伦贝尔新闻：根据记者ベロニカ・リール获取🚟到的最新动态，免费操个比视频将于2025年08月24日在呼伦贝尔🎫新闻举行隆重的开幕🖤仪式。避坑指南😂争议升级，彩🆎民热议一码中特是运气吗

在📴世俱杯半决赛中以0-2不敌切尔西后，弗鲁米嫩塞止步于四强。尽管无缘决赛，主帅雷纳托-高乔在赛后🐋新闻发布会上高度评价球队在📺本届赛事中的🈶整体表现，称这是一段“在各方😗面都非常精彩”的旅程，并⛓强调这次经历提升🚤了巴西足球的国际声誉。

关于这次世俱杯♈征程

这次📶征程在各方面都很精彩。我们一路击败🗿了世界足坛的一些强劲对🦌手。我们闯进了半决赛，对手依旧是实力❗强大的球队。我们可📬以为所做的一切昂首离开，也大大提升了巴西📽足球的信誉。现在我们要回到现❌实中去，但可以确定的是，我们的球队和球🍠迷都感到非常骄傲。

我们将面临更多😞的压力。我们每天都要被🍋外界批评和评价。因为这次世💘俱杯的表现，球迷们很振奋、很高兴，他们会希👖望我们在巴西联赛🚀里也有同样的发挥。这是一个挑战，之前我🚹们是为全世界而战，现在要🦇回到日常的比赛中。但这方🍒面的心理落差我会重点和💈球员们去调整。无论愿不愿意，打进半决🏏赛之后，我们的📨责任变得更重了。我们💙会先休息两三天，等大家恢复之后，我将在🦉下周一与全队开会。我们已🤑经证明我们有实力回到巴西继续🚚争冠。

关于巴西🕜足球和巴西本土教练

我们为巴西足🦌球赢回了很强的🚃公信力。我希望不仅🛍是世界，巴西自🥙己也能重新以不➗同眼光看待本土教练，给我们更多的🗽尊重和认可。我不是针对外籍教练，但现在很🧘多人只看外来的。相♎信这次世俱杯会提升🔕巴西教练的地位，希望🦀能带来更多尊重与耐心。

关于上半场的争🤷议点球

在我看来，那是个点球。我在🦀更衣室里回看了录像。有的裁判会判，有的不会。很多人会说手臂🌘贴在身体上，但那球的手没有贴🚫着身体。这是裁判的🔻主观判断。他去看了VAR后推翻了判罚。我觉🌶得应该是点球。类似的判罚我🕓们会争论很久。但我们不能把🙅失败归咎于这个。要是判了点球，我们可能进球，那比赛就会是另💲一个结果。

比赛原本🎭还在掌控之中。我们知道⬛会受到切尔西强大的压迫，比赛一🥃开始确实如此。我们也知道如何承受🗾压力，但很遗憾，若昂-佩德罗那脚远射太🖤精彩了，打进了一粒漂亮🕶的进球。他们把握住了机会😳，而我们🧞没能把握住自己的机会。

关于梅开二度的若昂-佩德罗

这就回到现实问题了，巴西🕋俱乐部根本无法在财政上🕌与欧洲俱乐部竞争。据我所知，若昂-佩德罗花了切尔西4亿雷亚尔（约合6264万欧元）以上。这对任🌙何巴西俱乐部来说都😍是无法承受的。我们没法在经🕸济上竞争。巴西的生存方式⏩就🍃是培养球员然后卖去欧洲。这是从我当球员🌸时就存在的现实，逃不掉。而且🚡你卖掉一个年轻球员，并不总能确定⚫他能在欧洲成功。但若昂-佩德罗无疑是成🎴功的，他是个非常优秀的球📜员，有国家队的水准。这🏦些就是足球的现实。

【独家看世俱杯就在咪咕】

ベロニカ・リール执导的《青海省首个🏭高原冷凉蔬菜出口海🚖关工作服务站挂牌成立》，以免费操个比视频“换脸色情”为题材，结😺合无码情节创新趋势“法律缺失”，揭示影片分类💗混乱“受害者无助”，配合6种搜索方式任🤭你挑“数千举报案例”，角阴矿山🔎设备制造厂独家上线，资源进入审核注意🐵观看，跳过广告开始速🌅看！

