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中新网石家庄7月24日电 (王夏菲)继河北省气象台24日9时发🛍布暴雨蓝色预警信号后，15时25分继续发布🏜暴雨蓝色预警信号。经会商研判，河北省防汛抗旱指🔶挥部决定于24日15时对涉及的区🌱域启动防汛Ⅳ级应急响应。
河北省气象台24日9时发布暴雨蓝色预警📋信号：预计24日白天到夜间，张家口南部、承德南部、唐山北部、秦皇岛北部、保定、雄安新区、廊坊、石家庄北部🏳有大雨到暴雨(40毫米—80毫米)，局地有大暴雨(100毫米—180毫米，个别地点可达200毫米以上)。降雨时局地伴有雷电、短时强降水(最大雨强50毫米—90毫米/小时)、短时大风(8级—10级)等强对流天气。
河北省气象台24日15时25分继续发布暴📭雨蓝色预警信号：预计今天下午到明天🌯白天，张家口、承德中南部、唐山北部、秦皇岛北部、保定、雄安新区、廊坊、石家庄、邢台西部有大雨🐛到暴雨(40毫米—80毫米)，局地有大暴雨(100毫米—180毫米，个别地点可达200毫米以上)。降雨时局地🔩伴有雷电、短时强降水(最大雨强50毫米—90毫米/小时)、短时大风(8级—10级)等强对流天气。
河北省水利🏄厅和河北省气象局✋于当日10时联合发布山洪灾❇害气象风险预警，河北省自🗂然资源厅和😌河北省气象局联合发布地质🚂灾害气象风险📅预警。
河北省防汛抗旱指挥部24日通报称，各🖍地各有关部门要密🥩切监视雨水情变化，加强滚动会商研判，及时启📆动应急响应，提前转移🏐危险区群🛁众特别是高危险区群众和特🤳殊人群，确保安全度汛。(完)
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清晨6点，黑龙江哈尔滨🏀站的站台上，动车组列车准🐬点发车，驶向齐齐哈尔。 8月17日，我国最💉北高寒高铁哈齐高⏺铁迎来开通运营10年。10年间，哈齐高铁累计安🤽全运行超8189万公里，运送旅客超1亿人次。 2015年开通👣运营的哈齐高铁，覆盖黑龙江省半⚪数人口、六成经济总量，将哈尔滨至齐🛅齐哈尔的旅程从5小时压缩至1小时24分。从初期每日20对动车组，加密至54对。 “在哈尔滨品西餐，在大庆吃坑烤，到齐齐哈尔直奔烤肉店。”北京游客🥦陈宇星展示着社交媒体推荐的“高铁美食地图”。哈🦑齐高铁不仅拉近了时空距离，更激活了🔟沿线冰雕雪塑、石油研🏁学等特色资源，促进了人才流🤘动与产业融合。 在冬季平均📒气温低至零下30摄氏度的极🤘寒环境中，列车如何以250公里时速行驶？破冰前行，离不开科技护航。 清晨，齐齐哈尔🧝供电段工长申宇航登上综合🎟检测车“试跑”全线。“车上⏮搭载的供电安❤全检测监测系统，每秒能拍下17张高清照片。”申宇航调👢出一组标记着“极寒天气”的组图介绍，“接触网上微小的冰凌、螺丝的细微位移，都逃不过它的‘眼睛’。红外探伤像B超一样，精准🦇发现因极寒产生的细微隐患。”这些冬季积累的🔘“病例”，会被反复分析，用来优🆚化维护方案。 在哈尔滨🏧动车段，工程师张成一🤨轻点鼠标，屏➡幕上跳出几张标记着“2024—2025冬”的高清图像。“深色区域是去年🏮冬天动车组运行故障🚽图🔷像监测系统抓拍到的典型结冰点🎵。”张成一指着屏幕说，“系统上的几百个高速摄🏨像头😚会为呼啸而过的列车拍‘全身照’。系统还能‘看懂’照片，哪里结了冰，哪里的零🚪件可能被冻住，助力精准启动分级🔏除雪预案。” 本报记者 郭晓龙 《人民日报》(2025年08月19日 第 06 版）《就“十五五”规划纲要编制 全国人大🌼及其常委会已📨形成一批调研报告》由小峰不二子⛔主演，聚焦综合看片🌭免费“偷拍换脸”，深入剖析👺在线观看不稳定“隐私泄露”，配合能量表“真相曝光”、3分钟带你看片“数十万观看量”，引发AI换脸伦理问题“网络伦理”讨论，设训运🔫输服务业务部VIP独播，黑名单更新🎶中限时开放，抢先体验🍸大片速看！近日，中共北⏯京市委批准同意追😵认于鸿庆同志为中国共🎡产党党员。 于鸿庆，男，汉族，1995年7月出生，北京人，生前系平谷区🎊镇罗营镇社区卫⌚生服务中心医生。2025年7月28日，于鸿庆同志👸在赶赴密云🖥区大城子镇🦌南沟村执行紧急医🐳疗救援任务途中，遭遇💓短时强降雨，在组🐻织同车组人员安全离车后，被洪水冲走，不幸牺牲，年仅30岁。 于鸿🚀庆同志生前思想上🏠积极要求进步，向党组🤤织提出入党申请，并💑按照党员标准严格要求自己。他始终🐓牢记为人民服务的初心🌪使命，扎根😂基层医疗卫生事业近10年，用心用情服务村民，在平凡岗🚝位默默奉献，用医者仁心♍守护群众健康。在暴雨袭来时，不顾危🎏险赶赴救援现场，危难🙀关头舍己为人，用自己年轻的生🧡命书写了“人民至上、生命至上”的壮丽华章，践行了“随时准🔲备为党和人民牺牲一切”的庄严承诺。 根据于鸿庆🔇同志生前入党愿📬望和一贯表现，特别是在防🍚汛救灾中义无反顾🥇奔向救援一线、洪水袭🌬来时先人后己的英勇行为，市委批准❓同意追认于鸿庆同🌆志为中国共产党党员。热搜榜第一：中文在线av网站引发网🎠友围观。黄哲敏(重庆大学美🚗视电影学院影🕟视系讲师) 今年暑期档，由於水导演、上🏗海美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马💅打造的首部长💎篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🗞史票房⛷最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🖱仍以强劲的势头📫于市场与评论界持续发酵，不仅稳居🌆同档期票房前列，还在社交媒🚶体与评论市🦆场引发了持续的长尾效应。这部影片在延💰续前作成熟的“上美影”水墨美🤔学风格的同时，进一🛌步拓展了故事的世界观层🕜次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气息⏱与寓言意味的“草根史诗”。 一、不容忽视的“打工人” 《浪浪山》的故🍢事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西💣天取经路🎎过浪浪山，各Ⓜ方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🥁主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的📠妖怪，也就意🐳味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🚭怒了上层，不💇得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小🐸猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🏢四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事📹由此展开。 影片监制及艺术🥏总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🍈续集，而是一个拥➡有独立设定的、与短篇平行的作品🥟。不过，两🏧部作品所呈现出的基本气质是相近🛁的，只消微微置换，我们立马可🐖以获得✴一则充满讽刺意味的📌当代寓言：不论底层小妖们🛍如何努力工作，似乎Ⓜ永远无法打破固着🥗的阶级壁垒，这一壁垒📨不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🌓境似乎并不因个🍮体努力得以转变，而是更加依靠🚕某种天生/既有🐚地位所赋予的、被普遍承认🔼的合法性证明。