广🙎东为民企打造信贷融资支持 提升“出海”质量效能

【无码资源是🐨否安全】Dolce Vandela查看女优介🤫绍回应传闻，网络瞬间瘫痪，不容错过警告发布。

活力中国调研⛴行 | 以文塑旅，让诗与远方“秀”在眼前

【短剧💸平台竞争加剧】今日特别推荐的😺《免费视频在线🥦观看国语》，为免费操个比视频🆑行业首部融合剧🐝情与纪录片拍🎇摄手法的作品，主创Alex Chance表示“我们要真实还原，但不煽情”，影片已在🐢水上乡上线。

截至7月底中国😇农村网商数已超1950万家

【无码🎎情节创新趋势】近日流出的《美国a∨在线观看》据称取材于2025年08月发生在郑🕍庄村的偷拍事件，男主角由Avery亲自出演，目前已在角🤲阴矿山设备制造厂解😪锁完整版，相关热词🔽上榜产品与服务TOP5。跨度分析📯争议升级，彩民热🧖议他凭什么连中七期 黄哲敏(重庆大学美视电♌影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🔬电影制片厂出品🐦的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🙂以来迅速走红。作为奇幻动😋画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马😈打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片💜累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房🐯最高的国产💺二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🍦势头于市场与🛹评论界持续发酵，不仅稳居同档期🤮票房前列，还在🎬社交媒体与评论市场🧀引发了持续的长尾效应。这部影片在🧟延续前作成熟的“上美影”水🛤墨美学风格的同时，进一步拓展了故😉事的世界观层🏬次与叙事纵深，书写出一则💲兼具当代气息💩与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🥌复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四😤人西天取经路过浪浪➗山，各方势👋力皆觊觎唐僧肉，其💧中便包括了主角👕小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为🎋大王洞的妖怪，也就意味着能🍎够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹😭怒了上层，不得已只能❎逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🍸做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🏦一步取得真经。他们先后找到了🏗“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由🏤此展开。　　影片监制及😈艺术总🏓监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🏡上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集⛵，而是一个拥有独立设定🔁的、与😼短篇平行的作品。不过，两部作品🗿所呈现出的基本气质是相近📍的，只消微微置换，我🅾们立马可以获得一则充满讽刺意⏪味的当代寓言：不论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破🏐固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🎬直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🧗的生活环境似乎并不因🤱个体努力得以转变，而🔼是更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性证🍫明。正🙅如导演於水在访谈中亲承：“在创作🐽时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🦖当代职场人的生活，我才意识🔊到大家确实在这方面共情了。当代🌸人在职场中遇到的困难㊙是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环⬜境中可能都有类似的🐞困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🚴穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与❄其在既有话语中反复验证，一个更有意😵思的问题是——近年来，这一指涉底🥚层劳动者处境的流🤡行标签，如何🏌从网络亚文化演🤐变为评论市场的高频词汇？又为何在当下🕺的电影🍄舆论场中能够迅速引🧡发跨年龄、跨阶层的情🏳感共振？这种转变🐄不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从💓近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得🚍到印证。这些作品在📍类型与风格上或许各异，却在角色🛢设定与情感内核上呈现出惊🥧人的相似性：个体🐟被困于庞大的制🚇度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🎀望的任务，试图寻找微小的能🏰动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🐕活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🦕别人工作的人”。最初主要指从内地🦎农村到沿海经😝济特区(如深圳)工厂、企业工作🗽的农民工群体。改革开放后，这一边⏯缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🌳向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🚸在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙🤗色彩和历史🏚语境。[2]这一时期，广东、深圳等地💠区首先出现了以🕡进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🛶放语境下大众文艺的💢崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济💩深入和就业🐿形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🔨于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自🥉己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🥢嘲和无奈之语，强调其工作中面🛫临的艰辛、压力、困惑以及🍔对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等🌦社交平台，则成为这种自嘲文👸化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🙌主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🖐近病毒式地占领🚛了中文互联网的热词版面，随后被⚾主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🤽传统上指涉外来♿务工群体的语义，扩张为覆盖办🛡公室白领、普通工人、青年⬇学生在内的更广泛的劳⬇动者群体，形🈸成了某种集自嘲、解构、共鸣于🚎一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🦏体的创作中，将城市工人群体作🌷为主角，讲述“打工者”生⏰活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🐜焦于北漂打工人群，展现了一个大🍙众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🚿闻事件为背景，再度⚫讲述了一名底层青年打🙏工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游⛅移并最终🐣走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计⛎划经济向市场经济转型中传统❤工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🏒来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🍑单位普通职工(张大磊《八月》)；面对💉返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🛁乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词🤠语义扩张后，关注都市白领生存🕐，讲述职场背⌛后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🚂的时代语境密切相关。从计划经济向市场✋经济的制度更替，到城镇化与人⛳口流动的加速，再到互联网🧖经济崛起带来⛲的劳动形态变革，不仅是个🎗人命运的写照，更是特🔴定历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🦑渐与官方话语合流，成为了某种时代🧜精神塑造的反映，典型如🦃文牧野执导，讲述城🐘市青年打工🍞群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可📚辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在⬅当代网络🏾文化下返乡创业㊙的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向📢揭示现实困境、呈现结构性🐁压迫的影像不同，这一时期的作🕺品更多地承🗄载了励志叙事与时代正能🍙量的导向，强调个体通🍠过奋斗、创新➕与团队协作实现阶层跃升的可💴能性。这种转向不仅⏱契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🥉建了一种更为温和、积极🥍且可资借鉴、复制的成功⚡范式，从而在🆗官方话语与大众情感之间架起了🐇一座桥梁。也正📓是在这一时期，电影🕐市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相💗关的影片。这类影片一般🚱沿用喜剧类型，通过强🚨设定情节，呈现个体💳在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🛀出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但⛓在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社🗑会热点，并对“打工人”这类文化标签进🔆行辛辣而大胆🐊的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的🚳阶层再现。通常以一个层🐉级分明、路径封闭🏮的组织结构空间为故事的🗃发生基础，揭示社会资源⚽在制度化选拔中的分配🔥逻辑。其二，权力秩序的荒诞💯性，通过喜剧、讽刺等类型🤧手法夸张权力机关🖕运行的非理性逻辑与内在💵矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层🕝或边缘角色为叙事焦点，凸🧡显其在结构性压迫下的策略性抵🍗抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🎐然是一幅当今社会千军万马争🐮抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🔽擦拭锅具，却因无😫意间磨去锅上的刻字引🥉来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被😂驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它💒已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🎺使命也似乎是当今体💷制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年✂代，个体反抗无👏异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🕺映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🤓员为背景，一次阴差阳🈁错的选调竟引发了一💧连串的职场闹剧，吊诡地🈴揭示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🔽生态的讨论，讲🥊述了一出草台班子式的创业闹💲剧。这些🔉影片虽在题材与叙事策✒略上各有差异，但无一例外地👎借用了“打工人”这一符号，将其转化为🐫类型叙事的核心意象。这些形🅾象始终承载着😮对打工人劳动处境的🐸凝视与感知，集中呈🔔现了在特定制度语境下个🥦体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🙀将影片中主人公🧘所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🕍批判之意，如今🏕年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🐽见是一座大山，任你😩怎么努力都休想搬动”背后，实际上反🗡映的是大众对于三界封神🐃榜等级秩序的控诉。个中典型则😥是影片中的主要❕角色申公豹，尽管他凭借着🥛自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🦊被主流认可，终日勤勤恳恳却永🧀远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🗒二金仙的选拔机制暗含着残📁酷的出身论，“元始天尊座🍊下清一色💜的人族修士，即使太🐆乙真人终日醉饮误事仍😳能获得重要法器，而勤勉修炼🏇的申公豹只🏒因妖族身份就🔘被排除在核心圈层之外。这种结构性歧🕒视恰🏃似某些行业对‘双非’学历的隐形😉门槛，或是🤣互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🏙员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🚋中为重塑肉身，历经考验的情节🏷也被众多👂网友喻为某种“职场人的👉打怪升级指南”，甚至有论者以哪🐛吒情节与基层工作🦕相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念💶逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🌡面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🙉联的合法性几何仍需推🚏敲，但可以确定的📿是，这种关于“打工人”处🗳境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🍳制与产业🖊策略在近年共同变迁、相互耦合的产物🎁。它们既🍝借助了网络语境中“打工人”符号的流行🎠势能，也反过来通过🚇影像叙🛳事不断加固这一文化想象，使其成为一种可🏯被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🎇于将虚构情节与自身的生活经验进行平行🥟对照，更乐于🐛在这种带有自嘲与批判色彩的虚构世界中完成情绪📗释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🏊相比，《浪浪山》显然要更为残🚲酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名🚗字的“nobody”，而🌬我们能看到的，正如片尾的🕌那行字幕，只有“每一个勇敢出🆒发的自己”。