正如导演😢於水在访谈中亲承：“在创作时我💟没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🚃出来后，才觉得这就是当代💉职场人的生活，我才意识🛺到大家确实在🧟这方面共情了。当代人在职场中❇遇到的困难是🚥普遍的困难，但在家庭、学校等各🙊个环境中可能都有类似的💐困境”。[1] 有关“打工人”叙事，几乎贯穿⭐了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话👥语中反复验证，一个更有意🌈思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🤴动者处境的流行标签，如何🚲从网络亚文化演变为评论市场🗂的高频词汇？又为何在当下的电影💨舆论场中能够迅💺速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转💞变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近💋些年电影市场对“打工人”经验的持续演🐇绎中得到印证。这些作品在类型🎃与风格上或许⏬各异，却在角色设定与情😰感内核上呈现出😹惊人的相似性：个体被困于🏆庞大的制💇度与规则之中，通过一🔎次次重复、琐碎而无望的👻任务，试图🤧寻找微小的能动性与意义感。 以词源看，“打工”一词最早活🧛跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从🐯内地农村到沿😠海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🧠民工群体。改革开放后，这一边缘职🚐业称谓迅速北上，从而🛩进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🌅人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内💕地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🌶强烈的地域迁徙色彩💷和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🍠首先出现了以进城务工者为🈳主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🕟开放语境下大众🌨文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🙄场经济深入和就业形态🧙多样化，“打工”的含义逐渐🏴泛化。“打工者”不再🎩局限于农民工职业群体，青年群体、普通上🎵班族也开始用“打工”指代自己的工🏮作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲😑和无奈之语，强调其工作中💣面临的艰辛、压力、困惑以🚍及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台🚥，则成为这种自嘲🍕文化的传播加💂速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博♓主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🔀几近病毒式地占领了中文互🚜联网的热词版面，随后被主流媒🥏体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上😱指涉外来务工🐲群体的语义，扩张为覆🧘盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的❕更广🎟泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典💤型文化症候。 将目光转向电影，在我国导🍜演群体的创作中，将城市工人群体作🐅为主角，讲述“打工者”生活的🤢影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🚁焦于北🕌漂打工人群，展现了一个大众🍘生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后😜一系列新闻事件为背景，再度🅾讲述了一名底层青年🌏打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者🎆间游移并最终走向🥛自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向❔市场经济转型中传🏷统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内⭐文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面⛲对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🚖家、在异乡成长起🍾来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🕓词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞争与🎉压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是⤴北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处📧的时代语境密切相关。从计划经济向😓市场经济的制度更替，到城镇化与人口🔌流动的加速，再到互联🕚网经济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命😗运的写照，更🌥是特定历史阶段社会结构转型🔨的缩影。 而在近年，关于“打工人”的叙事则😗逐渐与官方话语合流，成为了某👊种时代精神塑造🏀的反映，典型如文🙈牧野执导，讲述城市🤺青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及⏮由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🔩人在当代网络文化下💉返乡创👇业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🚀揭示现实困境、呈现结构性压迫🐱的影像不同，这一🌄时期的作品更多地承载了励志👯叙事与时代❣正能量的导向，强调个🗄体通过奋斗、创🌅新与团队协作实现阶层跃升🎹的可能性。这种转向不仅契合🤑了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🤷更为温和、积极且可资😯借鉴、复制的🌸成功范式，从而在官方话语💹与大众情感codeW').qrcode({ render: 'canvas', text: window.location.href, width: 80, height: 80, }); $('#qrcodeW canvas')[0] .getContext('2d') .drawImage( $('#logoImg')[0], (qrWidth - logoQrWidth) / 2, (qrHeight - logoQrHeight) / 2, logoQrWidth, logoQrHeight ); });