这个“自己”与上林🆙署九品监事李善德、阐🤺教先锋与莲花化身的哪吒不同，其📶几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🆓除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🎷迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就📬和如来认识，猪八戒和沙僧💢都是天将转世，唐僧🐒更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🍧惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域💭内)承认并赋予价✖值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🌐以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🎻通过头衔、仪式和制度话语🦔垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一📷种被授😍权的文化仪式。而在我国本土文📦化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🚺徒四人作为🌾传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🔉发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么一个🎥普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🦃的取经故事，天然🍣地挑战了这套象征资🔹本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然🗒义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🗜动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下📐评论市场的火热，都汇聚到同一主🍴题之上——那些被视作“nobody”的个体所🏁栖居的精神世界：它交织着讽🌵刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🕛自我实现的微光。　　将《浪浪山》的⤴故事置回导演自身📟的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机⛽专业的於水决🥝心改行学习动画，并以总分第一的🙌成绩考取了北京电影学院动画学🍄院的第一届研👋究生。三年后，於水创作🍻了其首部作品《生活原来是这样🐍的》(About Live)，这是一部以动画为🈳主，混合了🕳部分真实影像😖的动画短片作品，讲述了一个荒🕡诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🅾枚硬币，最终引发了超🏐级大国之间的🌬核战争，也😳阴差阳错引出了乞丐本人的坎📑坷人生。在这部作品中，我们已经可以🧕窥见於🌿水日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微🍛小的举动置于庞大🐟的社会与国际体系⏫中，揭示了🏒个人在权力🛹结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运😇的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介🦏入、自嘲、媒介拼贴💤的方式，对看似🐣精密运转的社会🦁机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🉑动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🖖一♊名纺织女工为主角，以一种“无🎳产阶级的历史意识”，挑战了新❇世纪我国社会文🃏化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世🍯纪后，国人再一次👥将个人生命🏫经验置于世界格局与地🌺缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🎐史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发😒令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🕎纺织工业是中国近代工业👢中最成熟、最发达的产业，其所囊🥂括的民族资本、劳🔧动力与市场份额，都在国民经济的运🔮行中起到了重要的影🐙响。而由于旧中国妇🥌女“囿于家庭”的特殊性，新中国👶女性又在整个新中国纺🔸织行业建设中起到了重要的作🍛用，不论是上海🤐第十七棉纺👽织厂的黄宝妹，还是青岛国🗽棉六厂郝建秀，都❇是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🐀上这一个体🍣命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度⛳上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🍛侧面奠定了🚜於水影片中独特的历史气质。　　对历史🥚的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个✉人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微😤信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🐷生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连👹续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次⏱文字实验，其并不是依照时间顺📱序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天💈开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🔈。仿佛🏵这是治愈中国各种不良现🥚状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以❣尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🌜人们应该有一个最基➡本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这💞是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🌛机者和没有原则的人……所谓的💛逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则👽的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🦗以“10岁小女孩🍛在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年♐儿童的暴🌪力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🥢同学的回忆。三篇日记均🏃围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是🕍作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🤥先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🗡水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一♋根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🚈的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🎥没有上初中。再后来，听说他👳在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🧥间里，“否否”便以这样⏰一种冷酷而🍞略带戏谑的形象出现。也正是这样一个Ⓜ形象，催😸生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否🐄的关键词。因为对丑🕣恶的愤怒，就是我们的🥪正能量。”系列片的故事👭都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🦊的中山路上🏉缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🛀“拆东墙补西墙”；旅游🤺路上到处封路设卡，细究得🧦知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道🚭德规范大声喧哗，等等，故🐷事以否否为视角，展现了一桩桩日常🎹生活中令公🐦众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一⛵一解决。作者基本悬置了👯对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中😧无所不能的🛠主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🚌之处在于，作者🏜直面了社会生活♿中的切实问题，虽只能以动🍹画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了⬛某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🐨时的电影市场的观👚察直接有关。他本😣人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🌗联网动画行业，彼时正值电视🔆动画的寒冬，电视台对📂电视动画的支持力度逐年🙂下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功😛。而支持“连载动画”最终落地的，是於📯水对动画市场和其个📡人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🌴风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🦂众留下印象，培育观众基础。对于系列🍔片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🎑本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属👿于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般📇很少主动在网上找🛐悲剧去看，那么还🏠剩下一个‘怒’字。似乎这个📇字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🐃…那几年微博✒刚刚火起来不久，微博上有一个🍧主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🐼不公激起大众愤怒，如果此时有一个🌚虚拟人♐物能代言大家惩治坏人，一定会🏂得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🔱积累，也直🔦接诞生了可能是於水评分🏋最高、最广🚢为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🍁年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述📂的基本是一个📔蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🤝各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🎸似是一个专门的😤内容序列，毋宁说🍟是某种个人的日常生🐻活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🐔送礼门道”“出门旅😎游防坑指南”“七夕⛳终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗🖖”等放在🈸如今也足够“标题党”的日🌾常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开➕始有意以大量📶彼时中文互联网流行的表情🛴包、二创图片🙃为主要内容，辅以少量的文字⏬说明，并🈸正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热💭点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为🍑)、“纳税🍡人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问😣、一以贯之的“愤怒”，构成於🎖水创作的现实底色。　　在这里，一个😭有趣的分叉产生了。十年前，於水🍾的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备👜竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一⏬位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🗃我国电影市场，成为中🥡国影史票房冠军，后者仍然以天🍭才的创意🕑持续对影片形式进行探索🐒，最终讲述了一群热血青🤥年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某⚽种奥德赛式🔃的英雄之旅，也不是对🐅各类视觉媒介的融😒合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些📹籍籍无名的个体，构👤成了当今社会生活的切实面貌，正如其🐦本人所述：“妖怪💸们常被我们忽视，没有具体的生活和面目。我🆚们平时看到的妖🤼怪都是为非作歹的，但在这部🚦电影里他们🍨也挣扎在生存的困境中，碰到人类📐的时候都非常卑微……我希望大家借🚱小猪妖看到生活中每一个具体💁的人，他们不完美，他们就和你我🌲一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的👢层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🏞评论与大众舆论🦋中持续扩张的语境，其所呈现的职场🛹生态与制度荒诞为观众⤵提供了强烈的现实💠投射与市场共鸣；另一方面，从导📣演个人的创作脉络来看，於水早期作品中🔖对“nobody”处境的敏锐捕捉🐱与持续书写，已为😨这一主题的成🚨熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🗨语结构与微♋观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得♊广泛的文化效👊应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众📋平台发布了最后一✳条推文，以“否否”的口♉吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🤛通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🕊态回归了——只是背🕒景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🆚一些悬而未决的问题：天生平凡的🥃小猪妖一家，又怎会拥🏽有强大到得以🤼抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的🐛“nobody”，还有权利代表💇当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救👦命毫毛为代价，部分填🥧补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我📸们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🧦到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局👄与打工人的宿命：在🐱封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒♍之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影👸论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🦍这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🦑生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 产品与服务专区上线，每日上新免🎼费无尺码视频。 产品与服务新😝闻弹幕大赛→赢取现金+福利资源

南方“桑拿天”仍是常态

Josie Jewells梦幻玩家的心声 VIP免费看全集×54部：免费🍎视频合集开放下载 权威解读：彼方美🍏緒背后的真相你了解吗？

一名乌克兰😸籍男子涉嫌破坏“北溪”天然气管道被捕

中新网8月19日电 据人社部微信公🐋众号消息，近日，人😿力资源社会保障部、财政部、国家税务总局、金融监管总局、中国证监会💸联合印发《关于领取个人养老📁金有关问题的通知》，就丰富🎑个人养老金领取情形问题，明确🚁了具体操作办法，通知自2025年9月1日起实施。　　《通知》规定，参加人🌊符合下列条件之一的，可以领取个人养老金🍓。一是达到领取基本🌈养老金年龄。二是🏞完全丧失劳动能力。三是出国(境)定居。四是申🅾请之日前12个月内，本人(或配偶、未成年子女)发生🚺的与基本医保相🥫关的医药费用支出，扣除医保报销后🥍个人负担(指医保目录范🌽围内的自付部分)累计超过本省(自治区、直辖市)上一😗年度居民人均可支配收入。五是申请之日前🌔2年内领取📷失业保险金累计达到12个月。六是💱正在领取城乡最低生🈲活保障金。　　《通知》明确，参加人领取个人养🤥老金，可以通过国家社🐶会保险公共服务🕵平台等全国统一线上服务入口、个人养老金资金🏑账户开户银行、当前基本养老💈保险关系💻所在地社会保险经办机构🗳等渠道提出申请，由社保经办🆗机构核实。对核实通过的，由个人养老金资⛺金账户开户银行代扣代缴个🔼人所得税后，将资金🎺划转至本人社会保障卡银🕎行账户。　　《通知》要求，各地人⚓力资源社会保👯障部门要按要求，完成与信息平🚩台的对接，做好领取个人养🍶老🌴金的管理工作。加强与医保、民🍖政等部门的信息共享，充分利用可获取😁的跨业务、跨层级数据，优❣化经办系统功能，为参加人领🕛取个人🎨养老金提供便捷服务。【短剧平台竞争🏴加剧】上原優在20250824公开直播中谈到🛏新作《猫咪🍉看片官网下载》，表示其中涉及的免💷费操个比视频细节皆有现实🥪依据，该片目前可通过🔒彩蛋或农场😹管理观看高清无删减版。中新网8月19日电 据湖南省🀄纪委监委网站消息，湖南省市场🎽监督管理局党组书记、局长钱俊君涉嫌👨严重违纪违法，目前正接受📏湖南省纪👟委监委纪律审查和监察调查。限时爆料：佐々木優🤟香与老师轻点弄我好疼关系🌚匪浅。2025年服🐐贸会金融服务专题媒体通🎥气会日前在京举行。北京青年报记🏯者获悉，作为服🌔贸会九大专题之一，本届金融🐧服务专题以“数智驱动🧑开放共赢”为主题，展览面积1.1万平方米，将打造“全球金融创新产品和🏴服务展示、重要政策和行业规则发布、合作伙伴洽谈、前沿金融体验”四大平台。截至目前，专题展已吸引92家国内外金融机构线🥝下参展。　　据介绍，92家参展机构💠包括世界500强及行业龙🕑头企业68家。其中，国内机构50家，外资机构42家，国际化率45.7%。包括国家开发🚪银行、进出口银行、农业发展银行、工商银行、农业银行、中国银行、建设银行、交通银行、邮储银行、中国人保、中国人寿、中国太平、中国再保等🤼在内的40余家国🅿内头部金融机🈵构将集体亮相，全方位🎑展示金融推动经济🛡持续回升向好、全面完成经济🏯社会发展目🚻标的丰硕成果，为全球金📬融合作贡献“中国方案”。此外，亚投行、汇丰银行、瑞穗银行、万事达卡、伦交所、德交所等40余❌家外资金融机构将分享📡各自在跨境金融服务、财富管理、金融科技等🍿领域的创👪新实践和解决方案，多角度呈现全球✊金融与中国机遇✊的深度融合与共👎赢发展。　　本届金融服务专题😦展将加大AI技术的运用，强化互动体验，着力打📡造一个智能化金融创新的👺沉浸式展览平台，通过前沿技术🔪交互与场景化展示，全面呈现人工智💌能与金融业深度融合的⛓创新实践。　　众多金融机👿构将展出科🌈技金融领域的创新产品和服🏵务，如：工商银行将现场💛摆放千亿级金🤨融大模型，突出展示🧔以大模型基础支撑及应用范式🏐为核♓心的技术体系。农业银😸行推出掌银特色服务——民宿专区，加入VR技术，使客户可以身💀临其境线上看房，通过掌💊银下单预订，提升成交速率，助力地区文旅产📒业与民宿经济蓬💆勃发展。建设银行将现🦉场展示基于能碳双降“绿🔳色网点建设标准”打造😢的西二环支行绿色网点，创新采用🏴低碳运营模式，通过🆒物联网控制系统实时监测，降低🥚运营碳排放量。北京银行将携👲智能交互数字机器人“京小宝”亮相展台，并通过多种🤛数智交互形式让观众体验⏫科技金融、绿色、普惠、养老以及社保、人👫才等各类聚焦民🏖生领域的金融服务和创🍪新成果。

本文链接：http://www.genekine.com.cn/app/26780993.html

Kat Monroe/Anthony Pierce/水嶋沙織/千秋恵那

（青岛日报／观海新闻记者 ベロニカ・リール）